Маргот Роббие у Терминал. РЉЕ После њеног огромног тријумфа номинованог за Оскара Ја, Тониа, праћење пса толико лошег Терминал је колосална грешка у каријери за Маргот Роббие. Претпоставимо на тренутак да ће неко икада платити прави новац да га види, оно што ће добити је сурова, претенциозна и неразумљива егзистенцијална шала. Оно што звезда у успону ради у њој је упитник за архиве.
Једног минута је конобарица по имену Анние, која сервира лепљиве лепиње туберкулозном професору пушења ланаца у целоноћној залогајници званој Енд оф Лине у неонско осветљеној железничкој станици. Минут касније она је полугола плесачица на полу са зеленим уснама у тракастом зглобу званом Плави зец. Трепни, а она је унајмљени убица у црној перики Клеопатре која жртву привеже за кревет из никад објашњених разлога. Сви мушкарци који се уплету у ове масовне фантазије и из њих су муштерије у кафићу.
| ТЕРМИНАЛ |
Тако имамо домара, два атентатора и умирућу учитељицу, коју је Анние мучила и уништавала, а која се испоставило да је и сама унајмљени убица. Не знате ко је нико и шта говори, јер је 90 посто дијалога несувисло лупетање попут Здраво, згодни, опасни мушкарци и Ко каже да је мистерија изгубљена уметност? блебетајући у рударским акцентима и испоручујући га монотоно тако ниско да га могу чути само пољски миши.
Све се одвија у напуштеној железничкој станици, па отуда и наслов Терминал. Глумци су толико лоши да је никад помињање њихових имена чин доброхотности. Ликови су мртви по доласку, делови се никада не повезују. Због чега звезда узалудно покушава да се понаша релевантно, обесхрабрена празним погледима, пушући на бескрај низа цигарета умрљаних кармином. Први пут сценариста-режисер Ваугхн Стеин толико је неспособан да филм није толико режиран колико халуциниран. Искрено, то је невидљиво.
