Самантха Баркс и Анди Карл у Згодна жена: мјузикл. Маттхев Мурпхи Поред непрекидног шарма Јулије Робертс и поновљивих линија попут Велике грешке. Велики. Огромна и јебена-јебена рела, 1990-те Лепа жена је можда највише сетио за његова одећа, костим дизајнирала Мерилин Венс. Плава перика, исечена минидресс, тако да ’90-то-боли хаљина са појасом од млечне чоколаде прекривена белим тачкама и црвена хаљина са раменом са драгим изрезом главни су међу њима. Слично као и стаклене папуче у бајци о послугу на коју се опонаша, одећа у овој причи о курви од високе моде не суптилно наговештава повишен статус лика. Не, тукли су вас по глави са сваким мењањем поглавља.
Овај главни јунак - сексуална радница по имену Вивиан - упознаје гротескно богатог бизнисмена који демонтира и продаје делове оснивачких компанија, а нуди му се паушал и на крају потпуно нова гардероба да проведе недељу с њим. Њихова трансакциона веза постаје емоционална (за њега се то чини да се у великој мери развија на основу тога како она повлачи скупе погледе) и претвара се у љубав. Њена одећа током ове недеље обликује наратив, двосмислен у вези са тим да ли је то регресивна мушка фантазија или пример феминизма раног трећег таласа ... луксузна порнографија или блага критика класних подела. Ове забуне су барем делимично резултат самог филма ребранд пресвучен слаткишима много тамнијег сценарија са потпуно другачијим завршетком. Згодна жена: мјузикл (у којој главне улоге играју Самантха Баркс као Вивиан и Анди Карл као Едвард Рицхарда Гереа) снима филм - у којем се, чак и уз све те компликације, и даље може уживати као фасцинантна временска капсула која носи тренутке изненађујуће нијансе - и једва га прилагођава. Уместо тога, изравнава га, замењујући било коју његову емоционалну сложеност, (ванилин) песак и забавну застарелост сахаринистичком музиком - све док не остане само конзервативна прича о класним симболима испричана на ескалирајућој модној писти скупих хаљина и драгуља. 
Анди Карл, Езра Книгхт, Самантха Баркс и Робби Цлатер ин Претти Воман тхе Мусицал . Маттхев Мурпхи
Костими мјузикла (дизајнер Грегг Барнес) референцују и благо ажурирају оригиналну одећу како би били пријатнији савременом осећају (мање јастучића за рамена, мање заузете чипке, нема кратког одела на Бахами). Али у лаганом пригушивању њихове специфичности из 90-их, одрази приче у стварном тренутку у америчком времену лажно се читају као да треба да буду безвременски.
Згодна жена: мјузикл готово у потпуности одржава чувену оригиналну одећу коју Вивиан носи: изрезана плаво-бела мини-хаљина (са мало измењеним кројем горњег дела), лакиране чизме до високих бутина, плавушу у боб перики и црвени блејзер. Баш као у филму, и овде је велико откриће да се ујутро након ње и Едвардове прве вечери трансакционог кокетирања, јагода и оралног, Едвард пробуди у неочекиваном призору. Некако није схватио да је плава фризура налик на перику у ствари перика, а оно што сада види су њене здраве, необложене браон браве: лепа жена која се скривала испод курве. И тако, пре него што она оде, он је пита да остане недељу дана с њим. Иако ће јој, наравно, прво требати неке хаљине.
Прво рухо које видимо како Вивиан носи пост-трансформацију је црна коктел хаљина Армани са чипкастим облогом - коју јој је препоручио кумовски менаџер хотела-кум-вила довољно љубазан да се према њој понаша као према особи. (Након што је пар снобих малопродајних радника Родео Дриве одбије, директор хотела омогућава јој нетрауматично искуство куповине да би набавио хаљину.) Уоквирена луксузом салона Беверли Вилсхире, њено откриће представља својеврсни тест са којим пролази летеће боје. Касниш, каже она Едварду. Запањујући сте, одговара он. Поставља се питање: Шта ако се она није одмах трансформисала из слике холивудске (или бродвејске) верзије сексуалне раднице у слику холивудске женске елеганције? Да ли би изашла на улицу? 
Самантха Баркс и Анди Карл у Згодна жена: мјузикл. Маттхев Мурпхи
Једном када Едвард сазна за то како су је избацили из продавнице, води је на још једно путовање по куповини на Родео Дриве, где ансамбл изводи познату филмску монтажу, јачајући промене костима, док радници у малопродаји блеје у црној хаљини / бела хаљина / остани напољу током целе ноћи! Сада у белим рукавицама, шеширу за сунчање и укоченој закопчаној хаљини, она поново посећује бутик Родео Дриве који ју је прегазио дан раније, планине куповина у рукама, и доноси познате редове: Велика грешка. Велики. Огроман. Сада она може да трља провизију коју класичне продавачице неће добити у лице показујући колико их је нагло надмашила на друштвеној лествици - о чему сведоче бутици у којима је куповала.
