Зла краљица (Аудреи Луна) отима принца Тамина (Јулиен Бехр) у углавном Моцартовом Магиц Флуте. Степхание Бергер Уз неколико изузетака - дела Рихарда Вагнера су најзначајнија - композиција опере захтева да најмање двоје људи, композитор и либретиста, стварају музику и речи. Заиста успешна оперска продукција поштује оба ова доприноса. Тако да, жао ми је што то морам рећи, презентација Чаробна фрула ( Чаробна фрула )—Смузику Моцарт, наравно, а либрето Емануел Сцхиканедер-на углавном Моцарт фестивалу Линцолн Центер-а у среду увече у најбољем случају може се назвати занимљивим неуспехом.
Главно разочарање била је нервоза и тривијална инсценација признатог редитеља Баррие Коскија. Дивио сам се његовом раду у широком спектру репертоара Вест Сиде Стори до Мојсије и Арон , али у овоме Магиц Флуте приредио је забаву горње средње обрве која се не бави хуманошћу и дубином овог ремек-дела.
Стил продукције заснован је на разним врстама класичне анимације, Маре Мелодиес испуњава Гералд МцБоинг-Боинг. Извођачи уживо комуницирају са пројекцијама радије у стилу филмске верзије филма Мери Попинс : на пример, живи Монастатос угрожава живу Памину са псима из цртаних филмова. Квалитет анимације и синхронизација су одлични.
Међутим, проблем је што се анимација пребацује преко Сцхиканедер-овог сценарија. Такође је визуелно корисније од покрета живих извођача. Тако је, на пример, прецизно узнемирена колоратура сопрана Аудреи Луна која пева као Краљица ноћи одвојена од њене телесности: све што видимо од ње је глава (састављена од огромне ћелаве куполе), а остатак тела лика је оцртан као чудовишни паук.
Тако се лик, који је Сцхиканедер поставио као двосмислен и мистериозан, своди на дводимензионално чудовиште из стрипа. Чини се да чак није ни веродостојна претња, па њена арија освете губи драматичан ударац.
Слично томе, лик мудрог мађионичара Сарастра чита као шифру, немоћног старца у викторијанском огртачу, који стоји са стране позорнице и пева врло лепу музику - док преслатки ексцентрични роботи непрестано пишу. Врхунски бас Димитри Ивасхцхенко интонирао је ову узвишену музику сјајно равномерном скалом и суптилном легатом, а не да бисте то вероватно приметили.
Памина кошта боље, додијелила јој је лијеп посао, али чак је и она несналажљива када се њен изврсни јадиковка Ацх, ицх фухл'с мора надметати са анимираним сњежним падавинама које јој се подсмевају.
То изгледа посебно неправедно пошто је сопран Мауреен МцКаи отпевала комад са тако елегантном једноставношћу, продужавајући самопоуздано достојанство и шарм који је унела у сву Паминину музику. Као јунак Тамино који има задатак да је спаси, тенор Јулиен Бехр је певао исправно, иако помало укочено.
Али, опет, саботирала га је псеудо-памет у производњи. Уместо насловне Чаробне флауте којом Тамино може да вежба своју супермоћ музицирања, ова емисија му је пружила магичног помоћника који га је непрестано спасавао. Овај лик, крилата вила која је личила на Делпхине Сеириг позирајући за абсинт, вратила се у финалу опере да би стрелала попут Диснеиевог Тинкер Белл-а, док су Тамино и Памина забележили доле.
Прави протагониста ове чудне верзије Магиц Флуте био је комични помоћник Папагено, који је овде гурао напред и центар у практично свакој сцени. Баритон Родион Погоссов је био присутан и у комичним комадима како би се постигло да тиха комедија продукције поприми лик. Али вокално је био у жалосном стању, у првом чину константно неусклађен, а у другом суморно једнобојан.
Иако је Коски био фокус јавности за ову презентацију, права атракција овде била је оркестрална свирка, брза, бистра и бриљантна од стране оркестра Мостли Мозарт фестивала. После прилично замишљене увертире, Лоуис Лангрее је започео перформанс обележен брзим и прецизним темпом. Створио је а Магиц Флуте енергичне младости, за разлику од врцкавог детињарења инсценације.
