Ј’Наи Бридгес, Антхони Ротх Цостанзо и Диселла Ларусдоттир као египатска краљевска породица у Акхнатен .Карен Алмонд / Мет Опера Меланхолична опера Акхнатен , са својим усменим текстовима и елегантно кул музиком Филипа Гласа, чини се мало вероватним кандидатом за свечану представу у том храму вишка Метрополитен опере. Али премијерна премијера тридесетпетогодишњег дела у петак увече, не само да је испунила огромну кућу, већ је пожелела бучне овације глумачкој екипи, креативном тиму и самом октобарском композитору.
Ако се радосна демонстрација осећала мало нескладно, то је зато што је тај део све само не тријумфалан. Представља, као низ табела, заосталу каријеру фараона који је своју релативно кратку владавину посветио донкихотском задатку верске реформе: постављању бога сунца Атона изнад свих осталих у египатском пантеону.
Према сценарију за оперу, овај експеримент у ономе што данас називамо монотеизмом је неуспех. Ахнатен, несвестан практичних потреба своје земље, бива свргнут и убијен, а његове верске реформе повучене уназад. Духови краљевске породице неко време јадикују, а затим се придруже њиховој погребној поворци.
Глассова музика је прикладно замишљена кроз већи део дела, одражавајући можда далеку и контемплативну личност главног јунака. У другом чину налазе се два дивна продужена дела, богати дует за Ахнатона и његову краљицу Нефертити и соло чедне слаткоће док фараон обожава Атона.
Мет је очигледно уложио много пажње у ову презентацију, и ако је постојала једна слаба тачка, било је то свирање оркестра. Упркос ономе што је деловало као диригентка Карен Каменсек, првобитне намере, хипнотички арпеђови заштићени жиг, тако кључни за Глассов стил, понекад су звучали неуједначено. Ово питање било је посебно истакнуто у А-молу прелудији за први чин, који се чинило да се одуговлачи.
Режисер Пхелим МцДермотт и његов тим постављали су акцију углавном у уском појасу сценског дела, пре него што је висока грађевина указивала на скеле, алузију на амбициозне Ахнатенове пројекте изградње храма, можда. Свакодневне замршености египатског двора - како се виде кроз наше модерне очаравајуће, али неразумевајуће очи - МцДермотт је предложио са групом жонглера.
Да, било је пуно жонглирања, али искрено, открио сам да је тај елемент боље разрађен од МцДермоттове мање од маштовите кореографије за главне ликове. Успорени бочни крстови сцене можда су требали да сугеришу формалну равност слика на папирусу, али у комбинацији са Глассовом музиком, глацијални покрет се осећао изведеницом Роберта Вилсона.
Али у позоришту све може да функционише ако је извођач довољно предан, а у контратенору Антхони Ротх Цостанзо у насловној улози МцДермотт је пронашао своју музу. Чак су се и идеје које би на папиру могле звучати нечувено, на пример, Акхнатеново рођење из случаја мумије, потпуно гола, и његова спора сцена облачења десетак полазника, осећале апсолутно органско и истинито.
Цостанзова незнатна, витка фигура и његов заносан став савршено су указивали на Акхнатонову несветску природу и био је најупечатљивији у једноставно постављеним бројевима другог чина. Посебно је одузимало дах финале тог чина, када се Цостанзо, огрнут свилом боје пламена, свечано попео дугим степеницама на иначе голој сцени.
Тај чин је такође представио његово најбоље певање вечери, када је угладио дрски квалитет у свом гласу који је раније чуо, и отпевао пианиссимо у прелепо одржаној Химни сунцу. У идеалном свету, Акхнатен може понудити својствен љупкији тон, али Цостанзоова уметност створила је лепоту за себе.
Нажалост, његов звук се није нарочито добро спојио са раскошним мецом Ј’Наи Бридгеса (Нефертити) у њиховом љубавном дуету, мада је, опет, њихово врхунско музицирање било опипљиво. Жалосни завршни трио опере је радио много боље, са својим гласом допуњеним леденим високим сопраном Диселе Ларусдоттир као краљице Тие.
Кастинг баса Зацхари Јамес-а као Ахнатеновог оца и претходника Аменхотепа ИИИ био је мајсторски потез. Његова импозантно висока и мишићава фигура, у комбинацији са његовим цветајућим гласом, створила је архетип краљевске моћи за разлику од рецесивног, поетског Акхнатона.
Протејски хор Мет звучао је заиста монументално на свим разним језицима либрета, па чак и успели мало да жонглирају сами.
Да, Акхнатен деценијама треба да се појави за Мет, али захваљујући Филипу Гласу не звучи нимало застарело. Чак и представљено на мање него идеалан начин, савршено је чаролија.
