Емма Стоне као Миа и Риан Гослинг као Себастиан у Ла Ла Ланд .Суммит Ентертаинмент Смртоносни филмски мјузикл Ла Ла Ланд је недавно номинован за рекордних 14 Оскара, укључујући Најбољи филм (тренутно је омиљен), који овим цементира свој статус модерног холивудског класика.
То је подвиг који се, поред режисера Дамиена Цхазеллеа и звезда Раиана Гослинга и Емме Стоне, може приписати кореографу Манди Мооре, плесном архитекти његових бројних незаборавних музичких бројева.
За Моореа, који је постао вирус након овогодишње доделе Златних глобуса после неки су је збунили са поп певачицом и глумицом Менди Мур , Ла Ла Ланд је врхунац њене дуге и већ сјајне каријере, која укључује низ кореографских заслуга високог профила у распону од више сезона са Дакле мислиш да можеш да плешеш и амерички идол прошлом миљенику Оскара Приручник за сребрне облоге .
Након звучног критичког и благајничког успеха Ла Ла Ланд , недавно смо ухватили корак са родом из Ст.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=0пдкф4П9МБ8&в=640&х=360]
За почетак желим да кажем како сам не питаћу вас о вашем имену и како могао можда бити исти као одређени попстар. Дакле, пређимо на следеће питање.
[Смех] ОК, савршено. Ствари смо назвали стварима. Знамо шта се дешава.
Како сте се укључили Ла Ла Ланд?
Био сам послат са, касније сам сазнао, још 40 кореографа. На крају сам отишао на састанак са Дамиеном [Цхазелле] и [продуцентима] Фредом Бергером и Јорданом Хоровитзом. Послали су ми сценарио и два или три демо песме. Тражили су од мене да уђем са неким идејама о томе како могу да приступим песми цимера са девојкама које се спремају за забаву и неким општим идејама о томе како бих могао да радим са глумцима.
Кад сам га први пут прочитао и чуо демо, какав сам био, Ох, Боже, стварно желим овај посао. Такође су послали сијајни колут референци и све су то били моји омиљени стари МГМ мјузикли. Ушао сам на састанак и одмах смо започели. Било је заиста лепо тамо-амо. Завршио сам и назвао свог агента после и рекао, мислим да је прошло добро. Назвали су касније тог дана и затражили неке препоруке.
Срећом, радио сам са Давидом О’Русселлом Приручник за сребрне облоге и одмах га позвао и рекао: 'Можете ли ми рећи и разговарати са њима о раду са мном. Јесте и онда сам питао Нигела Литхгоеа са ким сам радио Дакле мислиш да можеш да плешеш и Амерички идол. Претпостављам да су ми дали блиставе препоруке и од тога сам био резервисан. Уопште није било романтично. Процес свега тога био је врло сточан позив. Касније сам чуо да су готово одустали јер су видели сваког кореографа у Лос Ангелесу.
Овакав филм мора бити врхунски пројекат за кореографа. Не појављују се често, па сам сигуран да је то морало да доведе до запошљавања двоструко корисније.
Да, не долазе пуно. Дамиен је рекао како жели да пуца у старом МГМ стилу, да ће то бити од главе до пете, врло дуги хитови без икаквих монтажа. То је сан за кореографа, јер ћете обично створити комад, али на крају је то како уредник то види и могао би се толико уситнити јер желе различите снимке, тако да не можете пуна визија и како је комад био у изворном облику.
Био сам изузетно узбуђен због тога, али то је такође био огроман изазов јер немате луксуз да га стварно не добијете, а затим направите нешто у обради. Све што сте видели било је тачно онакво какво је било. Није било трикова, то су били они који су дуго плесали од главе до пете. 
Манди Мооре.Лее Цхерри
Мислим да је најкомпликованији плес који сам икада одржао био Електрични тобоган на једном венчању, па се питам како уопште започињеш овакав пројекат.
