Када бирате који нови научнофантастични филм желите видети овог викенда, схватате да оно што је тренутно у мегаплексу неће достићи врхунац Невеста Франкенштајна или чак Долазак. Оно чему се надате је чврста изврсност а Бладе Руннер 2049 , или ако то не успе, жалба кампа на добар-лош покрет Зардоз или Баттлефиелд Еартх .
Љубитељи опере су у ствари врло слични љубитељима научне фантастике (уосталом, опера је исто што и свемирска опера, само без простора), а ми чезнемо за новим делом које се приближава једној од поларних крајности ремек-дела или је крив задовољство.
Нажалост, најновији труд композитора Тхомаса Адеса, Анђео истребљивач , која је америчку премијеру имала у четвртак увече у Мету, не постиже ниједан циљ. Скупо је, али неспособно, а Геосторм лирског позоришта.
Мислим да невоља почиње избором изворног материјала: загонетни истоимени филм Луиса Буњуела из 1962. године. Егзегеза ове слике, која се односи на групу друштвених људи који су мистериозно заробљени у елегантној салону, изван је делокруга овог прегледа, али на основни начин материјал делује анти-оперативно.
су се спремали да се појаве камео. А напорне вокалне линије носе се на уху колико и на гркљанима певача: више хрипа и гунђа него што бисте добили у сезони Електрична енергија .
Након ропског праћења сценарија филма током већег дела филма, опера изненада заобилази у последњих 20-ак минута. Једна од званица, оперска дива Летиција, лансира се у арију која описује апокалиптичну визију.
Или барем претпостављамо, будући да вокална линија вози надарену сопранисткињу Аудреи Луна у сулудо високи регистар звиждука паса, где сав текст звучи као ееп-ееп-ееп. А онда се сав пакао распусти. Звона звоне, људи вриште, оркестар скоро буквално експлодира, а онда ...
И шта требало би догодити се следећа је верзија расплета филма: спашени гости забаве присуствују миси захвалности, само да би открили да Сада не могу побећи из цркве. Али уместо овог ироничног затварања, опера се опредељује за оно што бисте могли назвати финалом Стивена Кинга: кућа оживи и поједе све.
У овој опери има неколико ствари којима се треба дивити, укључујући композиторову виртуозност у стварању висцерално узбудљивих звучних зидова, као и неке суптилне изведбе у споредним улогама ветеранских певача као што су Род Гилфри и Алице Цооте.
Али углавном Анђео истребљивач нехотице ствара осећај емпатије за своје несимпатичне ликове, јер ми у публици из прве руке доживљавамо какав је осећај заробљености.