Храбар, али без мозга, Пеарл Харбор је још један надути, неодговорни пример историје према Диснеи-у - хромом џокеру који фалсификује чињенице, напада чула и оставља вас слепе, глуве и без душе. То је блиставо скупа, тросатна таписерија махања заставом, патриотског мучеништва у износу од 140 милиона долара, која бесрамно краде сваки ратни филм икад снимљен тог кобног јутра 7. децембра 1941. године, када је Јапан покренуо ваздушни и поморски напад на Хавајски бисер Лука која је резултирала смрћу више од 3.000 војника и цивила, као и уништавање америчке пацифичке флоте, и обележила улазак Америке у Други светски рат. Права прича о Пеарл Харбору је лекција из историје која заслужује образованији и одговорнији тим стваралаца од продуцента Јеррија Бруцкхеимер-а (Топ Гун), сценариста-хацк-а Рандалл-а Валлаце-а (Бравехеарт) и редитеља Мицхаел Баи-а, шок-а који стоји иза таквих траш-акцијских кретњи попут Армагедон и стена. Само у Холивуду могло би се охрабрити толико неталентованих, безосећајних људи да троше толико новца скрнавећи витално поглавље америчког наслеђа у име похлепе шоу-бизниса.
У измишљеном и очигледно очигледном покушају да комбинује епске битке Спашавања војника Риана са широким романтизмом Титаница (и можда освоји неколико Оскара за вишак, ако не и оригиналност), Пеарл Харбор долази у три дела. Пресрећући снимке новинских филмова о Хитлеровој војсци идиличним кадровима невиног америчког џигеринга уз замахну музику великих бендова дајући нам осећај времена и места, први одељак прати животе двојице пријатеља из детињства из Тенесија, Рафе (Бен Аффлецк ) и Данни-а (Јосх Хартнетт), који прате своје ваздухопловне снове о петљама и ваљцима у ваздухопловни корпус америчке војске у лето 1940. Рафе се заљубљује у медицинску сестру по имену Евелин (Кате Бецкинсале) чим убоде иглу у њу његова слатка задњица, али оставља је месечевих и звездастих очију када се добровољно пријави за активну дужност са Краљевским ваздухопловством да се бори у бици за Британију. Док је овај отупљујући беспилотни лет сапунице, Рафе - који не може прочитати слова на једноставној оптометристичкој карти - и даље успева да састави писмена љубавна писма изван британског паба, док Евелин пише своја из сигурне зоне хавајске плаже носећи бугенвилије у коси .
Након што су Рафеа оборили у Атлантику, Евелин и Данни у својој тузи размењују телесне течности, претпостављајући да је мртав. (Као да би тросатни филм убио Бена Аффлецка у првих пола сата!) Замислите њихов шок када Рафе дође кроз романтичну газу завеса које лагано пушу на вјетру и сазна да су му замрљали чаршаве иза леђа. , сваки пољубац и кајање суза праћен жицама и небеским хоровима хосана на висини. Док се дечаци - за које се чини да се воле више од празне и анорексичне Евелин - бацају у баре, дуплирајући онај из изузетно супериорне саге о Перл Харбору Одавде до вечности, јапанског зликовца исекли смо из Филм Цхарлие Цхан-а који стоички каже: Успон и пад нашег царства су у питању. Ако се питате, после 80 минута тургичне мелодраме у коју никада није могуће веровати, какве везе све ово има са бомбардовањем Перл Харбора, коначно сте спремни за други део.
Акцијске ствари по којима је Мицхаел Баи познат готово су подједнако забавни као и неуверљиви љубавни троугао испод стабала банана. Пре него што кашасте виолине избледе довољно дуго да Евелин објави вест да је трудна, јапански ловачки пилоти прилазе у зору уз звук бубњева, попут ратне странке Команча која креће према вагону. Попут успаваног тигра, господин Баи излази из свог сна с таблицама борбених покоља који извлаче сва заустављања: стотине мушкараца клизи са бокова запаљених бродова, пацијенти су живи спаљени у болничким креветима, лекари дају трансфузију крви Цоца-Цолом бочице, медицинске сестре које кармином обележавају чело пацијената који су већ добили морфијум.
Осим једног или два изолована тренутка (руке умирућих морнара, заробљене испод трупа брода, пружају руку с решетке да држе руке господина Аффлецка пре него што клону; госпођа Бецкинсале откида јој најлоне да би се користила као џеп), ове вртоглаве слике никада не зграбе срце. Тела бачена у ваздух попут Тинкер Тоис-а не приближавају емоционалну умешаност или изазивају трагични губитак у Спашавању војника Раиана. Сигурно је да дигитална технологија сада омогућава праћење бомбе све до циља, са становишта бомбе, док стотине ужаснутих људи бивају смрвљене у стампеду како би побегле. Али господина Баиа мање занимају јунаштво Рафеа и Даннија из цртаних филмова Терри анд Пиратес, обучени у хула кошуље док су обарали седам јапанских авиона. Упркос вратоломијама, секвенца напада у трајању од 35 минута представља збрку пресецања грома и ватромета који минирају уши. Кад се дим разиђе, Евелин схвати да је време да каже Рафеу да ће добити Данни-јеву бебу: нисам знала до дана када сте се појавили - а онда се све ово догодило! Публика напокон утапа звучну нумеру - кроз смех. Јасно је да је време за трећи одељак.
