Као што знате, страшно је ретко када се критичари међусобно слажу око било чега, укључујући и то да ли је земља равна. (Заправо је.) Дакле, кад се повремено не слажем са Беном Брантлеием, главним драмским критичаром Тхе Нев Иорк Тимеса, уверавам вас да то није ништа лично. Само што је господин Брантлеи први драмски критичар у историји позоришта који је изградио читаву естетику око делова тела.
Да започнемо са десном ногом Еилеен Аткинс? започео је своју критику Неочекиваног човека од 25. октобра. Она је, попут њене леве ноге, витка и витка и несумњиво је током година добро послужила овој финој глумици као нешто на чему треба да стоји.
Није много људи раније размишљало о томе. Али Бен јесте. На ногама се мора стајати. Стога од самог почетка видимо како се естетика његовог дела тела смело успоставља. Десна нога госпође Аткинс је, међутим, важна нога.
Бен наставља да објашњава зашто. Али у представи Неочекивани човек, танкој представи Иасмине Реза која се синоћ отворила у Позоришту Променаде, госпођа Аткинс претвара десну ногу у нешто далеко звучније: индекс сујете, стрепње и ауторитета жене каква је играње.
И овде, ако могу тако да кажем, погрешио сам. Јер знам да је Еилеен Аткинс једна од водећих глумица у Енглеској, и ако би све ово могла да ради десном ногом, које би неземаљске висине још могла досећи ако би одлучила да глуми и левом ногом? Али како, можете се запитати, да ли она скалира врхове десном ногом?
Бен ће нам рећи. То чини једноставно усмеравајући десни ножни прст ка споља, објашњава он, и премешта своју тежину, с ногом на лепом растојању и под углом од свог партнера. Ово мало физичко прилагођавање чини да госпођа Аткинс изгледа космополитски попут Ертеове модне илустрације и дефинише њен лик као некога за кога је стилска афекција постала рефлекс.
И ето га. Сада размислите о раменима Алана Батеса, Бен орловског ока наставља. Пре него што размотримо естетику рамена господина Батеса, важно је напоменути да је Бенова доследност критичке просудбе у одељењу за делове тела у дивном окружењу блиска Ф.Р. Леависова строгост моралне бриге у великој традицији енглеског романа. Посао госпође Аткинс под углом такође је био врхунац Индискреција на Бродвеју пре пет година, додаје он, чинећи тако пресудну историјску културну везу.
Научници у пољу несумњиво ће се сетити његовог претходног богојављења над ногама Мајкла Гамбона. Велики Гамбон, како је познат, имао је свој дуго очекивани деби на Броадваиу у Скилигхт-у Давида Хареа пре четири године, а Бен је открио тајну свог генија када је у плесу жеље опазио његов лукави, тужни рад ногу. Пазите како он провизорно подупире, а затим извлачи углачану ципелу на пречку столице ...… дивљено нам је саветовао. И оне ноћи кад сам присуствовао представи, хиљаду очију засјало је на лукавим, тужним ногама господина Гамбона док смо сви чекали кључни тренутак углачане ципеле.
И гледали смо и гледали смо. И погодите шта? Није се догодило!
Ако Бенова естетика дела тела има сићушну слабост, само што сјајни глумци не морају нужно на исти начин сваке вечери поткопати или повући углачану ципелу на пречку столице. На пример, могли би да помисле у себи пре него што се завеса дигне, мислим да ћу је вечерас подбочити на софу. Можда помисле, Можда ћу отићи код Јоеа Аллена после емисије. Можда чак и потпуно забораве на стопала, заборављајући делове тела.
Али ово не поништава у потпуности Бенов јединствени приступ. То је питање нагласка. Па, започео је свој осврт на незаборавну Моју ноћ са Регом пре неколико сезона. Бар један човек на прагу средњих година нема око чега да брине када овог лета обуче купаће костиме.
Овде је део тела који је Бену запео за око био пенис Маквелла Цаулфиелда. Иако никад није кул слинити, Бен је истакао да је беспрекорно пропорционални торзо господина Цаулфиелда, глумца којем се дивио када је 1985. глумио голог Адониса на плажи у Солуну Лоуисе Паге, поново био изложен (сваки центиметар) од њега) у Ми Нигхт Витх Рег.
