Прекинуто на 1997. Јеннифер Анистон, као неуротична девојка са Манхаттан каријере која не може да напише ништа боље од читуља за Тхе Нев Иорк Тимес , лети у Пасадену са својим вереником (Марк Руффало) на венчање своје сестрице (Мена Сувари) и низом неуверљивих заверених маневара превише измишљених да би се у њих ушло, уверава се да је госпођа Робинсон била њен пијани пушач у ланцу бака (све одрасла до Ширли Меклејн). Још горе, она мисли да је сопствена мајка, која је умрла када је имала 9 година, била трудна од истог мушкарца (који је данас одрастао у Кевина Цостнера, који нимало не личи на Дустина Хоффмана). Нема ништа заједничко са породицом и мрзи Пасадену, па када сазна да је њена мајка имала аферу са господином Костнером девет месеци пре њеног рођења, отпреми свог вереника кући и погледа господина Костнера мислећи да је њен отац.
Ко је знао да ће бити тако згодан, богат и жилав, да ће носити дизајнерску одећу и поседовати свој виноград? Одвезе је до своје куће у заливу Халф Моон, затим у винску земљу Напа Валлеи и назад у Сан Францисцо на добротворни бал; све што има је руксак из којег излази невероватна лепеза вечерњих хаљина и ногавица. Пре него што се заврши, господин Цостнер је спавао са сваком женом у својој породици, што од госпође Анистон чини нешто дрољу. Тврди да није могла да спава са сопственим оцем, јер је стерилна 39 година због трауме тестиса који му је вратар вратио у фудбалски тим који је шутнуо погрешну лопту. То су вицеви, народе, и они нису ништа бољи или јефтинији.
Овде се ништа не може веровати, посебно кучкасте, неугодне линије које су Схирлеи МацЛаине дали као баку из пакла (уђите, ставићу лонац бурбона). Ту је и дрхтав призор смећасте, платинасто-плаве Катхи Батес као тетке која по цео дан меша Блооди Марис и пева песме из Јужни Пацифик . Све је прилично језиво, а госпођа Анистон је толико трзава и зезнута да изгледа да пролази кроз менопаузу пре 20 година.
Игра, љубави
Ако желите да видите нешто што сте можда несмотрено превидели у пандемонијуму на крају године, крените право ка бриљантном, очаравајућем Воодију Аллену Меч поен . Амерички критичари који су последњих година мање волели Воодија постају мајмуни Меч поен , док су Европљани, који га увек савијају и обасипају наградама, били млађи. Замисли. Меч поен је мој омиљени филм о Воодију Аллену од Мистерија убиства са Менхетна , али не слажем се са поређењима са Хитцхцоцком. Више као Место на сунцу смештена у Лондон, ако мене питате, са Јонатханом Рхис-Меиерсом (Британац Том Цруисе, само бољи глумац) у улози Монтгомери Цлифт и Сцарлетт Јоханссон краде емисију у делу Схеллеи Винтерс, преписаном као једини амерички лик у филму филм - лабави, слободоумни, збуњени Ианк (Ианкетте?) који стоји између јунака и његовог места у вишим слојевима енглеског друштва. То је филм велике сналажљивости, са моралом о срећи и судбини који леди.
Господин Рхис-Меиерс глуми Цхриса Вилтона, тренера тениса који воли опере у ексклузивном приватном клубу, који се спријатељио с богатим клијентом по имену Том (Маттхев Гооде), увукао се у отмен посао уз помоћ Томиних родитеља ( Бриан Цок и Пенелопе Вилтон) и припрема се за венчање шефове ћерке Цхлое (Емили Мортимер). Он у ствари није кадар или луђак, али је сиромашан дечак из Ирске, који је нови у Лондону и прилично амбициозан. Невоља је у томе што га током викенда у земљи на имању његових нових ментора сексуално узбуђује Томина вереница Нола (госпођа Јоханссон, сложене од слоноваче), америчка неуротична глумица која има лошу форму да затрудни и закомпликује ствари којима се не назире крај. Нола је кључ сензуалне екстазе; Клои је девојка пуна љубави и подршке која може да отвори сва врата богатству и успеху.
Крис, неко време их обузима, растрзан између најбољих са оба света. Али његова срећа почиње да се мења када га Нолино мучење и жудња Клои за сопственом породицом одведу до безобзирног понашања. Волео би да поједе његове мрвице и поједе их, али једини излаз је убиство.
