Прво лице | 1 сат 40 мин. Без паузе. | Златно позориште | 252 В 45тх Стреет | 212-239-6200
Као модни убица Вилланелле у Киллинг Еве , Јодие Цомер је пребила много мушкараца. Пред њом су падале и жене; вртоглави убица није дискриминисао. Тако да се то уклапа у секвенцу отварања без даха Прво лице , Цомеров ас адвокат Теса шаље човека који сведочи против њеног клијента, а затим и жену која свог клијента оптужује за силовање. Наратор-херој Теса описује борбу у судници уз растуће лудило спортског коментатора орлових очију. Њено оружје по избору? Унакрсно испитивање.
да ли је краљ тигрова стваран
Да бисте подесили Фунни Гирл текст: Спремите се за њу, љубави, јер она је Цомер. Невероватна звезда није изабрала лако подизање (она помера сопствене конференцијске столове, ффс). Прилично деби на Бродвеју (након трчања на Вест Енду): 100-минутни соло у којем она јури по бини изговарајући десетак ликова различитих полова и класа, држећи се на столовима, повраћајући мимиком преко столице, пресвлачећи се из радне одеће у хаљину и штикле, натопити се кишом, и, коначно, највећи подвиг од свих: изгледати једноставно са завезаном косом и лицем опраним од шминке. Комер фигуративно скида свој лик до кости да би захтевала правду за жртве сексуалног напада. Знате, обичан ТВ глумац.
Осим животињског ужитка гледања како Цомер сагорева неколико хиљада калорија, постоји драма коју треба имати, захваљујући аустралској списатељици и бившем адвокату за људска права Сузие Миллер. Запрепашћена недостатком нијанси и хуманости којој је присуствовала на суђењима за силовање – тенденцијом да се поједноставе питања пристанка или да се жене подвргну доказним процедурама које поново трауматизују и угрожавају њихову способност да сведоче – Милер је написала ову жестоку моралну причу. Иако мало нас има статистику која је лако при руци (уметак програма нас обавештава да сваких 98 секунди жена буде сексуално нападнута у Америци), нећете наћи много чланова публике који сумњају у озбиљност проблема. Бити једна од три жене у друштву значи имати хорор причу.
Чак и ако је порота на њеној страни, Милер има терет доказивања да нас држи закаченим (славна личност или не). И тако она конструише, понекад вешто, класичну аристотеловску трагедију. Добра особа са укорењеном маном доживљава велики преокрет у богатству, пада и долази до потресне личне спознаје. Та добра особа је Теса, врела бранилац радничке класе, која често заступа мушкарце оптужене за сексуални напад, коју срећемо као чврстог, чак и ревносног, верника у чистоћу правног процеса. „[Д]не заузимајте страну“, понавља она из дана када је била студент права. „Ако прича има рупе, укажите на њих. Јер није само ваш случај, у питању је закон.' Наравно, Теса зна да је победа у судници можда ослободила криминалца. „Ако неколико криваца сиђе“, објашњава она, „онда је то зато што тужилац и полиција нису довољно добро обавили посао. Правилан процес је све.”
Неизбежни пад долази када Теса (која вежба у Лондону и посећује маму у Ливерпулу) започне аферу на радном месту са отменим, кокетним колегом Џулијаном. Заокупљена романтиком и добрим сексом, пијаним састанцима и срдачним дружењима око сладоледа, Теса не – не може – да види мучан обрт у њиховој вези током једне веома пијане ноћи код ње. (Човек се пита да ли је дрога за силовање ГБХ играла улогу, али Милер оставља ту могућност нејасном.)
рецензије једног и обављеног тренинга
Док се њен статус у друштву, закону и светој сфери њеног сопственог ума окреће наглавачке, Теса од елитног ратника правде постаје очајна, рањена тужитељка. Она почиње путовање кроз понижавајућу траку тражења обештећења; Импозантни сет Мириам Буетхер – апсурдно високи зидови испуњени стотинама досијеа умотаних у беле регистраторе – уздиже се према небу, док киша лије на предњем делу бине. Њено тело је сада место злочина, Теса је прогнана из краљевства закона. Али она ће се вратити, усплахирена и одлучна. Ако нема срећног краја, постоји јасноћа, што је својеврсна победа.
Исечени сценарио налик стиховима засипа нас таласима живописних детаља и брзих резова, које Цомер углавном испоручује највећом брзином. После двадесет минута Тесиног тријумфализма који је говорио моторно и псовања адвоката, човек чезне за стратешким паузама како би се текст уобличио, али можда је умор део тактике. Морамо се уморити од Тессиног бурног уверавања, тако да њен преокрет има већу тежину и сложеност. Упркос томе, Милерова игра изгледа подстављена на врху и претерано проповедна на дну, потичући случај који је већ добио метафоричним курзивом и подебљаним словима. Ипак, Цомеров запањујуће флуидан, музички и страствен наступ побеђује дан. Не оставља ништа на терену.
Гледајући Тесу како сецира мушкоцентрични закон и његово родно разумевање пристанка, можда ћете се сетити још једне бродвејске представе која се бавила женским телима и законима који их обесхрабрују: Хајди Шрек Шта ми значи Устав . Не баш тако фасетиран као то изванредно преплитање позоришних мемоара и политичких расправа, али ипак моћан, Прво лице (стручно поставио Џастин Мартин) је грађански предмет-лекција, хитан позив за буђење упућен нама, коначном жирију.
