Упркос бескрајним суморним предвиђањима у индустрији, Цоббле Хилл напредује већ више од три деценије. (Иелп) Биоскопи Цоббле Хилл, некад познатији као Лидо, а затим као Рио, помало се осећају као у сваком биоскопу у којем сте икада били. Ваздух је помало замагљен прашином кокица са маслацем, уоквиреним корицама старих Пхотоплаис гужва за пажњу са рекламама за допеи нове ром-цом-ове и банком машина за гумење стоји уз један зид.
Цоббле Хилл није ни мултиплекс ни филмска палата; предворје је окићено златном бојом, малтерима у стилу арт деко и облацима рококоа, али његови пропорције су толико мале да покровитељи морају да сачекају на тротоару ако дођу више од 15 минута пре заказаног времена почетка представе. Место има домаћи квалитет, зидове красе помало неспретни фресци Чарлија Чаплина и Груча Маркса. Другим речима, изгледа као сећање, попут места које се морало затворити пре деценију или две (или три).
Напокон су биоскопи већ дуго обележени сигурном смрћу, и то ни мање ни више него мањим суседским институцијама попут Цоббле Хилл-а, које су у ствари затамниле пола туцета касних 1970-их. Ових дана, у ери Нетфлика и иПад-а, хвалоспеви из филмских кућа били су гласнији него икад. Марк Харрис је оплакивао Дан када су филмови умрли 2011. године ГК чланак; Слатеов Андрев О’Хехир следио је пример годину дана касније проглашавајући филмску културу мртвим, чак иако су студији и даље избацивали скупоцене франшизне слике вођене ефектима које могу играти широм света. Али не брините, додао је, нови филмови ће бити пуштени на било којем Пад-у који имате, стриминг, приказивање и доступни за све врсте прекида. „Филмови“ могу постати толико старомодан појам као „кућни позоришта“. Давид Денби је осудио прелазак на дигиталну пројекцију у Нова Република и предвидели да ће то неизбежно довести до заплене за већину биоскопа. Чак и Стевен Спиелберг мисли да је имплозија филмске индустрије унапред одређен закључак.
Па зашто онда у тренутку када бисмо се сви требали повлачити у изолацију својих кауча да бисмо уживали у најзадовољније атомизираном искуству гледања које је човек икада познавао, позоришта и екрани су се појављивали у деловима широм Њујорка? И то не било које биоскопе, већ мале, вољене филмове, независне, уметничке послове у стилу хоусе-а. 
Цоббле Хилл је непоколебљиво старомодан када су у питању уступци: кокице, сода, кафа и слаткиши. (Иелп)
Дуго су све приче о Њујорку говориле о томе како губи биоскопе, Росс Мелницк, доцент за студије филма и медија на Калифорнијском универзитету Санта Барбара и суоснивач интернетског филма Цинема Треасурес- база података кућа, речено Посматрач . Сада се отварају биоскопи, али то су мама и поп, а не они које бисте очекивали деведесетих.
Само у Виллиамсбургу постоји шест биоскопа недавне бербе, од сићушних екрана до популарног Нитехавка, хипстерске жаришне тачке на авенији Метрополитан која служи пића и вечере тематске за храну своје уметничке куће. Ову врсту модела пост-попцорн и Милк Дудс популаризовао је Аламо Драфтхоусе, мали ланац са седиштем у Аустину у Тексасу који планира да отвори своје прво место у Њујорку у центру Бруклина.
Такође су се отворили (или се отварају) нови екрани у БАМ-у, МИСТ-у Харлем и ДЦТВ-у, а такође постоји план за враћање филмова у позориште Унитед Палаце Тхеатре у Васхингтон Хеигхтс-у са 3400 седишта. А да се и не помиње недавно отворен Бронков документарни центар, Думбо'с РеРун Гастропуб и улаз за непознате људе који долазе у музеј Квинс.
Сви су говорили да људи више нису заинтересовани за одлазак у биоскоп, али осећао сам се да је кварту потребно позориште, рекао је Харвеи Елгарт, сада пензионисани пројекциониста који је поново отворио биоскопе Цоббле Хилл 1982. године, а такође је иза Кев Гарденс и биоскопи Виллиамсбург, седам екрана отворио је 2011. године.
Гледање филма са другим људима, толико је другачије искуство од гледања самог. Ако желите да се смејете са другим људима, или ако је то драма, изађете уплакани. А за људе који су слободни, сјајна идеја је да могу да иду у биоскоп, а нисте сами.
*** 
Позориште Унитед Палаце, историјска палата у Васхингтону Хеигхтсу, планира да поново представи сребрни екран.
