Кристиан Наирн као Ходор.љубазношћу ХБО-а У Игра престола свемир, Јацк Бендер је ходајући спојлер. Као директор Тхе Доор и Крв моје крви, Господин Бендер је оживео и Ходорову причу о пореклу и прави идентитет Хладних руку, месецима - вероватно годинама - пре него што је Георге Р.Р. Мартин сам објавио вест у изворном материјалу. Али хеј, 66-годишњи уметник и произвођач пуњења заиста не може да си помогне; тамо где господин Мартин има ноторно спору руку, господин Бендер је готово натприродно продуктиван. Има вишеструке режисерске кредите у различитим животописима Сопрани , до Алиас , до Под куполом –И играо пресудну улогу у митологији надимака Изгубљено као извршни продуцент заједно са Ј.Ј. Абрамс и Дамон Линделоф.
И, некако, он је такође прилично остварен сликар (То фреска унутар гротла из Изгубљено ? Сви господин Бендер.) Између Игра престола свирке и предстојећу адаптацију Степхена Кинга ( Господине Мерцедес) Господин Бендер објавио Слон у соби , фрагменти његове уметности и писања које је сам господин Кинг назвао дечјом књигом за одрасле. То је много мекши посао од било чега Изгубљено или Престоли али ништа мање красна за њу, колекција чудних слика и једноставних прича о самооткривању које доказују да је господин Бендер једнако спретан са четком или оловком као и у препирању змајева од десет тона.
Тхе Посматрач недавно скочио телефоном са господином Бендером из његовог студија у Лос Ангелесу на широко ћаскање, покривајући уметност, Изгубљено , Игра престола ‘Скраћена седма сезона и првобитни, далеко бруталнији планови за Ходор’с Холд тхе доор редослед. 
Аннетте Тиернеи и Сем Цолеман.Хелен Слоан / из ХБО-а
Шта мислите, где је пресек између ваше слике и режије?
Обоје су визуелно приповедање. Свакако да је моја уметност потпуно лична и потиче од мене. За разлику од неких телевизора које сам имао довољно среће да урадим Сопрани , или Алиас , или Изгубљено , за који сам био од виталног значаја од почетка. Игра престола , недавно. Али са тим емисијама, не пишући их, не рађајући их на том нивоу, увек се осећам као кувар. Ја сам кувар који добија ове сјајне рецепте и морам да направим тањир.
Једна од ствари које сам научио из сликања је да будем спонтана. Ја то зовем Нежељени благослови, из времена када сам некад вукао смеће кући да бих стварао уметност. Увек нађем овај нежељени благослов кад правите емисију. Оно што створите из аљкавих грешака или глумачких идеја које се разликују од ваших. Из сликања сам дефинитивно научио да кад капљица боје капне на платно, та грешка вас може преварити. Исто је и са капљицама које ће глумци унети у причу. То је била једна од главних ствари које сам научио као извршни продуцент и редитељ Изгубљено. 6 година никада нисам ништа радио. На почетку сам се вероватно сувише чврсто држао онога што ће моја визија бити након Ј.Ј. [Абрамс] и Дамон [Линделоф] направили су тог изванредног пилота. Али током година чињења Изгубљено и пуштајући да то буде оно што је требало, научио сам много о пуштању и пуштању људи око себе да стварају колико и ја.
Који је конкретан пример безвредног благослова током ваше режисерске каријере?
Доминиц Монагхан, када смо радили сцену Изгубљено где се утапа, где је Чарли убијен, подиже руку и пише Нот Пенни'с Боат. Рекао сам да ћу те видети како отплуташ и како из даљине извлачим све више и више фокуса због воде. И рекао је Па шта ако се прекрстим? 
Изгубљено .љубазношћу АБЦ
Јер је Чарли био религиозан. Одмах, то је сјајно. Врати вас коренима. Када је Ј.Ј. видео ону епизоду назвао ме је и рекао О мој Боже, то је тако сјајно, ти си такав геније. И рекао сам, хвала, али то није била моја идеја. Један од оних тренутака када се повучете уназад и пустите да се оно што се дешава у том свету догоди природно.
Да ли се то често догађало Игра престола ?
О да. То је једна од најбољих ствари о благослову рада са људима којима је заиста стало, што је сигурно било моје искуство Игра престола . Првобитно сам помислио у себи: Шта ћу дођавола донети највећој светској представи? И [ Игра престола креатори Давид Бениофф и Дан Веисс] су врло конкретно желели да направим ову једну епизоду, епизоду Холд тхе Доор. Који је сада постао део лексикона.
Смешно је, јер до сада нисам приметио како Изгубљено -као што је био низ Холд врата.
