Стил у челику: Мет открива свој највећи оклопни схов у деценијама

ТВ емисија за цело човечанство

Један циљ Последњи витез: Уметност, оклоп и амбиција Максимилијана И је ходати у ципелама надвојводе Максимилијана И (1459-1519), цара Свете Римске републике и хабзбуршког владара.

Поглед на један пар Максимилијанових ципела сугерише колико би то могло бити изазовно. Ципеле, на оделу од челичног оклопа из 1480. године, уске су и долазе до дугачке оштре тачке, попут убода осе. Борба у њима, чак и стајање у њима, мора да је било мучење, чак и за победника борбе. Најбоље је да их погледате.

То би се могло рећи за 180 предмета на највећој изложби оклопа у Мету у последњих неколико деценија, која траје од 7. октобра 2019. до 5. јануара 2020.

Кустос Пиерре Терјаниан каже да је Макимилианов циљ у гомилању овог величанственог низа оклопа био импресионирање. Поређује аристократово стицање оклопа са кампањом за односе с јавношћу. Цар Макимилиан И, Италијан (Милано), 1502. Гиованни Амброгио де Предис (око.1455 – после 1508). Уље на храстовој или ораховој плочи.Кунстхисторисцхес Мусеум, Беч, Гемалдегалерие; фотографија љубазношћу КХМ-Мусеумсвербанд

Максимилијан, без свог богатства, био је човек приморан да маневрише за моћ и утицај. 1477. оженио се Маријом из Бургундије (1457–82), приказаном у емисији у витражу из капеле Свете крви у Брижу (позајмљена у музеју Викторије и Алберта у Лондону). Марија је била позната и као Марија Богата.

Тај брак је довео Максимилијана, Аустријанца, на територије под контролом војводе од Бургундије (Карло Смели) - Холандију, Белгију и делове Француске - и у ратове који су оптеретили благајну породице његове супруге.

Марија је умрла 25. године 1482. Године 1494. Максимилијан се оженио богатом Бианком Маријом Сфорца из Милана, такође центром трговине оружјем. Виђена је у профилу на слици Ђованија Амброгија де Предиса, позајмљеног у Националној галерији уметности у Вашингтону, Д. Ц.

Поред женидбе због новца и статуса, Максимилијан је радио и на изградњи савеза. Један од његових јунака, које је усвојио као личну икону, био је Свети Георгес, религиозна и митолошка фигура која је приказана у оклопу како побеђује змаја. Бакрописи Светог Ђорђа или Максимилијана на коњу обученом у Светог Ђорђа доказ су његове стратегије брендирања. Међу елитама га није повредило што је један од уметника који раде на томе да Максимилијан изгледа моћно и светитељски био Лукас Кранах Старији (1472-1553). Портрети владара који су се бавили Максимилијаном обогаћују хералдичку атмосферу. Свечани оклоп Карла В Аустријског (Иннсбруцк) и Немачког (Аугсбург), око. 1512–14. Цонрад Сеусенхофер (први пут забележено 1500, умро 1517). Челик, сребро, злато, легуре бакра, текстил и кожа.Кунстхисторисцхес Мусеум, Беч, Царска оружара; фотографија Бруцеа М. Вхитеа, ауторска права на Музеј Метрополитан

је прогресивно давање рефундирања за коронавирус

Бакрописи човека и коња и змаја су генијална и откривајућа хроника Максимилијанових амбиција, али овде је ствар у оклопу. Поред блиставог одела из 1480. године са препознатљивим тешко попуњавим ципелама, ту је и необична кацига (1515.-20.) Која је изгледа створена за покровитеља са луковицастим носом, што је утицај венецијанских традиција маскараде и гротеске Терјански.

Један дизајн кациге који се понавља је саллет, покривач који се пружа према натраг како би заштитио потиљак. Без већих промена, могао би бити у готово било којој гардероби научне фантастике.

Сукње су често биле део оклопних ансамбала. Челична сукња, која стоји самостално, одвојена од свега осталог у оделу из кога је потекла, безвременска је лакоћа, попут архитектонске надстрешнице, упркос својој тежини. Ножни борбени оклоп Максимилијана И, Бургунда (Арбоис), пре 1508. Францесцо да Мерате (активан 1480–1496). Челик, легура бакра, кожа и злато
пигменти.Кунстхисторисцхес Мусеум, Беч, Царска оружара; фотографија Бруцеа М. Вхитеа, ауторска права на Музеј Метрополитан

Ипак, главно дело које посетиоце одводи даље од оклопа, након што их изненади, на крају емисије је постављено иза зида. То је хладан смртни портрет Максимилијана, необријан, нагнут у кревет, једва отвореног ока и главе у мекој капи под углом на коцкастом платну. Чини се чудном пози за било шта званично, али Терјаниан инсистира на томе да је дело непознатог немачког или аустријског уметника после 1519. године превише ексцентрично да га није наручио.

Немамо доказа, приметио је, знамо да знамо да је последњи завет Максимилијана прописао да се његово тело претуче и да му се избију зуби у знак скрушености, да би се од њега направио грешни грех.

На грудима му је брокат, додао је Терјаниан, показујући на последњи симбол статуса на слици. Оклоп за рату рата Максимилијана И, Аустријанац, Инсбрук, ца. 1510. Челик, кожа, дрво.Кунстхисторисцхес Мусеум, Беч, Царска оружара; фотографија Бруцеа М. Вхитеа, ауторска права на Музеј Метрополитан

Армс анд Армор настоји да предмете одељења учини више од антикварних предмета за Мет - или знатижељних само због њихове сличности са предметима виђеним у Игра престола . Не само да оружје и оклоп иду кроз културе и времена, већ имају способност контекстуализације предмета, рекао је директор Мет Мак Холлеин. Упознати кустоси брзо примећују да је изложба посвећена Максимилијану, Аустријанцу, радила годинама пре него што је аустријски директор преузео посао.

Одељење Мет чува око 14.000 предмета, од којих 60 одсто није европско. А аквизиције ће се наставити, фокусирајући се на оригиналност дизајна, рекао је Терјаниан, иако је нагласио да савремено ватрено оружје неће бити део тога. Наши ресурси су ограничени, рекао је.

Холлеин и Терјаниан предвиђају сарадњу са другим одељењима Мет-а. Сваки од њих цитирао је Институт за костим Мет, који је недавно представио камп ружичастих нијанси: Нотес он Фасхион, који је затворен 8. септембра.

За то смо заслужни, бележећи везу између оклопа и моде и текстила, рекао је.

Сви се осећамо рањиво, приметио је Терјаниан, можете то да мислите дословно или метафорично, али оклоп неће ускоро нестати.