Исле оф Догс. Берлински филмски фестивал Очигледно је Вес Андерсон политички стваралац; изненађен је једнако као и ви. Његова најновија стоп-филм, заносна јапанскофилна ретро-футуристичка Исле оф Догс , отворио је Берлински интернационални филмски фестивал прошле недеље изненађујуће актуелном причом о корумпираном (и љубитељу мачака) градоначелнику измишљеног града званог Мегасаки који протерује читаву врсту на депонију смећа звану Острво смећа. Владин лидер који потпирује предрасуде и промовише депортацију - делује помало на нос, посебно за редитеља који је познатији по ексцентричним ликовима у брзом херметичном свету.
Свијет се промијенио док смо стварали ову причу, рекао је Андерсон током мастер класе с погледом на Бранденбергова врата. Политика је постала веће питање. Исле оф Догс прати 12-годишњег Атарија Кобајашија, нећака градоначелника који је остао без родитеља и који је тајно побегао на Острво смећа да би пронашао свог верног пса Спотса. И чинећи то, Атари се заплеће у већи скандал кампање дезинформација његовог стрица да контролише масе и сакрије истину.
Андерсон и колеге сценаристи Јасон Сцхвартзман и Роман Цоппола идеју су осмислили пре више од четири године, много пре Трамповог председниковања, и никада нису њихов филм замислили као нешто више од духовите, искрене авантуре о дечаку и његовом псу. Али чак и ванвременске приче могу пружити шок хитности на правом месту у право време. 
Исле оф Догс. Берлински филмски фестивал
Али Андерсон није био једини режисер који се косе, или чак отворено позвао на ружна осећања која покрећу ксенофобију. Фестивал је такође ослободио много сукобљенији филм Ерика Поппеа У - 22. јула , застрашујући норвешки филм о масакру на острву Утеја 2011. године где је екстремистички наоружани екстремиста десне руке Андерс Бехринг Бреивик убио 68 летњих кампера и ранио више од 100 других. Камповање, које је организовала омладинска одељење Норвешке радничке странке, било је мета због Бреивикове мржње према владајућој влади - укључујући и њене либералне имиграционе политике.
Оно што филм чини толико моћним је његова изузетна суздржаност, која спретно заобилази експлоатацију тако што готово никада не приказује убицу, а камоли неко убиство. Мудро избегавајући све сцене натопљене крвљу, ово је филм о искуству проживљавања траума, терорисања од непрестаних звукова пуцњаве и вриске крви која цурди у колегама студентима. Невидљиве страхоте остају одмах иза оквира, иако су расута тела на земљи довољан доказ за покољ.
Када видимо Бреивика (који у филму постаје неидентификован), он је мутна фигура у позадини док тинејџери хистерично беже у први план. Поппе се побринуо да особе које он приказује не покушавају да реплицирају жртве, већ су инспирисане интервјуима са преживелима, као начин да остану што је могуће душнији са страшним догађајем. Његов водич кроз овај живи пакао је Каја (Андреа Бернтзен), исправљена млада тинејџерка која очајнички тражи своју сестру, чији осећај дужности и алтруизам чине да се креће од једног до другог сабора, трудећи се да помогне како би се смирила и да смири, упркос безнадежно нихилистичком искуству суочавања са тако слепим, нетолерантним бесом. 
Андреа Бернтзен у У - 22. јула Берлински филмски фестивал
Документарни филм Јана Геберта Кад дође рат јеотрежњујући документарни филм у копродукцији ХБО Еуропе који приказује Д.И.И. паравојна група у Словачкој маршира око промовисања панславизма и посвећује викенде обукама у камповима. Потпуно бијели словачки регрути, како себе називају, састоје се углавном од тинејџера и директни су резултат климе у којој политичари широм свијета постају толерантнији према говору мржње против имиграције. То заиста одражава оно што се тренутно догађа у Европи, рекао је Геберт у сесији питања и одговора након скрининга, проверавајући имена тренутних аутократских владара Мађарске, Чешке и Пољске - а да не спомињемо Доналда Трампа. Овде се ради о успону фашизма и људима који не раде ништа. Овако сва та срања почињу.
Берлинале је увек прогањан из историје, с обзиром да је његов тренутни локалитет Потсдамер Платз првобитно био ничија земља раздвојена Берлинским зидом, а некадашње место Хитлеровог бункера удаљено је само неколико стотина метара. Али ове године фестивал се осећа напуњенији него иначе филмским причама о ксенофобији, трибализму и нетолеранцији.
Показујући како су они који не уче из историје осуђени да је понове, Кристијан Петцолд, директор универзално признате драме погрешног идентитета из Другог светског рата Феникс , дебитовао је у својој мање хваљеној драми погрешног идентитета из Другог светског рата Транзит . Овај пут је преокрет у томе што Петзолд смешта свој трилер постављен за 1940. овде и сада: његов главни јунак, човек који је бежао из Париза за Марсеј и надам се да је нека друга земља пре него што су га напале нацистичке снаге, ушао у данашњи миље имиграната пролазне. То је храбар гест да се расељавање из светског рата повеже са модерним избеглицама, иако Петзолд не следи потпуно тај концепт и на крају замућује своје тематске тежње апстракцијама уместо емоцијама.
Далеко драматичнија је филмска успех Стик , Наутичка авантура Волфганга Фисцхера о подизању длака о жени у самосталној једриличарској експедицији од Гибралтара све до дужине Африке до острва Узашашћа, локалитета дивљег Дарвиновог ботаничког еко-експеримента да претвори вулканску пустош у зелени Еден. Импресивно способна скиперка, имућна жена лекар по имену Рике (Сусанне Волфф) којој потпуно управљање ваздухом океана помаже да дословно преброди жестоку атлантску олују, суочава се са другом врстом кризе када њен чамац пролази поред рибарске коче врвећи од избеглица. 
Сусанне Волфф у Стик .Берлински филмски фестивал
Замислите причу преживљавања Роберта Редфорда о једрењу Све изгубљено укрштене са документарним филмом о хуманитарној кризи номинованим за Оскара Ватра на мору и стећи ћете осећај Стик . Када Рике хитно позове Обалску стражу, речено јој је да се клони избеглица по сваку цену и да је помоћ на путу. Али након 10 сати помоћ никада не стиже. А када позове оближњу цистерну за помоћ, недвосмислено јој кажу да геополитика забрањује интервенцију. Могао бих да изгубим посао, каже капетан теретњака.
Упркос свом срдачном митолошком надгледању, филм несигурно бележи тај стигијски осећај безнађа својствен њеној невољи. А ситуација се само закомплицира када млади дечак храбро прескочи брод и доплива до своје јахте, једва жив и пати од дехидрације, рањавања и хемијских опекотина. Стик представља ситуацију са којом се не може победити са свим правим модулацијама, а њен врхунац служи не само као вапај за помоћ, већ и као чин пркоса.
