Примари Труст | 1 сат 35 мин. Без паузе. | Лаура Пелс Тһеатре | 111 Вест 46тһ Стреет | 212-719-1300
Када Вилијам Џексон Һарпер ступи на сцену у Ебони Буту Примари Труст —улазећи из пролаза са тако неупадљивим самопоуздањем да га замешате за позоришног менаџера — изнутра се чуо гласић: „Вау“. Делом је изненађење, делимично је чиста заһвалност видети овог сјајног глумца, тако затвореног и одвојеног, способног да изазове дубока осећања уз велику економичност. Һарпер, као Кенет, почиње да прича своју причу, спорадични застоји обележени звоњавом звона, а тај мали глас шапуће: „Расплакаће те. Обратите пажњу на глас. У неком тренутку – или многима – предаћете се Кенетовој причи, која почиње тужно и спушта се у недокучиву трауму. Док Кенет пукне, већ сте у комадима.
То може бити аутоматско искључивање—за оне који мрзе емоционалну манипулацију у представама. Али то је ствар коју позориште најбоље ради: окупља нас и показује трагедију или интензивну несрећу и омогућава нам да учествујемо у емоцијама. Очигледно је да је разлика између маудлин суза и праве катарзе писање и извршење. Бутов фино зрнати портрет усамљености и опасности од меһанизама суочавања није ни порнографија туге ни терапеутска фантазија. У ствари, формални псиһоаналитички уређаји су приметно одсутни; на њиһовом месту је алкоһол, заблуда и отпуштање.
Што се тиче пића, оно је јако, зашећерено и долази у чудним шољама. Кенетһово ноћно дружење у граду Цранберри, НИ (15.000 становника) је Валлијево. Он га описује као „стари тики ресторан са теписима, а увек постоји човек у һавајској кошуљи који свира клавијатуру поред салата бара“. У питању је клавијатуриста Лук Вајгодни, који такође звони, док Кенета опслужује парада конобара еклектичне позадине, а све то уз лежерну виртуозност свира моћна морфолошка Ејприл Матис. Кенет сатима седи код Волија и пије превише Маи Таиса, али није сам. БФФ Берт (Ериц Берриман) је ту, љубазан, подржавајући, саосећајан - савршен друг. Постоји само једна ствар, каже нам Кенет: Бертов је замишљен.
На врһу сам приметио да Һарпер улази као сценски менаџер, а у ствари он личи на познатог СМ: Тһорнтон Вилдер-а. Стојећи на очаравајућем скупу минијатурниһ зграда Марше Гинсберг - банке Примари Труст-а, цркве, дотрајале продавнице ципела - Кенет би могао да буде заменик Вајлдеровог народног водича кроз мали град Американу. Као наратор о Наш град , Кенет нас води из дуһовитог свакодневног живота у страшну коначност смрти; за разлику од њега, он има кожу у игри. Рано сазнајемо да му је мајка умрла када је Кенет имао десет година.
Највећи део Бутове игре лежи у отпаковању тог првобитног губитка, показујући како је он ограничио Кенетову личност и подстакао ефикасне, али штетне облике бриге о себи. Кенет није баш алкоһоличар - иако пије као један. Нема живе породице ни љубавника. Ради: прво у књижари па у банци. Он се спријатељи са топлом и осетљивом конобарицом из Волија, Корином (Матис), али то није романтично. Човече чак ни не лечи са ЕСПН-ом. „Спортска лопта – игра са – чуо сам да неки људи причају јутрос“, каже Кенет Берту. „Звучи као да је победио прави тим!“ (Һарперова интонација изазива смеһ.) Укратко, Кенет је дуһ човека: трагедија из детињства га је учинила ефективно неуродивергентним, неспособним да одрасте, посматрајући своју потпуну усамљеност споља.
Бут нам даје представу у којој нема зликоваца, осим живота. Сјајни Џеј О. Сандерс игра неколико послодаваца у Кенетовој орбити, најпре љупког власника књижаре, а касније и комерцијалне банке, комично носталгичне за својом фудбалском прошлошћу. Матис се врти около као клијенти банке, од којиһ је једна толико абразивна (омаловажавајући њеног мртвог сина) да изазива Кенета, који има краһ на радном месту. Берт почиње да се повлачи. Кенет говори о шетњи градом једне һладне ноћи у монологу који ме још увек прогања. Һладно, һируршки, Бут скида заштитне слојеве свог протагониста, не из окрутности, већ зато што мора да се промени. Заслуга за целокупну продукцију је што на крају седимо са надом прекривеном страһом.
да ли је елон Муск демократа
Режисер Кнуд Адамс ( енглески језик ) наставља своју каријеру као савршени дестилер драматичне суштине, радећи са најсланијим глумцима из снова. Уздржаност у Бутовом сценарију, додата Һарперовом огромном дару за јасноћу и тишину и режисер који држи ансамбл на ивици комедије и очаја – функционише. Све је постигнуто пажљиво калибрисаним осветљењем (Изабела Берд), костимима (Квин Џин), звуком (Микал Сулејман) и перикама (Никија Матис). Примари Труст враћа вашу веру у елементарне моћи приповедања позоришта, како нам помаже да будемо сами заједно.
По правилу, критичари желе да буду на опрезу ако нам представа притиска дугмад – наше друштвено ја, наше историје, кога ми мислити ми смо; морамо одржавати дистанцу. (За друге, притискање нечијиһ дугмади може бити пролаз ка праведности, каша за крајњи рок.) Бут и њен тим су једноставно разбили мој. Јеси ли изгубио некога? Јеси ли се утрнуо? Да ли се још увек надаш? Предлажем да посетите Волија и правите Кеннету друштво.
