Гленн Цлосе на пресс догађају за адаптацију Андрева Ллоида Вебера Сунсет Боулевард .Бруце Гликас Па су се они ипак окретали - те камере. Живот, који може бити необично милосрдан, смиловао се Норми Десмонд. Обухватио ју је сан за који се тако очајнички држала.
–Покојни Јое Гиллис приповедајући о лудом спуштању степеништа Норме Десмонд на крају Билли Вилдер-а Сунсет Боулевард
Норма Десмонд срела се са новинарима пре неки дан у својој Палати (обично познатој као Тхе Палата на 47. и Седмом). Питања лете, камере трепћу - свидело јој се.
Али шта онда не вољети? Узрок свих ових медијских превирања био је њен дугогодишњи повратак - или, тачније, како она преферира, њен повратак - повратак милионима људи који ми никада нису опростили што сам напустио екран.
Заправо, без обзира колико то може бити увредљиво за супер осетљиви сензибилитет јадне Норме, повратак је тачна реч - посебно када се мисли на Гленн Цлосе-а, Тони-јевог Десмонда и, вероватно, највећег Десмонда од свих, који ће започети 16-недељну репризу свог тријумфа 1994. године 9. фебруара у случају да сте је пропустили.
Цлосе’с приговор се односи на реч реприза и она говори тачно: Овај пут, цео мој приступ је био да не желим да се враћам на било шта што сам раније радио. До њега сам дошао само мислећи да нисам ре стварајући. Истражујем, почевши од нуле. Сада сам 22 године старији. Имао сам 22 године више заната и живота. То ће бити другачији став.
Такође, то је прича која позива на поновно посећивање. То је једна од највећих прича које су икада изашле из Холивуда - и сигурно једна од највећих улога икад написаних за жену, било на сцени или на филму. Играње овог лика траје све . Колико је прича катарзична - за било ког глумца или глумицу у њој је такође катарзична и, на крају, врло задовољавајућа само кад осети да се сви ваши креативни мишићи савијају док то радите.
Близу је сада 69 година и држи се седам представа недељно. Открили смо да не можете осам пута недељно да изводите ову улогу без да се разболите. Свако ко је икада играо ову улогу рећи ће вам да је физички и вокално изазовна.
Они који су је видели како је дебитовала на Вест Енду прошлог пролећа као Норма у лондонској Енглеској националној опери кажу да Ла Десмонд чини мање чудовишним и рањивијим. На запрепашћење свих нас, Гленн је био још бољи него раније, изјављује Цхристопхер Хамптон, који је заједно са Доном Блацком написао књигу и текстове емисије. Закувала га је. Ретко сам био у позоришту где су се људи толико узбуђивали.
Мицхаел Ксавиер, Сиобхан Диллон и Фред Јохансон, који су заједно са Цлосеом глумили у тој продукцији, дебитују на Броадваиу понављајући своје наступе овде.
Хамптон је прва особа у којој је видео мјузикл Сунсет Боулевард . Када га је енглеска национална опера проследила, дао је идеју Андреву Ллоиду Вебберу - углавном као начин љубазног преношења књиге Фантом из опере .
Прошлог месеца Фантом започео 30. годину у Мајестиц-у као најдуговечнија емисија на Броадваиу - па, када Сунсет Боулевард отвара се сутра у Палати, са Мачке и Сцхоол оф Роцк такође у граду, Ллоид Веббер ће бити други композитор икада који ће имати четири емисије које се истовремено воде на Главном стаблу. Први је био Рицхард Родгерс, који је у лето ’53 имао четири своје емисије са Хаммерстеин-ом који су пуни ударца извели на Броадваиу ( Јужни Пацифик , Краљ и ја , Ја и Јулија и Оклахома! ).
Британски композитор је помало посрамљен и више него мало понижен због те статистике. Упознао сам Рицхарда Родгерса врло, врло рано у каријери, каже. Мислити да сам се приближио ономе што је Велики човек учинио заиста је запањујуће за мене.
За разлику од Родгерса, коме је била потребна емисија да би се фокусирао да би приступио свом мелодичном складишту, Ллоид Веббер тврди да компулсно компонује сваки дан. Мелодија је оно у шта заиста верујем. Тренутно имам у фиоци мелодија вероватно 20 којима сам заиста задовољан. То је безнадежно расипање и напрезање, јер не могу да нађем тему коју желим да радим као емисију, што је за мене страшно, али не могу да јој помогнем. Ја само размишљам у мелодијама.
Оркестар од 40 комада, необично велик за Броадваи, требало би да помогне да се одржи та мелодична линија. Ово је заиста изведена концертна верзија емисије цењене енглеске Националне опере, подвлачи Ллоид Веббер. Због тога се много више ради на материјалу него на стварном извођењу, па је, дакле, сада све у музици и причи - без оптерећења огромних пејзажа.
Вишетонско позлаћено степениште добитника Тони-а Јохн Напиер-а, које је у оригиналу доминирало готичко-викторијанско-барокним дворцем Норме Сунсет Боулевард , је мозак за свакога ко га је видео. Понекад се уздизао како би се на сцени испод ње могла одиграти забавна сцена, а током климавог ЛА покушаја, његови весељаци би се пробили у колективни хладни зној од накнадних шокова који су уследили након великог калифорнијског земљотреса.
То се наставило месеци , Присјећа се Цлосе. Суспензија се увек мало померала док је земља била мирна, али, након тога, чак и мали потреси покренули су адреналин.
