Рилеи Кеоугх у Ложи.Неон Филмс Мука због развода и других траума из детињства. Тамне крајности одређених врста хришћанске побожности. Уметничка претенциозност.
Све три силе комбинирају се како би информисале зимску пропаст која напада Ложа , нови фригидни хорор филм који долази од аустријског рођеног тетка-нећака, редитељског тима Веронике Франз и Северин Фиала. Међутим, само последњи од ова три елемента се заиста региструје.
Написали Франз, Фиала и Сергио Цасци, филм замишља чистилиште као кабину на језеру, одсечену од света арктичком експлозијом, чији су становници двоје смркнуте деце (Лиа МцХугх и То Јаеден Мартелл) и ментално болесна девојка њиховог одсутног оца (Рилеи Кеоугх), коју обоје активно презиру. Начин на који филм прича своју причу - мање било каквом наративном снагом, већ пуким намакањем у леденој атмосфери као да је тањир ледено плаве палмоливе - чини седење кроз њега такође својеврсним чистилиштем.
Померите се даље од његових теутонских школских замки и Ложа је само још један од многих хорор филмова у једном сету који годишње цветају у мултиплексима откако је Јасон Блум почео да излази Паранормална активност филмови пре више од једне деценије.
| ЛОЖА ★★ |
Примарна разлика овде је у томе што оно што прогања наш лов на домове нису покојне душе нити призвани демони већ непрерађена траума. Осуђени одморници у овој смрзнутој кући страве не захтевају Здраво Марију и пљусак свете воде; потребан им је терапеут од 300 долара на сат и рецепт за Золофт. (Заправо, лекови који лече поремећај менталног здравља главног јунака и нестану на пола филма постају главна тачка филма.)
Ово је само по себи занимљива идеја са великим потенцијалом; Ложа је редак хорор филм у којем су чудовишта такође жртве. Али уместо да филм проже дубином и богатим подтекстом, основна траума коју филм вешто поставља у првој половини, приморава запетљану механику прича у другој која нема пуно смисла - чак ни у контексту хорор филма. Чак и љубитељи филма, који је премијерно приказан на прошлогодишњем филмском фестивалу у Сунданцеу, опрез да се о причи не размишља превише , мудар савет, али тежак за следити.
Оно што филм чини прилично ефикасно од почетних тренутака до забрињавајућег последњег кадра је стварање осећаја осећаја задирања у страх. Франз и Фиала то постижу импресивним дизајном звука, дронинг музиком и тешким блуесом, сивим и смеђим бојама изазваним клаустрофобичном камером ДП-а Тхимиос Бакатакис-а, који је снимио Иоргоса Лантхимоса Јастог и Убиство светог јелена. Редитељи су посебно одушевљени лаганим гурањем или повлачењем камере низ дуге ходнике и кроз велике просторије, пружајући гледаоцу осећај заробљености на покретној траци унутар ове промајане куће пропасти.
Али ови покрети камера корачаних корњачама имају и несрећни споредни ефекат да вас подсете да, чак и кад филм иде по местима, нигде не стиже брзо - или у том смислу, чак и корачајући на много новог тла. Као дете, Кеоугх’с Граце је био једини преживели члан радикалног хришћанског култа самоубиства; на длану јој је урезан крст, а хришћанске слике красе зидове кабине за смрт у којој је затворена. Упркос Ложа није прича о духовима, реч покајати се појављује у огледалној пари када се Граце тушира.
Ослањање на ову врсту хришћанске симболике приморава на поређење са другим хорор филмовима, наиме са Призивање франшиза. Иако углавном уметнички мање амбициозни од овог филма, ти филмови успевају да проже те крстове и свеце језивом и тамном снагом Ложа једноставно не могу да сакупе. Попут леденог мраза на прозорима, ови симболи у Ложа послужити као мало више од сетног облачења намењеног подсећању да је оно што гледамо заиста хорор филм.
Упркос узвишеним и чак дивљењу тежњама овог одређеног учесника непрестано растућег жанра, оно што нуди не разликује се мало од свих осталих: наиме, неколико заиста лоших ноћи у врло лошој кући.
