Царрие Цоон и Јуде Лав у Гнездо .ИФЦ Филмс Духови не прогањају куће. Хипотеке раде и изнајмљују.
Нису ствари које се у ноћи закухају чине пропух мансе застрашујућим; то су лажи које причамо једни другима током доручка или док зујање нестаје након посебно катастрофалне радне забаве.
А језиве виле нису саграђене над древним гробницама или отворима за паклена уста, већ на врху зјапеће очију наших брзо пражњених банковних рачуна - док зидови одјекују уплашеним вриском који прати нашу немогућност да их напунимо.
Или бар тако поставља канадског писца-режисера Сеана Дуркина Гнездо, дуго очекивани наставак његовог ПТСД класика из 2011. године Мартха Марци Маи Марлене. Дуркин користи ледене варијације језика које обично налазимо у том најтрајнијем и најприсутнијем жанровском филму - уклетој кући - да би испричао причу о браку средином 80-их који се распада под тежином статусне свести. (Можда је био бољи наслов за овај филм Тхе Леверагинг .)
Резултат ове необичне збрке (размислите Ко се боји Виргиније Волф? и Тхе Схининг и Тхе Монеи Пит) је амбициозан и често интригантан филм, који је и технички потицајан и подстакнут задивљујућим главним представама двојице глумаца на различитим крајевима каријере.
| НЕСТО ★★ |
Нажалост, то не функционише у потпуности. Сирова емоција која треба да подстакне и страшила и домаће драме никада се не манифестује, жртва умешног и непристрасног уклањања Дуркинове помно контролисане презентације.
Када прича започне, Рори (Јуде Лав) је мрачни британски трговац робом који води зелено предграђе у држави Цоннецтицут са супругом Ианкее Алисон (Царрие Цоон) и њиховом ћерком Семом и сином Бењамином (Оона Роцхе и Цхарлие Схотвелл, респективно). Одлучивши прилично импулсивно да су његове могућности у држави пресушиле и прихватајући посао у његовој старој лондонској фирми, Рори пресељава породицу у забрињавајуће велику британску сеоску кућу. (Да ли је он понудио понуду или је регрутован постаје прва од многих лажи на којима је конструисао крхку фасаду свог живота.)
Чак и пре селидбе, чини се да Алисонин живот постоји одвојено од породице. Изгледа да је јахач и понекад тренер, најинтимнији однос са њеним коњем, који јој се испоручује у Енглеској и чија коначна судбина на крају служи као метафора за Алисонин евентуални емоционални крах, као и распад њеног брака.
За љубитеље њеног нијансираног рада на врхунским ТВ ослонцима попут Фарго и Тхе Лефтоверс , дубоко је задовољство видети Цоон-а који глуми филмског лика са тако богатим унутрашњим животом, женом која пребацује полагану и стабилну одвајање филма од бесмислене до дефетистичке до пркосне. Подједнако импресивна је дубока плиткост која води Лавово приказивање мацхер-ваннабе-а коме недостаје емоционална дубина колико и његова финансијска имовина лишена вредности. Пружа савршену празнину у коју Цоон-ова све очајнија Алисон може безнадежно нарицати.
С обзиром на његов посао, временски период, његову жудњу за означитељима статуса и празнину иза његових очију, проводите већи део филма чекајући да Рори буде откривена као серијски убица на начин Америцан Псицхо Је Патрицк Батеман. Или можда само желите да он буде такав да би филм могао да процвета у нешто мало узбудљивије и мање статично.
Део проблема је што централна поставка филма није ужасно интригантна или изненађујућа. Дуркинова вештачка хладноћа не захтева да бисте знали да су људи који се превише хвале својим фантастичним животима и бројним поседима некретнина, чешће пуни истог стајског ђубрива које Алисон баца на крају филма, када новац пресушује. Пет минута на Инстаграму ће вам то показати.
Али право питање које подрива Дуркинове друге године напора кључно је за ткање уображености филма. Изгледа као хорор, плива као хорор и надрилечи као хорор, али то није хорор. Па, шта је онда то?
Добро питање. Након дугог, спорог накупљања, Гнездо на крају буде упражњено као и сеоска кућа из наслова у Сурреиу, а гледаоци се осећају празно.
