Шта није у реду са Да Винчијевим кодом, може се сумирати једном речју: све!
Католици вриште Јерес! Методисти зијевају. Јевреји заколутају очима и додају мацу. И разни монаси, монахиње, свештеници и албиноси прете бојкотом у име свих осталих. У међувремену, постоји много важнији разлог да се избегне овај бучни и смешни оружани сукоб између Холивуда и Католичке цркве - две индустрије које свака зна много о маркетиншким стратегијама за моћ и профит. Тај разлог је једноставан: Да Винчијев код троши 125 милиона долара на два и по кажњавајућа сата парализујућег литургијског брбљања, што је изазов да се прође без хркања. Херетичари, зилоти и љубитељи филмова пазите: Донесите НоДоз.
Режисер Рон Ховард, грубо одговарајући на своје клеветнике у штампи уопште и на публику која је уводно вече извиждала филм у Кану, рекао је: Ово би требало да буде забава, а не теологија. Није ни једно ни друго. Лурид, збуњујуће закрчен иритантним психобаблем и нимало забавно, то је артефакт без уметности.
Нисам прочитао кашави бестселер Дана Бровна, а сада знам и зашто: радња овог бесмисленог религиозног детективског трилера - Библија је подвала, Исус и проститутка Марија Магдалена тајно су се венчали и родили децу, а сви њихови потомци су завршили из неког необјашњивог разлога у Француској, а истина остаје вековима закључана у Светом гралу, који се можда скрива негде у близини хотела Ритз у Паризу - на филму је довољно глупо. Не могу да замислим мучење читања. (Једна спасоносна милост: Филм је краћи од књиге, али чак је и то можда заблуда.) Лишен акције која вас држи на опрезу, лишен најелементарније неизвесности, а изводи је преплаћена глумачка екипа која изгледа млазно заостао и пријеко му требају вреће за барф, и натрпан бескрајно невероватним дијалогом, овај филм је изазвао бес и полемику која није вредна зноја.
Под претпоставком да су сви уморни од читања Да Винчијевог законика, као и ја да пишем о њему, смањићу заплет, попут соса: Кустоса у Лувру пуца монах аљка-лудак (језиви Паул Беттани) , анђео смрти из тајног католичког култа званог Опус Деи, који се свуче до гола, флагелира своје тело бичевима с пет репова и око крварећих бутина носи ланац назван цилиндар. Овај момак је болесна сестра са друге планете, али разговара са Ватиканом мобилним телефоном и вуче око оружја за масовно уништавање за које никада нису чули у Багдаду. Сврха Опуса Деи је пронаћи и избрисати све доказе да је највећа прича икада испричана заиста највећа лаж икад изречена - докази који су закопани већ 2000 година у Светом гралу. Да, причамо о оном Светом гралу, што је било забавније када су га луђачки витезови Монти Питхон ловили у Спамалоту.
Иако се често изгубе у преокретању, у филму се појављују и два главна лика: професор симбологије са Харварда (Том Ханкс, са даном лоше косе који је остао од Нитти Гритти Дирт Банд) и полицијски криптолог (Аудреи Таутоу, проливајући је) гамине Леслие Царон имаге), која је последњи живи Исусов потомак. (Њена сексуална привлачност подстакла је једног вага да инсистира да мора бити са породице Марије Магдалене.) Остатак ове бескрајне муке прати их док заиграно, али хромо слажу делове слагалице у потрази за Светим гралом, следећи трагови у уметности Леонарда Да Винчија. Док госпођа Таутоу разбија тајне анаграме и господин Ханкс нас све досади досадно покушавајући да их објасни, учимо све врсте екуменских мумбо-џамбоа. Припремите се: Свети Грал је заиста вагина, а ученик поред Исуса на Тајној вечери је заправо била девојчица!
Водећи дугу, досадну јурњаву од Лувра до Вестминстерске опатије, уз заустављање ватромета и мачевања у дворцу усамљеног, старог милијардера, чудака из Светог Грала (Сир Иан МцКеллен, који краде представу), госпођа Таутоу и господин Ханкс су кога прогони француски полицајац (Јеан Рено), бискуп убиство (Алфред Молина) и тај слинави монах С&М, шибајући се попут вештице која плеше око кријеса, док нас мукотрпно упућују у историју католичког царства, препуног флешбекова паганским Римљани лудо забављају, обраћење Константина, Марије Магдалене рађају и Никејског сабора, где су Исуса 325. године нове ере надградили до статуса божанства холивудски статисти у крпама и тогама из филма Марије Монтез. Све је тако силно да сам се захвалио повременим инвазијама урнебесног лошег укуса.
Широких очију и безизражајан, господин Ханкс делује окоштало. Госпођа Таутоу је лепотица, али нема домета, а њен енглески језик је толико замршен да многе њене сцене однесу у магли некохерентности. Обоје изгледају ошамућени, лутајући комадима историје и армија крсташких духова попут збуњених ученика на готичкој турнеји по великим енглеским приоритетима. Међу њима нема ни трунке хемије. За филм који се поноси нагомилавањем побожних информација и чинећи да звучи уверљиво, детаљни сценарио Акиве Голдсман укључује параду зингера: Не следим! То је прича старих жена! И, коначно, драго ми је да је ово срање готово! Амин, другар и летећа деветница за то. После продаје 60 милиона књига, сигурно није тајна да се Том Ханкс сече док се брије, прати стрелицу крви у судоперу у купатилу и на крају открива почивалиште Светог грала. Кад откријете где, гласно ћете се смејати.
