„Осећај краја“ моћан је, дирљив портрет прошлих успомена

Књижевност на екрану није свима омиљени стил снимања филмова, али када се добар роман интелигентно прикаже и осетљиво прилагоди, са свим наврткама и сворњацима на месту, ништа ме више не одушевљава. Такав филм је адаптација Ницк Паине-а награђиваног британског романа Јулиан Барнес-а Смисао краја , примерно дело о начину на који одабиремо и архивирамо своје успомене, погодно уређујући оно што смо одлучили да заборавимо. Режирао га је Ритесх Батра са пољским и уздржаним филмом, ово је сјајан филм који вам привуче фокус и никада не пушта. Ако вас овај не успе да покрене, онда вас заправо није брига за моћ филмова.

Смисао краја истражује осетљиве, нијансиране, тихо посматране делове човековог живота након што је заборавио да се сети важних поглавља прошлости. Човек је Тони Вебстер (искрено и у потпуности га је приказао сјајни Јим Броадбент), суров, обазрив, не нарочито дружељубив или симпатичан човек у седамдесетим годинама који поседује једну од оних малених, савршено опскрбљених специјализованих радњи због којих је куповина у Лондону тако ретка задовољство. (Један од мојих омиљених не продаје ништа осим дугмади.) Тони се специјализовао за Леицас и друге вредне половне фотоапарате. Његов живот насељавају само две жене - његова напето повезана и лако иритирајућа бивша супруга Маргарет (Харриет Валтер) и његова лезбијска ћерка Сусие (Мицхелле Доцкери), неудата и која очекује дете. Равнотежа и поредак који дефинишу Тонијево усамљено постојање изненада се прекидају када стиже правно писмо недавно преминуле мајке старе девојке по имену Вероника, обећавајући му новчану завештању и његов давно заборављени факултетски дневник од пре 50 година. Радознао због његовог садржаја, Тони покреће истрагу како би сазнао зашто је то задржано, само да би сазнао да Вероница не намерава да се растане од њега. Мистерија почиње.

У низу флешбекова полако се појављују чињенице о прошлости, откривајући Тонијеве факултетске године, његову фасцинацију неухватљивом Вероником и његово херојско обожавање свог најбољег пријатеља Адриана (сву тројицу дивно су упризорили Билли Ховле, Фреиа Мавор и Јое Алвин). На крају је Вероница напустила Тонија због Адриана и Тони је изрезао своја пријатељства с обојицом у нажалост гадном писму пожелевши им несрећу и бедну будућност. Временом је поверовао да су родили дете, Вероница је постала необично удаљена, а Адриан је шокирао свет извршивши самоубиство. Сада, пола века касније, још увек мучен нерешеним мистеријама уграђеним у његова замагљена сећања, Тони лоцира Веронику (коју сада игра опсједајућа и ужарена Цхарлотте Рамплинг) и открива ствари о прошлости које имају електрифицирајући ефекат на будућност. Тонијев живот никада неће бити исти.

Снимање филма је напоран посао, али Ницк Паине обавља убедљив посао интелигентног сакупљања чињеница и ироније у ретком облику сублиминалне кинематографије задовољава и изазива. Остаци давних година оживљавају етику, политику, естетику и друга филозофска питања која су створила заједничку везу између високо набијене тројке, а последице погрешног сексуалног идентитета прегоревају рупу кроз оно што Тони коначно види као стварност. Тхомас Волфе је рекао да не можете поново кући, али овај филм дорађује, унапређујући ту књижевну прокламацију тако да значи да више не можете никамо ићи ако је део прошлости засјењен полуистинама.

Ово је зрео, дирљив, замршено детаљан филм који топло препоручујем. У ово време доминантне осредњости, не знам да ли постоји публика за тако промишљен и проницљив изузетак, али драго ми је да још увек постоји неколицина људи који ће их писати и режирати.