С лева: Цхарлие Ваттс, Мицк Јаггер, Кеитх Рицхардс, Билл Виман и Бриан Јонес.Архива Хултон / Гетти Имагес Бриан Јонес је изгледао врашки. Слава није почивала лако на плећима златних Стонеса као фотографија бенда Герарда Манковитза на насловници Између дугмади открио.
Замућени портрет Стонса снимљен жустрог јесењег јутра на лондонском Примросе Хиллу 1966. године савршено је ухватио оно што је Манковитз касније описао као етеричан, дрогиран осећај тог времена. Ово је био први увид у јавност како се брзо погоршава Бриан (чија би склоност ка мешању пића и таблета довела до раног гроба, две године касније, 1969).
На ивици фотографије стајао је Кеитх Рицхардс који се церекао иза пар сенки, док се Цхарлие Ваттс, изгледајући попут убице, нагињао ветру, док је Билл Виман шупљих образа, тешких капака стајао као зомби, по страни позади. Изненађена и узнемирена, баракуда гримаса Мицка Јаггера појавила се као да би вас могао сваког тренутка извадити изнутра.
Јонес, првобитни вођа бенда који је групу крстио након песме Мудди Ватерс-а Роллин 'Стоне, извео је необичног човека из свог бенда, док су се његови бивши министранти, Рицхардс и Јаггер одселили од свирања блуес бројева из Чикага и почели да пишу своје мелодије подстакну свог менаџера / продуцента Андрева Лоог Олдхама.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=квЗбИХКХдгИ?лист=ПЛе72е09фвкААхИ7ЈУу-КДхррф5ау4-вкР&в=560&х=315]
Као што је тврдила његова некадашња девојка, гламурозни немачки модел / глумица Анита Палленберг, Брајан је стално писао песме. Али Џонсу је трагично недостајало самопоуздања да покаже било коју од својих композиција Џегеру и Ричардсу, па их је само избрисао. Али Брајанов печат је био у целом последњем издању бенда.
Досадио свирајући ритам гитару на композицијама Јаггер / Рицхардс, Јонес се изнова претворио у окретног мултиинструменталисту, интуитивно додавши палету егзотичних звукова из ситара који је помогао да се катапултира Паинт Ит, Блацк (водећи сингл из Последице у САД-у) до броја 1, да свира деликатни апалачки цинкар на Лејди Џејн (несумњиво инспирисан народним певачем / аутором Рицхардом Фарином).
Јонес, страствени љубитељ џеза (који није именовао ни једног, већ два својих синова након свог јунака, алт саксофониста Јулиан Цаннонбалл Аддерли), дивио се вибрантима попут Милта Јацксона и Цхицо Хамилтона и блиставим звучним текстурама ударачких удара, и запослио маримбу на Последице ’С Ундер Ми Тхумб, као и ксилофон на Иестердаи’с Паперс, уводна песма британског издања Између дугмади .
Више од било ког другог британског бенда Инвасион, Стонес је волео амерички Р&Б са лудом страшћу која их је инспирисала да модују сопствени бренд соул мелодија од Гет Офф Ми Цлоуд, Оут оф Тиме ( Последице ) до Емотионал Ресцуе из 1980, као и њихове нервозне обраде Мотовн хитова Ми Гирл (ретко издање за Цвеће ) и Јуст Ми Имагинатион из Неке девојке (1978). 
Анита Палленберг и Бриан Јонес присуствују забави у Кану током филмског фестивала.Кеистоне / Гетти Имагес
Погодно за Тхе Темптатионс (иако би се продуцент Берри Горди највероватније успротивио његовом очигледном сексуалном наговештају) Проведимо ноћ заједно први је сингл објављен у Између дугмади . Песма која је заносила душу и збуњивала душу, разочаравајуће је заузела 55. место на америчким топ листама (највероватније због америчких ди-џејева који бојкотују њену ласцивну лирику), а убрзо ју је потиснула Б-страна, Руби Туесдаи.
Без обзира на то да ли је посвећена бившој девојци или групи - мелодија ће надахнути име ланца ресторана брзе хране у Америци - Руби Туесдаи су саставили Кеитх Рицхардс и Бриан Јонес, који нема ауторских права, а не његов уобичајени писац Мицк Јаггер, који је, иако није имао никакве везе са стварањем песме, тврдио је да увек ужива у њеном певању. Заједно са акустичним басом који је прстима приказао Билл Виман, док га је клањао Кеитх Рицхардс, Јонес је употријебио и замишљени барокни снимач који је проклетој балади дао јединствени звук.
Пуштен у САД 20. јануара 1967, Између дугмади била је галерија звучних портрета жена, од мудрих и моћних, у Слатко се насмешила и сабрала смирено, до пилића за једнократну употребу којима су се Стонеси редовно исмевали. Ко жели јучерашњу девојчицу?Џегер је зарежао у јучерашњим новинама: Нико на свету!