Не знам довољно о митској теологији или организованој религији да бих гарантовао за екуменски доказ 2000 година старе католичке завере да повучемо ноге и заштитимо црквену моћ скривајући корене хришћанства, али знам нешто о лошем филмова, а Да Винчијев код је прави смрад.
Цлиффхангерс
За трилере који узбуђују, више волим ноир француски филм Лемминг, психолошки увртач Доминика Молла, који је режирао изузетно задовољавајуће изненађење из 2000. године са пријатељем попут Харрија. Има пуно истог неизвесности при дневном светлу и узнемирујућих елемената хорора у подизању косе који се дешава драгим људима у наизглед нормалним околностима. Лаурент Луцас, згодни глумац који је глумио супруга чији је живот у Харрију био преокренут и који невероватно личи на младог Монтгомерија Цлифта (пре несреће која му је променила лице и каријеру), поново глуми Алаина Геттија, бриљантног инжењера који дизајнира уређаје за побољшање куће којима управља веб камера. У канцеларији је његов посао да осигура да је све увек под контролом. Код куће је наизглед савршен брак са љубавном и преданом супругом Бенедицте (Цхарлотте Гаинсбоург) на једнако здравим основама.
Након преноса посла у нови град на југу Француске, позивају на вечеру његовог новог шефа, Рицхарда Поллоцка (Андре Дуссоллиер) и његову супругу Алице (Цхарлотте Рамплинг). Испоставило се да су старији пар исти уљези из пакла као макијавелски насловни лик у филму Са пријатељем попут Харија. Горка, подла и досадна, Алице покушава да заведе Алаина, а затим сврати непозвана да се извини, закључа се у гостинској соби и изврши самоубиство. Да ствар буде гора, мали и мистериозни глодар (један од оних лемингова који прате једни друге до мора да умру) улови се у одвод кухиње, заустављајући водовод. Болничари долазе и одлазе, Бенедицте преузима антисоцијалну личност мртве Алице и нестаје данима, суседи постају бизарни, и што више Алаин покушава да деблокира цеви и успостави ред, то се више распада његов сопствени осећај контроле.
Пандемонијум десеткује читав њихов живот, али испреплетеним заплетима духова, преношењем идентитета, неверством и смрћу, никада нисте сасвим сигурни да ли је нешто стварно или замишљено. Приповедачки надреализам може бити досадан, али никада није мањи од закивања, а глума је врхунска. (Безосећајна и бескрвна, студија госпође Рамплинг у терминалној депресији је запањујућа.) Господин Молл је мајстор у скидању завоја француског дизајнера који маскирају ожиљке оболеле буржоазије. Резултат сугерише Давида Линцха са есцарготом.
Музичке ноте
У моје поштанско сандуче елегантног пијанисте из салона Петер Минтун долази исправка моје рецензије певачице Мари Цлеере Харан на Царлиле-у: Хиљаду обожавалаца су вероватно написали или назвали да вас подсете на нешто што сте већ знали, а то је Франк Лоессер (не Хоаги Цармицхаел) написао речи и музику за „Пролеће ће ове године мало закаснити.“ Зацрвенем се од извињења, јер сам то заправо знао. Док сам писао своју критику, Хоагиев бесмртник „Ја се добро слажем без тебе“ играо је у позадини, отуда и збуњеност. (Увек сам мешао те две песме, жао ми је што признајем.) Захвалан сам што ме и господин Минтун подсећа да је угрожене фреске у кафићу Царлиле дизајнирао запажени мађарски уметник Марцел Вертес, а не легендарни Лудвиг Бемелманс. Лоша грешка, али ипак боља од нових власника Царлиле-а, који историјски декор називају тапетама.
Коначно, са великим жаљењем због ограничења простора у прошлонедељном издању натерао сам мој осврт о симпатичном бродвејском сопрану Ребецци Лукер на спрат у монтажној соби. У Феинстеин-у у Регенци-у, била је и чудесна за слушање и лепа за гледање, попут фризних плавуша у старим филмовима о Бусби Беркелеиу. Прослављајући женске текстописце, грациозно је прешла са класичних љубавних песама Доротхи Фиелдс, Царолин Леигх и Марилин Бергман на резаче зглобова од онога што ја мрзовољно називам синдромом Јанис Иан, али у песмама весеља или песмама тескобе, глас је био мекан, котлети импресивни, а осмех блистав. Никада не посежући за бучним појасевима да би привукла вашу пажњу, ова Сцарлетт О’Хара, рођена у Алабами, зна вредност поверења у текст и пуштање песама да раде за њу, а и она је изврсна глумица. Што објашњава дубину коју улива у дубоку нову мелодију под називом Ловели Лиес, о јужњачким беллесима подигнутим на црквеним химнама и пита од пекана, без припрема за самостално размишљање или стварни живот на другој страни плантаже. Играјући Магнолију на великој бродвејској сцени у Схов Боат-у или сањиво певајући секси мелодију у интими хотелског кабареа, Ребецца Лукер претвара песме у представе у три чина и чини да средишње место гори светлије. Надам се да ће се ускоро вратити.