[Смеје се] Обично је мој процес као период инкубације код мене. Седим и слушам песме изнова и изнова. Вероватно сам те песме чуо преко хиљаду пута. Морам да знам сваку ситницу. После неког времена почињете да чујете различите ствари које не чујете први пут. Тај процес је заиста важан за кореографа.
Сједио бих с Дамиеном и гледао ИоуТубе клипове или ДВД-ове старих филмова попут Момци и лутке, Сингин ’ин тхе Раин, Бандвагон или Седам невеста за седам браће. Некако бисмо издвојили плесне сцене и разговарали о томе чиме је инспирисан и шта му се свидело на сцени. Ти разговори некако су обликовали правац куда идемо речником филма. И следећи корак је улазак у студио за почетак корака.
Нешто што започиње покретом руке и корак-корак на крају еволуира у пуни број. А онда долази други процес наношења тога на тела. Ако нешто добро изгледа мени или мојим помоћницима, може бити мало другачије када то ставим Рајану или Еми. Пуно је напред-назад и експериментисања са кореографијом, то сигурно није нешто што можете, ОК, пет-шест-седам-осам, и то је оно што радимо.
Каква је била вибра на сету? Стресно? Прославни? Да ли је било тренутака када сте помислили: Ово је заиста нешто посебно?
Било је то сваког дана на сету, што мислим да је повезано са Дамиеном и продуцентима. Као тим смо знали да снимамо другачију врсту филма. Током процеса предпродукције сви бисмо се састајали ноћу и Дамиен би нам приказивао филм за који је био невероватно инспирисан, било да је Кишобрани из Цхербоурга, Момци и лутке или Свинг Тиме . Гледали бисмо их као глумачку екипу и екипу, а затим бисмо разговарали после.
Мислим да је то заиста створило ово језгро људи који су се осећали тако повезанима и разумели тачно куда идемо. Не могу вам рећи колико је пута било навијања на снимању или када бисмо добили снимак који је изгледао тако смешно да нисмо ни помислили да ће се то догодити. Плесачи и посада навијали би једни за друге, тако да није било ни у једном сету на којем сам икада био. Свако одељење је знало да правимо велики корак вере.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=цЗАв8ккн0ЗЕ&в=640&х=360]
За оне који филм нису видели, завршава се невероватном монтажом која има мноштво покретних делова. Да ли бисте рекли да је то био најтежи низ или би та разлика отишла на почетни број Анотхер Даи оф Сун који се одвија у гужви?
Па, у филму је било пуно изазова кореографски. Очигледно је да је застој био невероватно сложен, тежак број. Али мени је Епилог био лични фаворит филма. Само мислим да је тако лепо урађена и да је музика тако невероватна. Дамиен је имао читаву ствар у глави и ми смо то пресликали у музику. Тачно је знао шта жели да види. Да бисте пронашли степенице и само прави покрет, било је потребно много експериментисања.
Дакле, свако стави у срце и душу, и крв, зној и сузе у филм, а затим се умота. Какав вам је био први пут да гледате финални производ?
То је било путовање. Будући да сте били на снимању сваког дана, знали сте шта ћемо искористити тај дан. Први пут сам све то видео заједно, било је то четири или пет месеци након што смо завршили, а још је било рано у постпродукцији. Стално сам понављао себи: Не буди критичан, не буди критичан, буди добар према себи.
Једном када сам то прошао и у 20 пута колико сам га видео од када сам га прихватио онаквим какав јесте, поносан сам на себе и поносан на свој тим и своје плесаче. Оно што сам желео је да створим нешто безвремено, што ће поднети тест времена попут великих кореографа који су дошли пре мене. Мислим да сам то учинио са овим и то ми је био највећи изазов.
Тако сам чуо кроз лозу да је тамо могао бити а Ла Ла Ланд број Оскара и ви сами радите на томе? Шта ми можеш рећи?
Добро сте чули, али још увек нисмо започели вежбу. Мислим да не смем пуно да кажем, али било би богохулство да немамо број на Оскарима.
