Цате Бланцхетт као Анна Петровна и Рицхард Рокбургх као Микхаил Платонов.Јоан Марцус бивша супруга Џефа Безоса донира
Плашећи се да ме не етикетирају са дечаком који је завикао вук, управо сам се одлучио да се уздржим од позивања Броадваи-а на најгоре што сам икада видео. Тада сам отишао у позориште Етхел Барриморе и патио кроз неумољиву тросатну гомилу бучне, бесмислене и претенциозне смеће зване Садашњост. Увезен из Аустралије из било ког разумног разлога, осим што америчкој публици нуди ретку прилику да изгуби време у истој соби са очаравајућом двоструком оскаровком Цате Бланцхетт. Два питања: Зашто би се уопште створило нешто тако грозно и зашто би се у њему појавила ова грациозна, елегантна и успешна глумица, која би могла да глуми у било ком возилу по свом избору? Одговор на обоје је следећи: написао га је њен супруг Андрев Уптон. Обојици, кажем, Фех!
Уптон је аустралијски адаптатор дела таквих познатих драмских писаца као што су Ибсен, Генет, Горки и Молиере, која преуређује и баца на сцену сиднејске позоришне компаније. Са Садашњост, он преузима прву представу Антона Чехова (римује се са најгором), написану док је био студент медицинске школе, и универзално осуђен као дело бескрајне јувениле и хаоса које из очигледних разлога никада није завршено, објављено или чак насловљено (мада често се звао Платонов, након једне од гомиле изгубљених ликова који лутају, пљују, вичу, вриште и вичу једни на друге ). Могли бисте да плетете џемпер између говора.
Оригинално писмо, које је откривено у трезору московске банке 16 година после Чехове смрти 1904. године, дуго је пет сати. Уптон је исекао, исекао и избрисао толико јаббервоцкија да ништа нема смисла у тексту, и иако су измене скратиле време извођења, он у процесу није ништа поправио.
Још увек смештен у стереотипно властелинство Чеховије у руском селу пре бољшевичке револуције, овај шкрипави стари софоморски експеримент сада је модернизован тако да укључује роцк 'н' ролл, балоне, огрлице са копчама и тенисице, додајући планине свеже збуњености чувени Чеховљев тедиум. Са каскадом косе шафрана и уским фармеркама, Бланцхетт глуми Ану Петровну, досадну удовицу некога званог Генерал, који се оженио њоме када је имала 19 година и оставио јој финансијску сигурност која је, напокон, остала при крају слави 40. рођендан. Досадила скоро до кататоније, глупо је позвала банду од 12 најтупљих људи у Русији као своје госте на забави.
Немогуће је средити све сложене везе јер је аустралијска глумачка екипа (осим Бланцхетт, која је уживала огромна искуства радећи са свим америчким редитељем од Воодија Аллена до Мартина Сцорсесеа и сваком важном колегицом на енглеском језику од Јуди Денцх до Роберта Редфорд) говори са толико променљивих акцената да не можете да разумете реч коју изговарају, али повремено добијете ред попут Речи без мисли да никада не иде у Небо.
Потроши се галона вотке. Пушке, пушке и полуаутоматици пуцају редовно. Прво и друго дело пре интермета одуговлаче се готово два сата, током којих се поједе читава вечера и неколико ликова заспи, придружујући се члановима публике који су већ хркали. Тада је неко разнео летњиковац експлозивом. Одлично, рекао сам себи, сад ћемо добити нови намештај.
Један број људи реаговао је на експлозије крећући се према излазима. Авај, било их је још. У Делима 3 и 4, кашљући кроз празну позорницу прожету димом, преживеле публике су почастили разменом као да мислим да је Русија на раскрсници. Могло би ићи у једном или другом смеру. Допустили смо себи да прихватимо половне идеале.
Сцена за сценом показује младалачку политику Чехова пре него што је сазнао било шта о стварима као што су развој лика, заплет или кохезија приповедака. Гости би требали бити стари пријатељи, али сви се мрзе. Укључују Анниног брата Сергеја, његовог најбољег пријатеља Николаја, њиховог тутора Михаила Платонова и разне циничне родитеље, опаке лекаре, јадне супруге и разочаране љубавнике, који жуде за сексуалним задовољством неком другом, а не особом са којом су дошли. Лутају уоколо, бацајући поглед и бацајући се преко столова и подова, у режији Џона Кроулија попут олупине воза која чека да се догоди.
Представа је толико лоша да се чини да је на непознатом језику.
Михаил Платонов Рицхарда Рокбургха, који делује као заједљив и самопрезир према средини, траљав је неизрађен кревет сексуалног предмета чија коса изгледа као да је очеткана врстом металне виљушке која струже масноћу са роштиља. Он је предмет сексуалне опсесије за све жене на сцени из разлога који остају највећа необјашњива мистерија представе. Што прилично оставља Цате Бланцхетт да га одржи на правом путу.
Једини разлог зашто могу да се сетим зашто би неко ушао у овај бедлам, чак и због удараца, Бланцхетт је толико маштовита и узбудљива за гледање да постанете приковани за све што она ради - сноп ланаца који пуше ланцима, машу оружјем и рукама и ногама су увек у покрету, спремни да насрну. Кад други ликови блебећу са глупостима, она гледа у другу страну, а чак је фасцинантно гледати је како их игнорише - чак и када није део сцене, она је део сцене. Иначе, Садашњост је товар свињског тартара који публику доводи у озбиљну опасност. Одлазите са позоришном трихинелозом.