У трећем сату, отприлике три дана, Франклин Д. Роосевелт (непрепознатљиви Јон Воигхт) откључава своје парализоване ноге, устаје у рафалном америчком патриотизму и изазива свој кабинет да се уклопи у овај немогући чин храбрости бомбардовање Токија. У досадном занемаривању протока времена, сада је 1942. и, иако је Евелин још увек велика као Куонсет колиба, Рафе и Данни је поново напуштају да би се придружили пуковнику Јамес Доолиттле-у (Алец Балдвин) у одмазди-самоубилачкој мисији са 16 авиона који ускоро остају без горива преко непријатељских линија, док Евелин чека да види ко ће од мушкараца подићи њену бебу. У једном последњем загрљају док Јапанци митраљезима прилазе обореним пилотима, Рафе каже, Не можеш умрети - постаћеш отац, а Данни одговара, Не, јеси.
Има још, али ко то може поднети? Као прво, једва сам чекао да се вратим кући у своју видео колекцију и гледам 30 секунди изнад Токија, много бољи (и бескрајно мање лажни) приказ Доолиттле'с Раид-а, уз додатни бонус Спенцер-а Траци-а и Ван Јохнсона-а у погодби . У епилогу нас Евелин обавештава да су њени храбри људи и њихова самоубилачка мисија били прекретница у Другом светском рату - мало вести које морају бити шок за преживеле ветеране из Гуадалцанала, Батаана, Мидваиа, Битке за избочење и инвазија Нормандије. У збрци помешаних намера и пропуштених прилика, готово да делује као накнадна мисао која ће бацити Цуба Гоодинг Јр. у малу улогу стварног хероја Дорие Миллер, морнаричке куварице која је постала прва црна Американка која је освојила Морнарички крст. То је улога толико слична оној коју је играо у недавним Частима да се једва региструје као део. У сличном расипању талента, Дан Аикроид с времена на време улети као обавештајни официр који упозорава Пентагон да су Јапанци на путу, али нико не слуша. Морал овог филма је ако увек постоји, увек верујте Дану Аикроиду. Он зна ствари.
Чак и са импресивним акцијским секвенцама, помислили бисте да би неко показао одређену забринутост због сценарија толико прожетог клишеима да публика изговара редове пре глумаца. У Перл Харбору звездама можда недостаје каризма, али то није оправдање за то да изгледају као типични пласмани производа за Диснеи. Евелин Кате Бецкинсале је толико суздржана и млитаво преузета да је не можете разликовати од осталих медицинских сестара. Бен Аффлецк ради своју стандардну дрску, арогантну рутину, а Јосх Хартнетт је рањени сјајни 8 × 10 сјај. Обоје су лепши од девојке коју обоје воле; разлика је у томе што господин Аффлецк носи озбиљнију маскару. За филм са ретро дизајном 40-их година нико не пуши пуно, а смешна поп песма која пуца крајнике извикивала је Фаитх Хилл током бескрајних крајњих бодова и оставила сваку тврдњу да је веродостојна. Сад се може чути тим Бруцкхеимер-Баи-а: Убацимо кандидата за Оскара за најбољу песму док смо у томе.
Милиони бомби бачени су у Перл Харбор. Требали су бацити највећу бомбу од свих на сам филм.
Сусаннах МцЦоркле Анд тхе Блуес
Трагична смрт Сусаннах МцЦоркле, домородачке Калифорнијке која је унела елеганцију, перфекционизам и ред у турбуленције џез певања и олујно заузела свет кабареа, испунила ме је огромном тугом. Скок са прозора њеног стана на 16. спрату у западној 86. улици у ранојутарњем мраку 19. маја био је необично насилних последњих осам тактова за извођача који се одликовао грациозношћу, самоконтролом, сунчаним расположењем и опсесивним гнушањем било чега неуредан. Смањујући свет софистициране популарне музике оплакује губитак сјајног и јединственог стилисте. Али за њене пријатеље губитак је много већи него што речи могу да опишу.
МцЦоркле је имао необичан начин да инстинктивно зна када су други људи у невољи. Током сваког личног и професионалног неуспеха у мом сопственом животу, била је прва особа на телефону која је нудила утеху, снагу и широко раме на које се могла ослонити, али није могла да пронађе унутрашње ресурсе за победу демона који су изазвали њено сопство -самопоуздање. Они који смо били благословени њеним пријатељством осећамо се неуспешно, а она је своју депресију задржала за себе. Била је двоје људи, заиста. Прва је била савршена уметница са беспрекорним музичким укусом која је певала спектакуларне песме неоптерећене свом досадном, импровизованом претенциозношћу због које џез певачице нису послушљиве, непрестано је брусила свој занат, течно говорила пет језика, писала бриљантне чланке и кратке приче, снимила 17 албума и био религиозно пажљив према исхрани и вежбању. Друга је била несигурно дете-жена из дисфункционалне породице са историјом менталних болести која је живот провела тражећи љубав, независна феминисткиња која и даље жуди за романтиком, рањиви стилист који није ценио велики број публике, рођени неговатељ без онај о коме треба да се брине.
Несигурна у своју будућност као певачица, неспособна да се носи са суровим и вулгарним кретенима који воде свет кабареа, изненада без посла и суочавајући се са застојима у каријери, нашла се изолованом и изгубила стезање над стварношћу. Има још много тога, али дно свега је да она више није могла да преговара о безобразним заобилазницама које су јој одузели живот и рад. На свој педантан начин оставила је овај свет саму, остављајући нас прогоњеним текстовима Ја и блузи, песми Харија Ворена коју је научила из старе плоче Милдред Баилеи и снимила на свом првом самосталном албуму: Идем доле и реци моје невоље реци ... / Не могу да живим, ко би живео да су на мом месту. / То је један начин сигурно, раздвајања мене и блуза.
Збогом, Сусаннах. Сад сте на срећнијем месту, где се не чују киселе ноте и нада остаје вечна, али нама осталима оставили сте свој нови блуз.