Секс у Воодијевим филмовима обично је комичан до тачке пародије. Овде, међутим, добијамо целу банану (није намењена речи речи), што објашњава младићеву опсесију (хедонистички Американац је дивљи у кревету од слатког, али досадног Британца) и оцртава његову емоционалну дилему. Поента филма је да његов план за бег полази по злу због пуке заврзламе пеха. То је попут окретања рулета: Један потез удесно или улево и можете освојити или изгубити све што сте уложили. У Цхрисовом коначном решењу, лопта, у ствари, пада на погрешну страну мреже. Стога Меч поен , термин у тенису који служи као наслов филма.
Прешавши Атлантик први пут, Вооди чини за Лондон и идилично британско село оно што је увек чинио за Манхаттан и Хамптонс. Од промене страже у Буцкингхамској палати и модерних уметничких галерија на Темзи, преко поло понија и лова на тетрепе у Буцкингхамсхире-у, он вас пребацује у други свет, али једнако је привлачан као и стари кварт код куће. Не бисте погрешили Меч поен као дело британског редитеља: Лондон је исувише луксузан, његови становници исувише осетљив и операн. Ипак, има Воодијев хумор и суптилност; овде нема британске тупости. Глума је прва кабина до краја. И заиста се креће. Преместите га на врх листе коју морате видети.
Живот је …
Фателесс , прво важно издање 2006. године, је аутобиографска студија о 14-годишњем мађарском јеврејском дечаку који је чудесно проживио Хитлерове логоре смрти, написао Имре Кертесз, који је 2002. добио Нобелову награду за књижевност. Овај узнемирујући филм, уважени редитељ Лајос Колтаи, вредан је и озбиљан и потресан, али га је тешко препоручити. С једне стране, разумем потребу преживјелих из Холокауста да своје приче причају у књигама и филмовима. С друге стране, надам се да нас неће престрого осуђивати ако понекад погледамо у другу страну. Када је реч о најцрњем поглављу у историји људске изопачености, постоје ограничења колико можемо прочитати, гледати и издржати док се они сећају.
Господин Кертесз, који је написао сопствену екранизацију, у филму се назива Гиури Ковес, који започиње када посао његовог оца пропадне и када је послан у камп за принудни рад, остављајући тинејџера кући са маћехом. Изненада, једног топлог дана у јуну 1944. године, избачен је из аутобуса у Будимпешти и налетео у бокс на путу за Аушвиц. Како нада одлази из живота затвореника, боја се одводи из филма. Више од два сата пратимо невиног, уплашеног младића док га превозе из једног концентрационог логора у други, док његови пријатељи нестају, а он је окружен странцима. Преживјевши кугу, мучење, болест, изгладњивање и жестоку хладноћу, дјечак предаје сву наду у спас, жртвујући младост за комадић остарелог хљеба или пар ципела с блатом који продиру кроз табане.
Будући да је филм испричан очима дечака који још увек није одустао од људске расе, прича има тренутке хумора и везивања. Збуњен и сам, још увек се бори да пронађе смисао у својој трагичној судбини док стоички трпи бруталност кампског живота. А ту су и чуда: Дечака на путу до крематоријума у колима голих лешева одвлаче у болницу у Буцхенвалду и спашавају лекари који су били затвореници. Ни у једном тренутку не глуми жртву. На жалост, међутим, муке нису престале када су логори ослобођени: покушај да се вратимо до рушевина које су под Русима биле Будимпешта једнако је застрашујуће. Вративши се у рушевине, Гиури је присиљен да се сети сећања на мале покрете човечанства да би остао при здравом стању, али на крају нас усамљено лице и луцидан ум детета чије је срце чисто - и као хладно - као снег.
Извођење Марцелл Наги-а у централној улози је прогањање. Прерано на почетку, а затим сазревајући у запањујуће отуђење у послератној заједници његове младости, трансформација младог глумца је дубока. Сценарио господина Кертесза нуди нијансиран, оригиналан и дубоко филозофски став о Европи из времена окупације који залази Фателесс осим осталих драма о холокаусту. Распрострањене теме и глумачка постава чине га најскупљим филмом икад снимљеним у Мађарској, а номинован је за овогодишњу награду Оскар за најбољи филм на страном језику. Али редитељ Колтаи зналачки доноси приватне, интимне детаље који чине причу толико поражавајућом атмосферском употребом боја и осветљења која оправдава његову репутацију светски познатог кинематографа. (Његов најновији филм био је раскошан Бити Јулиа , што нуди доказ његове свестраности.) Више од само још једног мемоара о Холокаусту, Фателесс је нешто посебно: незабораван портрет туге и наде, губитка и трансценденције.