У Ко је овде спавао? Јаггер срамоти своју девојку, неку прљаву Златокосу за коју сумња да је зезнуо све од војника, морнара [до] Три мушкетира. Ту је груба и уобичајена девојка (Јаггер-ове омиљене песме) Бацк Стреет Гирл и дивно каменована, миљеница публике у дискотеци, госпођица Аманда Јонес (танко прекривени потез њиховим непоузданим гитаристом са истим презименом који скаче по сцени). Док Јаггер режи, зар не схватате новац уложен у вас?
Негде између пада више компликованих жена које наизменично фрустрирају Јаггера, док заслужују његово поштовање (тема такође истражена у Руби Туесдаи). 
Бриан Јонес.Рогер Јацксон / Централ Пресс / Хултон Арцхиве / Гетти Имагес
Иако се чини да је Моја опсесија у вези са сложеном везом Аните Палленберг са Брианом Јонесом, којег је убрзо отишла због Кеитха, лирски обрат у последњем стиху - могао бих да вам будем син - пита вас. Емотивни садржај песме покреће Шести камен, Иан Стеварт, ударајући блуз клавир док Цхарлие забија ритам, снажан и хрскав.
Али то је режање нејасног баса Била Вимана који Ми Обсессион даје свој потпис. Током година Кеитх је свирао солидне бас-улоге на многим класичним песмама Стонеса, од „Проведимо ноћ заједно“, до Јумпин ’Јацк Фласх-а,„ Симпатхи фор тхе Девил “,„ Ливе витх Ме “и„ Хаппи “, али могао је икада украсти Биллову грмљавину. Годинама након што је Виман напустио групу 1993. године, Боб Дилан радознало је рекао интервјуу Биллу Фланагану: Треба им Билл. Без њега су функ бенд. Биће прави Роллинг Стонес кад врате Била.
Између дугмади имао непогрешив утицај Дилановог најновијег издања Плавуша на Плавуша на Бацкстреет Гирл и валцером преплављеном органима Схе Свеетли Смилед као и завршну нумеру албума Сометхинг Хаппенед то Ме Иестердаи.
Изван његових загонетних текстова, који су алудирали на неку неизрециву нову дрогу или сексуално искуство, водвиљански рогови и пијани певају уз хор имале су и запањујуће сличности са Дилановим Кишним данима жена бр. 12 и 35. Додавање рашчупаној аури песме главни је вокал, прву Кеитх Рицхардс на рефрену, одговарајући на Мицков магловити стих: Њега није брига да ли је у праву или не.
У време Између дугмади објављен је 1967. године, албуми са плочама увелико су постали најпопуларнија уметничка форма деценије. Последња нумера ЛП-а више није била резервисана за бацање неких заборавних бацања, већ је почела да служи као нека врста метеоролошког ланаца, често указујући на смер у којем ће бенд кретати у будућности. 
Тхе Роллинг Стонес.Кеистоне / Гетти Имагес
Чудно да се нешто догодило, то није могло наговестити широку психоделичну катастрофу Стонса из децембра ’67. Захтев њихових Сатанских Величанстава . То је такође била (у добру и злу) последња нумера која је носила име њиховог продуцента / менаџера Андрева Лоога Олдхама који је убрзо напустио бенд у светлу музичких разлика и низа разорних хапшења дроге које су бациле најновије енглеске [и већину разуздан] Хитмејкери Јаггер, Рицхардс и Јонес (накратко) иза решетака.
Склоност Стонеса за провокативне текстове наставила се постојаном роцкин ’Цоннецтион-ом, изграђеном на љубавној / нарко-метафори са вокалима Јаггера и Рицхардс-а, тако испреплетених да је било тешко рећи ко је имао главну улогу.
Мик је касније тврдио Између дугмади , прво снимање Стонеса на машини са четири траке, било је мањкаво због опсесивног пресвлачења. Иако албум представља врхунац уметничког достигнућа Бриана Јонеса, Јаггер га је одбацио као разочарање ... више или мање смеће.
Према Стонес лоре-у, необичан наслов албума инспирисан је опаском Олдхама када је Цхарлие Ваттс питао како ће назвати нову плочу. Олдхам је одговорио да је још увек између дугмади, еуфемизам за неодлучне.
Педесет година касније, милиони обожавалаца Роллинг Стонес-а и даље остају неодлучни око тога који је њихов омиљени албум. Да ли је Дугмад , Просјачки банкет , Пустити да искрвари или Изгнанство у главној улици , њихова музика остаје вечна. А дух Брајана Јонеса и даље лебди над највећим тренуцима бенда.