Тада сам зажалио што нисам био упознат са незаборавним наступом господина Колфилда као голи Адонис у Солуну. Видео сам га у масти 2 и позивима инспектора, али иако је био добар, у то време је био потпуно одевен. Осећам да бих могао нешто да допринесем када су у питању десна нога Еилеен Аткинс, стопала Мицхаел Гамбона или рамена Алана Батеса. Али постоје тренуци када човек мора територију уступити стручњаку. Месо господина Цаулфиелда, барем је закључио Бен, још увек не пружа никакве доказе о оскудици или, упркос невероватним коментарима или двема упућеним његовом лику, овјешене позадине.
Било нам је лакнуло кад смо то чули. Кад би се беспрекорно пропорционални торзо господина Цаулфиелда сваке ноћи појављивао у Тхе Фулл Монтију. Бен не би требало да пита у својој рецензији, да ли можете да видите, знате, све? Не, бар не од места где сам седео. Али сами глумци су се увек бавили деловима тела, наравно. Њихове очи су кључне - очи које могу да изгоре. Оливије је сматрао да је његов нос најважнији. Познато је да није могао да уђе у карактер ако није имао прави нос. Лажни носови уливали су му самопоуздање, попут дискретне маске.
С друге стране, Гиелгуд, чији је Бог пољубио глас, осећао се пријатно тек кад су костими стигли. Тада је знао ко треба да буде. Са Алецом Гуиннессом то је дошло са шетњом. Када је био студент, заправо је пратио незнанце на улици копирајући како ходају. За њега је то било кључно за лик. За Ралпха Рицхардсона то је била замишљена тежина његових ликова. Улоге су му дошле кроз њихово физичко отелотворење. Буквално би тестирао тло - или сцену - испод себе, савијајући ноге да би видео да ли се његов лик осећа пријатно.
Дакле, сваки глумац има свој физички пут до улоге, своје трикове и тајне иза кулиса. Али када су добри и сјајни глумци, ми то не примећујемо. Бен примећује. Он слави делове тела који се други делови тела никада нису ни упознали. Сада размислите о раменима Алана Батеса, наставио је свој преглед Неочекиваног човека. Они су страшнији него што се неко сећа њих из оних филмова из 1960-их (Георги Гирл, Кинг оф Хеартс) који су господина Батеса учинили контракултурним филмским идолом. Са њима не ради ништа врло дречаво - само неко закривљивање, савијање и слегање раменима.
Ено га! Кривудаво, савијено и слегање раменима - а ипак скромно. А ипак, закључује Бен, та рамена су приказана и као углађена значка самопоштовања и као знак забране приступа. Овде је, очигледно, момак који износи своју важност док се претвара да то не чини.
Морам се са поштовањем не сложити са Беном овде. Мислио сам да су рамена Алана Батеса одржала један од њихових најбољих наступа у филму Далеко од луде гужве током сцена мужње крава. Нити морам искрено признати, нисам открио да је десна нога Еилеен Аткинс имала бољи учинак од њене леве ноге. Можда га губим, али обојица су ми се чинила потпуно, неутрално иста. Напротив, рекао бих да је тајна супер перформанса госпође Аткинс њена будна, интелигентна тишина.
Па, то је сасвим довољно за њихове делове тела. Идем да видим десно колено Јулиетте Биноцхе у издаји Харолда Пинтера. А представа Иасмине Реза о двоје странаца - књижевног лава и култивисаног обожаваоца - који се састају у возу? Претходно сам известио из Лондона, када је Неочекивани човек тамо играо са госпођом Аткинс и Мајклом Гамбоном, да је то за мене кокетни кратки сусрет, мали комад у 70 минута. Ово је још увек случај са госпођом Аткинс и господином Батесом, мајсторским глумцима таквог напора у емотивном опсегу који би нас могли очарати и заинтригирати ако прочитају телефонски именик. Увек је добро видети их. Дочекајмо их у град раширених руку.
