Гунтхер Гроиссбоцк (лево) спретно краде емисију Ренее Флеминг у „Дер Росенкавалиер“.Кен Ховард / Метрополитан Опера Названа је опера коју је Мет извео синоћ у свечаној новој продукцији Росенкавалиер , али овај перформанс би могао бити преименован након радног наслова који је комад имао до предвечерја светске премијере 1911: Бик на Лерхенауу . То је име главне емисије, потенцијалног Дон Јуана чија је схема да се венча због новца поремећена истинском љубављу његове веренице.
Обично ту улогу засењују захвални и саосећајни делови за жене Рицхарда Страусса и Хуга вон Хофманнстхала осмишљени за ову сентименталну комедију. У Мету, ово је од почетка до краја Оцхс Схов, захваљујући урнебесном и провокативном наступу баса Гунтхера Гроиссбоцка.
Оно што Гроиссбоцка чини толико смешним јесте то што је и по изгледу и по сценском покрету тотална секси звер. Одвратни осећај лика једном приликом има право има смисла: кад изгледате овако вруће, зашто се мучити да научите добре манире?
Даље, он пева застрашујуће дугачак и широк део с таквом непоколебљивом лакоћом којом се чини да се вокално шепури. Многи смејеви које побеђује не потичу из било каквих физичких недостатака - да Оцхс није био такав шмекер, био би савршен улов - већ пре из жеље публике да види како овај сероња дође до њега.
Једна од дефиниција звезданих представа је да обоје премашује ваша најлуђа очекивања и, парадоксално, оставља вас прождрљивим за још. Што се мене тиче, провео сам већи део вожње метроом кући из Мет-а сањајући сјајне улоге које желим да Гроиссбоцк пева овде.
У другим околностима, меззо Елина Гранаца лако би имала понос у улози пресвлачења Октавијана, младог племића који је Оцхсов романтични супарник. Њен глас, хладан, а ипак гламурозан, суптилно сугерише елегантну андрогиност, а њене дрољасте враголије у трећем чину - када се младић облачи у смећану коморницу да задиркује пожудне Оцхс - биле су нечувене као и све у Ла Цаге аук Фоллес .
Састанак са њом била је Ерин Морлеи као Октавианова вољена Сопхие, играна једном не као вртоглава ваздушаста глава, већ као намерна дебитантка, достојан спаринг партнер за духовитог младог витеза. Иако њен високи сопран није посебно препознатљив, она је пливала и лебдела кроз госсамер музику са ноншалантном виртуозношћу. Барон Оцхс (Гунтхер Гроиссбоцк) постаје гладак са собарицом Оцтавиан (Елина Гаранца).Кен Ховард / Метрополитан Опера.
заправо бесплатно обрнуто тражење телефона
Ово је било тако добро постављено и спретно Росенкавалиер да је то могао бити један током векова, али због разјапљеног вакуума у његовом средишту. У ономе што се широко схвата као опроштај од стандардне опере у Мету, сопран Ренее Флеминг појавио се као Марсцхаллин, Октавијанов светски љубавник који га племенито ослобађа да пронађе срећу са млађом Сопхие.
Глас јој остаје заносан, на сцени изгледа прелепо и покренула је уводну фразу прослављеног триота последњег чина са осећајем безвременог одмора на којем би јој могла позавидети златна доба. Али Флеминг је био сав сјајне површине; сложеног и покретног карактера Марсцхаллин-а она је открила готово ништа.
Није ствар толико у глуми пер се, мада се њен репертоар сценских афеката састоји од не много више од замишљеног и мрзовољног, већ од њеног неуспеха ни да обоји глас ни да изрази Хофманнстхалов песнички текст. Она ову улогу пева и искључује више од 20 година, али чак и у овај касни датум звучи као читање првог погледа.
Можда зато што је Флеминг ефективно кратко спојио било какав осећај у опери, редитељ Роберт Царсен фокусирао се на комичне вредности дела. Углавном је његова тактика деловала бриљантно: вероватно је била најсмешнија Росенкавалиер Које сам икада видео. Царсен је акцију преместио из либрета из 18. века у непосредно пре Првог светског рата, учвршћујући неке детаље акције како би нагласио језиви осећај декаденције међу себичном аристократијом.
Тако Марсцхаллин-ов доручак у кревету испоручује вод слуга довољан да прекомерно запосли опатију Довнтон, а Сопхиен новопечени отац показује потенцијалним клијентима како демонстрира своје залихе у трговини - војно оружје. Гостионица коју је Оцхс изабрао за своју куповину је пуна јавна кућа у комплету са драг краљицом која се понаша као госпођа.
Царсенова најсјајнија идеја била је да сцену јавне куће замисли као пародију на шик будоар из првог чина, сугеришући да су планирано Оцхсово силовање и динамичка снага између тинејџера Оцтавиана и Марсцхаллина, који је довољно стар да му буде мајка, подједнако. узнемирујући.
Претпоставља се да је гласно букање које је поздравило Царсенов застор било одговор на његову опажену дрскост, али главна грешка коју сам могао да пронађем овом инсценацијом била је та што је изгледала превише суздржано, као да је Царсен имао на уму веће и смелије идеје, али из било ког разлога устукнуо од њих.
У дириговању Себастиана Веиглеа није било превише смисла за велике идеје. Звук је био светао и чист, попут новообновљене слике, и било је драго чути толико Страуссових филигранских оркестралних детаља. Углавном је одржавао темпо живахним, изузев Флемингових великих сола, када је све вребало успорено. (Навешћу вам једну претпоставку чија је то идеја била.)
Као велико испраћај за супер звезду Флеминг, ово Росенкавалиер је главни дуд. Али, захваљујући Гроиссбоцку и Царсену, то је и храбар и подстицајан став на вековну класику. А који би бољи разлог могао имати размишљајући љубитељ опере за похађање Мет-а?
