Колико знам, позориште Линцолн Центер је једино позориште на свету које је од публике пре представе затражило да искључи слушни апарат ако користи инфрацрвени слушни апарат. Без увреде - али шта нам то говори? Говори нам да су људи из Линцолн Центер-а изузетно промишљени. Рекао сам да нам каже да су људи из ЛИНЦОЛН ЦЕНТРА Изузетно МИСЛИ.
Барем их освежава да ритуалне најаве пред емисију дају на италијанском. Зашто италијански? Па, мјузикл Адама Гуеттела на Вивиан Беаумонт-у, Тхе Лигхт ин Пиазза, смештен је у Фиренци.
Си, бене. Али симпатична идеја је погрешна, зезнута нота за емисију која следи, као да сам италијански језик аутоматски чини ово свакодневно неодољиво шармантним. Једна од мана Светлости на Пиаззи - која се такође делимично пева и на италијанском све док г. Гуеттел не напусти сопствену трик-конвенцију - јесте та што претпоставља аутентични осећај на клишејски начин да су сви Италијани са позорнице романтични и страствени и да носе сјајне ципеле.
Неки кажу, с разумљивим осећајем олакшања, да је Светлост на Пјаци, са књигом Крега Луцаса, барем о одраслим људским бићима. Тачно, то није Цхитти Цхитти Банг Банг. У поређењу са жудним џукбокс смећем попут Алл Схоок Уп, то је генијално дело. Али колико је ова романтична сапуница заиста одрасла - и колико је човек - отворено за питање.
Чини се да Линцолн Центер има укуса за прекомерне романсе из 50-их, смештене у Италији. (Оживљавање венецијанског потбоилера Артхура Лаурентс-а из 1952. године, Време кукавице, са жалосним поклицима у ноћи Гондоле, Гондола! Пада ми на памет.) Светлост на Пиаззи заснована је на романтичној новели Елизабетх Спенцер из 1960. истог имена, а реч је о средовечној, потпуно средњој туристкињи из Винстон-Салема, госпођи Маргарет Јохнсон, која је у посети Фиренци са 26-годишњом ћерком Цларом. Невоље настају када се драга, импресивна девојка и оштри, згодни двадесетогодишњи Фабризио заљубе на први поглед.
Нешто није у реду са Цларом. Госпођа Џонсон крије мрачну тајну: Њена ћерка је оштећена мозгом, мада се од нас тражи да прихватимо да то можда не изгледа тако слатко наивно и невино.
Много се тражи. Када је Цлара имала 10 година, њен пони ју је ударио ногом у главу, а она је остала са десетогодишњим умом у 26-годишњем телу. Импликације су трагичне, могуће еротске. Али бојим се да бујне оркестрације и горко сондхеимеовско жаљење господина Гуеттела представљају проблеме као старомодну мелодраму.
Да ли ће мајка због савести дозволити Клари да се уда за разочараног, непознатог Фабризија? Хоће ли млади љубавници побећи заједно попут Ромеа и Јулије у Верони? Зашто поносни Фабризијев отац, сињор Накарели, договорени фирентински галантер, не примети да нешто није у реду са Кларом? Зашто нико други не? Зашто је генијална госпођа Јохнсон вољела Сигнор Наццарелли? (Па, он је дрско Италијан.) Зашто се сигнор Наццарелли свиђа госпођи Јохнсон? (Не.) Али зашто су господин Гуеттел и господин Луцас одабрали ову тему за мјузикл?
Како би неко могао да почне да преноси дете заробљено у женском телу? Аутентично оштећена Цлара било би немогуће глумити или певати. Али лажна Цлара, слатко детињаста Цлара, лепо пролази Бродвејем. Исти спори типови дирљиво су приказани у холивудским филмовима. Кларини проблеми нису наведени у Лигхт ин Пиазза све до закаснеле кратке провере стварности од стране супруга госпође Јохнсон који се вратио кући у Винстон-Салем. Тата разуме опасности и обмане. Али креатори мјузикла избегавају стварна издања колико и збркана, сентиментална госпођа Џонсон.
26-годишња, интелектуално оштећена Клара - како је Њујорчанка срамежљиво описује у још једном чину избегавања - изгледа да није заробљена у детињству, што представља потенцијалну опасност за себе и друге. Представљена је као лепа млада жена која је посебна.
Она би могла бити било које двадесет и нешто повремених беса јер јој доминира презаштитничка, загушљива мајка. Песме које је господин Гуеттел написао за њу одрасле су и познате за десетогодишњакињу. У посети Уффиззију са мамом, Цлара се загледа у пенис статуе без главе:
То је земља голих мраморних дечака
Нешто у чему не видимо много
Винстон-Салем
То је земља кордова.
Ја седим? Да ли је то земља кордова? Али двадесетогодишњи Фабризио представљен је као дете, попут Цларе. Блажено несвестан њеног стварног менталног доба, плаши се да она никада неће волети дечака попут њега. Далеко од тога да је мјузикл за одрасле, Светлост на Пјаци је тај уморни изговор за простодушност - прослава детета изнутра.
Фабризио уздише, иде без даха у сценску режију. Он је у стварном, сталном, погоршаваном и несагледивом болу, болу љубави. И тако пева на неупадљивом италијанском:
јасно
јасно
Цлара, моја светлост, моје срце.
На Пиаззи нема светлих наслова у Лигхт. У корист читалаца чији је италијански језик мало зарђао, превешћу:
јасно
јасно
Цлара, моја светлост, моје срце.
о Цлара
Није волела дете
Не могу да волим малог дечака.
о Цлара
Она неће волети дечака
Она не може да воли малог дечака.
Сада знате зашто немају наднаслове.
Довољно је да песме на италијанском звуче јако добро на енглеском? Нити су ствари - вечно романтичне, глупе ствари - побољшане блебетањем сломљеног енглеског када све звучи као пица од пице.
Да то је истина. Цлара ееза-'како кажеш? -Тако страсна! И тако невина! Хвала, нема проблема. Нема на чему госпођо. Како си? Желим вам пријатан дан. Волите ли капућино са шећером? Екцеленте! Волим црвено вино. Да ли бисте желели да прошетате са мном? Куе сера, сера! Дорис Даи, то је прелепо! Прелепа Американа! Ле цхат ест сур ла табле. Винстон-Салем еез земља кордова. Да добро! Јесте ли већ искључили слушни апарат? Не можемо чекати сутра. Сутра еет мора бити сада. Да, и ја волим Гуцци. Скрените лево код Феррагамо. Здраво!
Било како било, продукција Бартлетт Схер је најелегантнија, са мамцима Мајкла Иеаргана, топљењем дворишта и стилским костимима Цатхерине Зубер из 1950. године. Комад сви добро певају, а посебно је фин централни перформанс суздржане и саосећајне Викторије Кларк у улози госпође Џонсон.
Али, у својим збуњеним напорима да превиде стварно стање своје ћерке зарад малолетничке романтичне љубави, и сама госпођа Џонсон је будаласта жена. Сондхеимеовско светло на тргу Пиазза Адама Гуеттела заправо није ново, а најмање модерно. Стар је колико и умирујући женски романи генерације наших бака и дека. То нас не узбуђује. Стално нам обећава да ће нас покренути. То је сапун.