(Флицкр)
Од почетка публика иде у биоскопе колико за сама позоришта, тако и за филмове које је приказивала. Прва биоскопа привлачила су своју публику и обичаје из водвилских кућа, бурлеске, чаробних фењера и емисија минстрела који су претходили. Уместо понављајућих или поновљивих изложби, свака пројекција била је јединствено, заједничко друштвено искуство.
Искуство „одласка у биоскоп“ изједначило је и често надмашило оно што је виђено на екрану, пише Маггие Валентине у Емисија почиње на плочнику: Архитектонска историја биоскопа. Позориште је било најважније за доживљај, а самим тим и за памћење, што је заправо оно што су филмови продавали.
Између 1947. и 1957. добит од филмске индустрије опала је за 74 процента, јер се публика окренула телевизији и напустила урбане центре у којима су се налазила позоришта. У исто време, мали, независни оператори, овлашћени антитрустовским случајем Парамоунт Пицтурес из 1948. године, мамили су неке Американце назад у филмове триковима попут 3-Д наочара, хороса из хорор филмова и уласка. Такве разигране праксе засноване на догађајима поставиле су темеље поноћним филмовима и култном филмском феномену шездесетих и седамдесетих година, отварајући еру за коју многи сматрају да је златно доба филмског приказивања. Тада је наишао ВХС.
Прве видеотеке спојиле су се са друштвом које је до касних 1970-их склизнуло у неку врсту социјалног и културног смањења, шкрти самохрани менталитет ношен неуспелим друштвеним покретима, економском стагнацијом и урбаним пропадањем. Видеотеке су отклониле потребу за одласком у оронули центар града у којем су се биоскопи налазили од раних дана биоскопа.
Успон мултиплекса кратко време касније уништио је многа историјска позоришта у центру града, а број екрана је нарастао чак и кад су места нестајала. Чак и ако су били логично средство за одржавање биоскопа у животу, удовољавајући антисоцијалним преференцијама становништва које је прихватало тржне центре, слепе улице и осећај боравка код куће чак и када су излазили. Бехемоти са аутопута који су били премоћни у власништву великих медијских конгломерата, мултиплекси су се одрекли комуналних импулса својих претходника: шатори су се мењали за билборде, кабине за улазнице су се повлачиле унутра и превелика седишта су се чувала од могућности четкања руке комшије.
Екран Стеинберг у БАМ Харвеи може се пребацити у складиште испод позорнице током позоришних представа уживо.Мирне ноћи прошлог лета, стотине посетилаца улетјело је у БАМ Харвеи, спакујући место у Брооклину са 775 места за премијеру филма Плави јасмин , која се отворила на огромном екрану Стеинберга у позоришту исте ноћи када се отворила на Менхетну. То је био свој повратак кући и за Воодија Аллена (чак и ако је режисер рођен у Брооклину послао неколицину чланова глумачке екипе да присуствује уместо њега), као и за историјско позориште из 1904. године, које је деценијама деловало као сликовита палата пре него што је пропало. .
БАМ је отворио екран димензија 35 к 19 стопа пре месец дана, више од две деценије након реновирања позоришта у место извођења уживо. Врхунски екран се може умотати у кутију испод позоришта када се не користи и нуди драматичну допуну скромнијим биоскопима БАМ Росе у блоку.
Сада можемо држати филмове са живом музиком, црвеним теписима, премијере, рекла је предсједница БАМ-а Карен Броокс Хопкинс. То је место на којем се одлазак у биоскоп чини посебним.
На питање да ли је била забринута због додавања екрана током тако бурног времена у филмској индустрији, госпођа Броокс Хопкинс се подсмевала.
Њујорк је град у којем људи воле да иду на културне догађаје, воле да излазе на вечеру, воле да излазе у биоскоп, рекла је она. Да нисте, зашто бисте икада живели у Њујорку? То је превелик бол у врату.
Када се Маттхев Вирагх, оснивач биоскопа Нитехавк, овде доселио из Тексаса, био је импресиониран разноликошћу позоришта у Њујорку, али је и даље доживљавао одлазак у биоскопе некако застарело и безлично.
Осећај је био толико јак да је отворио Нитехавк пре него што је успешно лобирао у државном законодавству да укине закон који забрањује служење алкохолних пића у биоскопима. 
Уз пића, вечеру и дискусионе групе, Нитехавк, отворен 2011. године, већ је постао омиљен у комшилуку.
Много биоскопа и ланаца је заиста заглавило у овој колотечини и није учинило ништа да побољша искуство, рекао је господин Вирагх, који тренутно тражи простор за отварање другог позоришта. Мислим да су мултиплекси били одраз културе у 1980-их и 90-их, био је део тржне културе. Али дошло је до реакције и сада људи желе нешто личније.