Прелазак времена и време које почиње да се стапа Игра престола је дефинитивно заокрет који представа узима. Али Давид и Дан, и сви који раде на тој емисији, били су ми потпуно отворени. Било ми је задовољство. Позоришне ствари у Браавосу биле су заиста забавне јер су ме вратиле у позоришне дане, режирајући Шекспира и Росенцрантз и Гуилденстерн су мртви , све те емисије. 
Позоришна сцена из врата.Мацалл Б. Полаи / љубазношћу ХБО-а
Било је смешно, јер су Давид и Дан те сцене написали помало језиком у образ. Нека врста исмевања неке историје емисије. И направио сам корак даље. Вежбао сам то као представу. Много је више у тој представи која је завршила у емисији. Тада сам водио целу емисију за тркаче, као што смо ми били Игра престола Играчи.
Пролазио си кроз сваку сезону?
Па не цео ствар, али било је више секвенци него што је завршило на ХБО-у. Имао сам све прдне шале и сву ту глупост, а моја једина брига била је, да ли се превише ругам са овом бриљантном представом? А Даве и Дан су рекли Не, уради то више. Они су потпуно непретенциозни, бриљантни момци. И то је начин на који су то написали, та нека историја Игра престола биће прдне шале.
Занимљиво је да су обе епизоде које сте добили биле веома откривајуће, у смислу преокрета из књига. Ходорова прича о пореклу, Бењен Старк. Колико сте били свесни тога?
Знао сам да су завршили са књигама и да Георге Мартин пише више. Знао сам да ће се шеста сезона наставити тамо где су се књиге завршиле. И признајем, видео сам сваку епизоду филма Игра престола али никада не читајте књиге. Само сам желео да урадим најбољи посао у емисији коју сматрам заиста бриљантном. Али то осећам кад год радим. Као уметник, колебате се између дрскости и несигурности у зависности од дана, зависно од сата. Морате бити довољно дрзни да бисте рекли да је ово што радимо момци, верујте ми. У исто време, тачно са друге стране тог чврстог ужета идете Стварно? Шта ја знам? Срећом било је довољно људи Игра престола како бих се уверила да нисам пала са литице. 
Емилиа Цларке као Даенерис Таргариен.ХБО
Разговарали смо о вашем сликарском процесу и визуелном приповедању. Питам се да ли се уопште томе враћате када се бавите сценама које у великој мери укључују ЦГИ, попут краја Крви моје крви? Где се тражи да се бавите првенствено нечим чега заправо нема?
Свакако, врло сам визуелна особа. Као дете нисам пуно читао, гледао сам телевизију и филмове. Сигуран сам да сам био АДХД и све оне ствари које тада нису биле дијагнозе. Много сам визуелнији него било шта друго, то је јачи део мог мозга. Тако да мислим у визуелном смислу. Али такође волим да радим на томе Игра престола са мулти-емми-јем, бриљантним сниматељем Јонатханом Фрееманом. И тим визуелних уметника и ЦГИ момака који раде ту представу и креирају све то. Јер имате пуно времена у тој емисији, где је распоред више налик некој функцији. Пет је режисера који раде десет епизода, по две. У ствари, ове надолазеће сезоне ће само бити седам епизоде.
Али имаш времена за то превис-инг . Читав низ пећина је у основи био сторибоардинг; морате снимити филм пре него што направите филм, знате? И онда, наравно, када правите, као и код било које секвенце снимљених прича, идете са оним што се дешава тог дана на сету. Добра вест је да живот обично завлада. 
Врата.љубазношћу ХБО-а
Волео бих да разговарам о томе шта посебно држи сцену врата. Шта сте мислили након што сте коначно прочитали сцену на страници?
Била је то застрашујућа сцена за читање и била је изазовна на више нивоа за Јонатхана, кинематографа. Излуђивао је себе како да осветли пећину у којој није било светла ни бакљи. Овде није било пукотина на плафону, осим на делу где су неки мртви ушли одозго, јер нису могли да пређу линију ватре.
Рано сам имао идеју да направим један хитац који само гура и постаје све ближи и ближи, а затим паралелни високи хитац који се све више приближава Вилису, који је постао Ходор. Пуно сам разговарао о томе са Давеом и Даном. Рекао сам, оно што би мртви радили Ходору, поцепало би му одећу кад би ушли на та врата. Ишчупали би му месо. Ако мртви могу да прођу кроз дрво, растуриће Ходора.
И рекли су ми нешто што се заиста заглавило. Што је било Ако је превише стравично, нећемо осетити губитак Ходора. И то је био мој компас све време, да би нас на крају заиста занимало. Још увек сам желео да то учиним довољно застрашујућим, да видим Ходора окруженог и прожетог овим скелетним рукама и дугим прстима, који ће на крају пригушити и убити и растргати га, или шта год да ће учинити, а ми то нисмо видели. Али да не дозволи да га ужас превлада емоцијама губитка тог лика и стварања да он заиста падне на идеју да се жртвује како би његови пријатељи могли да побегну. То је била доминантна идеја.