Можда јој је драго кад види како та величанствена чудовишност одлази, али она је замењена са још много степеница за њено скалирање. Апстрактнији је и деконструисанији од Нејпировог раскошног, хиперреалистичног сета, истиче редитељ емисије Лонни Прице. Гленн Цлосе и Андрев Ллоид Вебер на конференцији за штампу за његову Бродвејску адаптацију филма Сунсет Боулевард .Бруце Гликас
Оригинални сет и продукција подстакли су неку грандиозност и, мислим да би Гленн чак рекао, неку врсту гротескерије. Сада је то средовечна жена која се бори за свој живот и каријеру. Она је ексцентрична, сигурно, и много је повређена и изгубиће разум, али још увек није тамо. Гледамо како је поступно губи.
Пре него што је представио своју звезду новинарима, Ллоид Веббер је нежно стиснуо Цлосеову руку и шапнуо јој попут узбуђеног школарца: Сви смо овде због вас. Што је било тачно, признаје он, догодило се то што смо имали прилику да то учинимо у Енглеској националној опери, а они су то питали Гленна. Никада то није учинила - или било шта на сцени - у Лондону, па мислим да је она то желела.
Можда се памти да је Ллоид Веббер унајмио своју државу Избегавајте , Патти ЛуПоне, на светску премијеру Норми у Лондону, уз обећање да ће поновити улогу на Броадваиу, али, када је видео Цлосе-а како ради Норму на америчкој премијери у Лос Ангелесу, одлучио је да њеној уместо тога пуцао је на Броадваиу, што је резултирало изузетно оштром тужбом због које је плаћен ЛуПонеов базен. У овогодишњој Тони трци, ЛуПоне има предност (преко своје Хелене Рубинстеин у Ратничка боја ) преко Цлосе-а, која за сав њен рад на Норми не испуњава услове за секунде.
Гленн, Ллоид Веббер и даље инсистира, најбоља је Норма Десмонд коју сам икада видео.
Гленн, Ллоид Веббер и даље инсистира, најбоља је Норма Десмонд коју сам икада видео. То може, али не мора да укључује оригиналну луђакињу Сунсет Боулеварда - Глорију Свансон у филмском класику Биллија Вилдера из 1950. Охола лепотица из Кеистоне Копсових дана, за Свансона се није знало да је велика глумица пре или после Сунсет Боулевард , али за овај један филм Вилдер је изманипулирао сјајан наступ звезде нијемог екрана чија је каријера пропала и изгорела доласком звука.
Сада је тешко поверовати, али она није била први, други или трећи избор за улогу. Вилдер-ов први избор, Мае Вест, била је увређена понудом. Његова друга - Пола Негри, пољска глумица која није преживела звук - и даље је имала акценат који би уништио Вилдер-ове духовитости. Чак је и отишао у Пицкфаир како би лично представио слику број 3, Мари Пицкфорд, која је с ужасом реаговала на причу коју је рекао да је зауставио. Питали су се Грета Гарбо и Норма Схеарер, али нису се повукли из пензије.
Свансон је био предлог Георгеа Цукор-а, који би, иронично, режирао ону изведбу која би однела Оскарову награду не само Свансон-овој Норми Десмонд, већ и Марго Цханнинг од Бетте Давис: Биллие Давн Јуди Холлидаи.
Главни плус у вези са Свансоновом улогом био је тај што је сарађивала са редитељем Ерицхом вон Строхеимом, којег је Вилдер ангажовао да глуми Норминог првог супруга и трајног батлера, Мак вон Маиерлинга. Филм који су заједно снимили за продуцента Џозефа Кенедија, Краљица Кели , никада није завршен, али његов снимак трепери у Норминој кућној соби за приказивање.
Улога Јоеа Гиллиса, који црта врло сумњиву двоструку дужност Норминог сценаристе и љубавника, такође је прошла кроз бацање петљи. Монтгомери Цлифт се створио две недеље пре него што је требало да почне пуцњава, јер је мислио да се старија жена и млађи мушкарац одражавају на његов стварни живот са Либби Холман; Фред МацМурраи није волео жиголо аспекте улоге; Марлон Брандо је сматран превише непознатим да би ризиковао; МГМ је одбио да позајми Гене Келли, па је Вилдер морао да се задовољи играчем Парамоунт-а, Виллиамом Холденом, који је прошао На велико .
Вилдер и његов дугогодишњи писац, Цхарлес Брацкетт, скоро су дошли до удараца због монтаже која показује кроз шта Норма пролази да би изгледала младо за камере. Никад заједно нису снимили још један филм. Била је то њихова 13. сарадња и освојила их је - и некога по имену Д. М. Марсхман Јр. - Осцаром за најбољи оригинални сценарио. Марсхман је био покер пријатељ Вилдер-а чији је главни допринос био сањању о двогодишњем јазу између Норме и Јое-а и претварању у чуваног човека.
У страху од негативне реакције на проклет приказ филма у филмској индустрији, сценарио је држан у строгој тајности и насловљен Лименка пасуља док је у производњи. Показало се да је тај страх стваран: на прљавој холивудској премијери филма, усхићени Лоуис Б. Маиер сустигао је Вилдера и оптужио га да је угризао руку која га је хранила.
Вилдер, никад онај ко није на губитку због духовите реплике, узвратио је јебено Јеби се!