Све се већи позоришни ланци слажу. Сада када су се пиво и погледи и цинепубс етаблирали као одрживи бизнис, главни кругови опонашају своју напредну индие браћу. Неки, попут Далласовог Гранд 24, првог мегаплекса у земљи који се отворио 1995. године са 24 екрана и 4.900 седишта, смањили су број екрана и додали погодности попут куглана, барова и клубова, док су други увели храну и пиће услуга, према Патрицк Цорцоран, портпарол Удружења власника позоришта.
Тренд је ка заиста разликовању вашег искуства, рекао је.
Цхрис Хавенс, директор комерцијалне имовине у компанији Аптс анд Лофтс, рекао је за Посматрач видео је недавни пораст потражње за простором биоскопа. Чињеница да уопште траже свемир за мене је невероватна, рекао је. 
Видеологија: Оно што је некада било продавница видео изнајмљивања, данас је продавница видео карата, бар и просторија за приказивање.
Чак и видео продавнице додају екране: Видеологи, скоро 10-годишњи заједнички дом за изнајмљивање у Виллиамсбургу, угледао је свој платни број, а затим се срушио неколико година заредом пре него што је власница Венди Цхамберлаин погодила идеју да дода бар и собу за приказивање.
Очигледно је да људи гледају ствари код куће на својим преносницима, рекла је госпођа Цхамберлаин. Али овде долазе да доживе заједничко искуство, да се насмеју са другим људима и попију неколико пива. И колико видим, Интернет неће заменити алкохол.
Чини се да је штета коју су Нетфлик и ОнДеманд нанели мултиплексима створила простор за успех мањих независних позоришта, слично као и независне књижаре које су се вратиле на тржиште након што је Амазон уништио границе и огорчио Барнса и Ноблеа. Што и није тако изненађујуће: Американци и даље воле анонимне погодности и општу удобност корпоративних ланаца, истовремено желећи аутентична искуства, занатске робе и изврсну кустоску храну. И док позоришта никада неће повратити број гледалаца који су имали пре успона телевизије, на националном нивоу им иде сасвим добро: приходи од благајни и даље расту годишње, заједно са бројем екрана.
Ово омогућава најређе могућности: шансу за напредак и мега-ланаца и ултрапосебних предузећа. Постоје велики отпори одређених група које гледају на мултиплексе на пејоративан начин, али ја то видим као део екосистема, рекао је професор Мелницк, али је приметио да је ипак биоскопу неопходно да заузме своју нишу.
Ланци биоскопа морају врло пажљиво да размисле о свом брендирању, јер имати кустоса насупрот само резервираног на месту попут Нитехавка или Алама чини огромну разлику. Људи прате одређене програмере, куваре и књижаре, јер су они укусни; људи не желе анонимно искуство, желе нешто јединствено.
Покровитељи Нитехавка могу добити коктел пре, током и после представе; позориште нуди услугу стола током пројекција.Недавно у петак увече, плочник испред Цоббле Хилл-а био је, као и обично, препун љубитеља филмова који су чекали да уђу, као што је било готово сваког петка увече током последње три деценије, са изузетком кратког ударца када је г. Елгарт је позориште продао биоскопима Цлеарвиев. Према господину Елгарту, Цлеарвиев је укинуо репертоар уметничких кућа и породичних филмова које је с љубављу усавршио и убрзо се борио са поставом акционих и хорор филмова које су увели. Био је толико згрожен да је купио позориште назад.
Нису имали појма, гњавио се господин Елгарт. Резервисали су цео круг, а не комшилук.
Другим речима, погрешили су мислећи да ће публика Цоббле Хилла највероватније купити улазницу ако приказује филмове чије су врлине повезане са специјалним ефектима и због тога могу бити импресивно увећане сурроунд звуком , високе дефиниције и огроман екран. Али као што вам може рећи свако ко је икада купио карту за позориште у вредности од 11 долара, Цоббле Хилл не спада међу техничко задивљујућа места у граду.
У суштини је то била иста грешка коју критичари који живе у сталном страху од следеће техничке иновације чине изнова и изнова - верујући да идемо у биоскопе тражећи нешто тако једноставно попут забаве. Али социјални аспект филмског приказивања није само неко задржавање из времена када је технологија захтевала да сви гледамо заједно, то је елементарно.
Тражимо, наравно, много ствари кад идемо у биоскоп: забаву, узбуђење, бег, али можда ништа толико као осећај заједничког задовољства који је својствен и градовима и биоскопима - не усамљеност која долази од поделе искуства са непознатим људима. Идемо у филмове приморани нејасним жељама и неартикулираним потребама, укоријењују чежње које изгледају као да би се некако могле смирити седећи у мрачном позоришту, окружени другим људима који деле исти осећај чежње.
