Да ли је заувек везана за филмску будућност Јамеса Цамерона Аватар ?Лисац двадесетог века Почетком 1980-их, Јамес Цамерон отпустио је свог агента јер га је натерао да напусти сан о режији Терминатор . Касније се Орион Пицтурес сложио да филм пусти само ако је Цамерон могао да генерише сопствено финансирање. Звезда Арнолд Сцхварзенеггер је забележио да је имао мало поверења у пројекат пре него што је почео да се снима, а када су камере заправо почеле да се крећу, производња је била ограничена на густ распоред са углавном ноћним снимањима како не би и онако мали буџет растао. Укратко: Нико није веровао Терминатор.
Али управо је тај сценарио, супротан зиду, ја против света, произвео Цамеронов основни научнофантастични класик и покренуо његову хит каријеру. Данас то представља сјајно подсећање на оно за шта су квалитетни директори способни кад су приморани да се задовоље са оним мало што имају на располагању. Како се приближавамо првој 2020. години Аватар наставак и накнадне слике вредне милијарду долара које ће уследити, тешко је не запитати се: да ли ћемо икада видети стара Цамерон - неуморна која је прихватила огољену герилску филмску продукцију која је изнедрила Терминатор ?
Претплатите се на Обсервер'с Ентертаинмент Невслеттер
Током година, 2009. године Аватар привукао је легије обожавалаца, али огроман успех такође ће створити неке мрзитеље, посебно када говорите о филму са највећом зарадом свих времена (извукао је сулудих 2,8 милијарди долара). Један камп то тврди Аватар ’Прича је немаштовита отмица ФернГулли , Поцахонтас , Плес са вуковима и било који број прича о индијанским Индијанцима - бело испрана регургитација измишљеног колонијализма. Други камп ће указати на то како Аватар редефинисали 3-Д и ИМАКС технике снимања филмова и као круна постижу свој спектакл великих размера без премца. Обе стране би биле у праву - његово наслеђе је сложено и слојевито. Али с обзиром на то да је Цамерон очекивао да ће каријеру закључити са своја четири наставка, немогуће је не осећати се као да је свет лишен једног од својих најомиљенијих иноватора.
Заслуге морају добити Цамерон и 20тх Центури Фок за суштинско рађање тродимензионалног ИМАКС бума са оригиналним концептом који није заснован на било којем постојећем ИП-у. Али кад следећи Аватар појављује се 11 година касније, учиниће то као део утврђене франшизе, заједно са продајом робе и сопственим тематским парком. Неће више изгледати свеже јер није. Као такав, помало је надувавајуће знати да Цамерон вероватно више никада неће свој укус за повишену блокбастеризам довести до новог наслова. Пандора је толико велика, а Филм Твиттер је резервисао посебан ниво снарка за предстојеће филмове.
Да је Цамерон остала на броду до кормила Алита: Бојни анђео , како је првобитно било планирано , можда смо били сведоци другог револуционарног универзума, а не разрогачених очију, Трансформатори -лите дуд. Аватар је изграђена на страхопоштовању и чуђењу, али и даље чезнемо за пратећом феминистичком страхотом из 1986. године Ванземаљци, спиелбергијска сентименталност 1989. године Амбис , коцкање високих улога из 1994. године Истините лажи и, да, чак и гњецав, прекомерни романтични спектакл из 1997-их Титаник . Помицање граница филмског стваралаштва херкулски је задатак који захтева уважавање, али шта то значи када је највећи атрибут вашег филма допринос медију, а не нужно и сама прича?
Цамерон је визионар који је једном давно био приморан да се окупи сваки последњи новчић да би извршио своју визију; мајстор ефеката који је требало да пронађе креативна решења како би његови практични ефекти функционисали; приповедач који се окренуо три једносложне речи у иконичну крилатицу која обухвата генерацију. Био је најбољи кад му нико није веровао. Сада када се његово предстојеће дело врти око најуспешнијег филма у историји, све се то чини много мање занимљивим. По први пут ћу се вратити осећати више као разочаравајућу претњу него као узбудљиво обећање толико много више.
