Сјебао сам будућност .Љубазни експерименти у Опери
колико деце из Вахлберга има
Током 45 година, Оперски оркестар из Њујорка и његова уметничка директорка Еве Куелер радили су успешну формулу: Звезде са А листе, попут Плацида Доминга и Ренее Флеминг, у једнократним представама опскурних опера. Али група једина нуди ове сезоне, Донизетти'с Париски д’Есте 4. маја испоставило се да је догађај са тако мало снаге да се не може довести у питање мисију компаније.
Иронично, Париски је био возило за један од највећих раних успеха ООНИ-а, давне 1974. године, са легендарним сопраном Монтсеррат Цабалле-ом - ноћни обожаваоци њујоршке опере и даље расправљају у пригушеним тоновима.
Невоља са Париски је да, иако је нека музика, посебно завршна сцена, заиста врло добра ствар, она захтева да је Кабалле носи. Примадона мора да поседује бескрајне легато, снажне колоратурне способности и драматичну ватру. Концерт у среду увече открио је да је његова водећа дама Ангела Меаде имала великих недостатака у свим овим областима.
Збуњујућа је уметница. Основни материјал је прилично добар - велики, прилично кул драматични колоратурни сопран са корисним наставком знатно изнад високе Ц. Али њено певање је лудо недоследно. Лимпидна линија може изненада прерасти у тремоло, а одломак сјајно претворених рулада може се претворити у нешто што опасно звучи блиско јодловању.
Али највећи проблем овде је што се госпођа Меаде чини тако плашљивом и несигурном на сцени. Истина, с времена на време можда нападне неку фразу са вокалним гуштом, али ефекат се распрши због њеног празног лица и стајаћег држања. Није ствар у томе што је она зафтиг (мада је магента кафтан који је носила изгледала као да је подигнут из ормана чувене корпулентне госпође Цабалле), већ у томе што се чинило да њен говор тела не изражава ништа узбудљивије од: Колико дуго пре тога је преко?
Не могу рећи да је кривим што је поставила питање, јер је већина свега што ју је окруживало било прилично страшно. Као Парисинин криви љубавник Уго, тенор Аарон Блаке окретао се напред-назад између жилавог, металног тона груди и небитног регистра фалсета, сакривајући или поједностављујући бројне тешке високе фразе. Баритон Иунпенг Ван потицао је у основи лирски глас, стварајући јачину звука, али мало утицаја.
Номиналне звезде вечери надмашио је Сава Вемић, његов тамни, сласни бас протраћен у улози која је позната као е пои (Шта се даље догодило?), Без сопствене арије.
У 85. години, госпођа Куелер показала је чудесан занос на подијуму и истакла се у ономе што је увек била њена чврста страна: полаганом накупљању спорог ансамбла до климавог врхунца. Авај, њене грешке се нису ублажиле са годинама: Као музички директор препушта се резању и преуређивању партитура на велико, тако да певачи могу да интерполирају високе ноте, Донизетти би сматрао бизарним, ако не и заиста смешним.
ООНИ је играо Царнегие Халл, представљајући три опере годишње, а још пре неколико година приказивао је супер звезде попут Јонаса Кауфманна, Ангеле Гхеоргхиу и Роберта Алагне. Овај подводни Париски мада је једина ствар коју стављају на даске ове сезоне, а поред тога у релативно дирљивом позоришту Росе у џезу у Линцолн Центер-у.
Можда је мода за концертну оперу прошла или можда тренутно смањени ООНИ није на висини задатка. Или је можда време да нека друга организација, чак и Мет, преузме заостатак.
Ништа не може бити даље од мелодичне меланхолије Париски него програм кратких видео опера које су у петак увече приказали Експерименти у опери у Филмској архиви Антологије. Као и у већини савремених опера, било је пуно плеве за просијавање, али показало се да су зрна заиста пријатна.
Два дела, Остало је срање аутор Дориан Валлаце и Давид Кулма и У даљини идемо заувек ауторке Ане Михајлове, утонуле у значај, покушавајући да обрађује важне теме, али само звуче претенциозно. Успешнији је био Чај пре него што кренеш Аарона Сиегела, у којем неизлечиво болестан човек (Јохн Хаган) узима експериментални лек који мења ум и, како почиње да халуцинира, постепено прелази из говора у песму.
Јавно , Емили Манзо, преузима исламофобију, али остаје хладнокрван, фокусирајући се на два сићушна инцидента, напето сукобљавање у подземној железници и одлуку муслиманке да престане да носи мараму на глави.
Најбоље од свега је било Сјебао сам будућност , Мртва научно-фантастична комедија Јасона Цадија о проблему са покушајем поправљања грешке И2К. Његова вијугава, опуштена пратња плесних стаза тачно је ухватила расположење хипстерских путника кроз време чији су најбоље постављени планови резултирали уништењем Товер Рецордса.