Када Едвард лети Вивиан за Сан Францисцо да види Ла Травиата , сцену употпуњује реплика црвене хаљине (мало опуштенија у продукцији Бродвеја - мање налик корзету и гломазно ’90 -их.) Наравно, недостаје јој само несагледиво скупа огрлица. Поклони јој је, и, као у филму, док она пружа руку да је додирне, он затвара кутију и она брзо смехом повлачи руку. Ова мајушно-претворена у иконичну импровизовано тренутак у филму овде се роботски понавља. Иако га је хемија глумаца у филму продала као шармантног и разиграног, овде, недостајући то, чини се као да висе богатство попут шаргарепе над Вивиан - и пуцање тог оквира показује колико би лако била та бајка покретљивост или да нестане, или да се загризе. 
Самантха Баркс у Згодна жена: мјузикл. Маттхев Мурпхи
Вивианине летње силуете постају мање традиционално девојачке пред крај филма и мјузикла, покушавајући да сугеришу да је прагматизам почео да се прожима у њеном погледу на ангажовану ситуацију. (И филм и музика јасно изједначавају агенцију са мање феминизираном одећом коју носи касније у причи, а која, занимљиво, залута уназад врло феминистички појам из 80-их, пол, моћ и рад .) Док размишља о томе за шта се ово заиста труди, носи а Радница на одмору у кратком оделу у филму, али мјузикл јој даје потпуно, савременије одело: беле панталоне са високим струком и бели сако, уклоњен да би се открио сатенски горњи улар. У сцени поред хотелског базена она разговара са својом најбољом пријатељицом Кит, сексуалном радницом која, обратно, није узета под окриље пословног тајкуна. У клатној кожној јакни, са висећом набораном траком косе, Кит је на Беверли Вилсхиреу упадљива колико и сама Вивиан (која сада ноншалантно одише формалношћу) пре само недељу дана.
Као и у било којој причи о богатству са крпама, одећа пре изјављује него одражава лук. Свако оглашава ново поглавље у причи о мало вероватној класној мобилности, оној која клима главом ка капитализму-скептицизму, истовремено одржавајући линију поштовања капитализма. Са њиховом кичом вредности из 90-их, костими у мјузиклу некако покрећу носталгију - а самим тим и њене регресије - без изазивања забаве носталгије специфичне за тај период. Откривају мјузикл који покушава да нагласи женску агенцију, али то углавном чини њеним приступом материјалним добрима. 
Згодна жена: мјузикл. Маттхев Мурпхи
Биббиди боббиди боо фактор изненадне визуелне трансформације особе, стицањем нових добара који утичу на њену социјалну и сопствену вредност, подвлачи како, у друштву у којем сада постоји милијардски бум, где тројица најбогатијих Американаца имају исту количину богатства као и најсиромашнија половина америчког становништва , покретљивост је ствар разрађене фантазије проласка. (Види Куеер Еие за дражесну, уверљиву, пробуђену и још увек апсурдну верзију овог наратива.) То је прича која на крају каже ако сте сиромашни у нерегулисаном корпоративном друштву без заштитних мрежа, само логика из бајке (упарена са лепим изгледом, добрим хаљинама и, у овом случају, бели) ће вас спасити. Иако се завршава на нејасно прогресивној ноти узајамног спасавања (сам Едвард је избављен из свих празнина и прашине и постаје нешто мање подли капиталиста), на крају не критикује толико колико наставља продају те логике.
У превођењу Лепа жена из филма-са својом способношћу да изблиза откривају нијансе-у бродвејски спектакл постаје лакше гледати према костиму него од глумачких израза за наратив и коментар. У недостатку ометања дубине карактера, мјузикл се осећа још више укорењеним у идеји да вредност главног јунака покретљивости према горе лежи у њеној способности да прође у било којој одећи која одише богатством. Срећом пролази, а музика се напреже да нагласи њену агенцију. Али такође, далеко више од филма, даје бајковит тон. А бајка - у којој главни јунак мора беспрекорно да изведе серију површних друштвених, сарторијалних (и сексуалних) тестова да би се показао достојним живота без тешкоћа - углавном се чини као позната капиталистичка патријархална ноћна мора, са мелодијама.
