Др Франкенстеин (То је Фронкен- камен !) преузео је сеоско позориште - Лоев'с Трансилваниа Хеигхтс - да би јавности представио своје препорођено чудовиште. А сада, даме и господо, из онога што је била само неартикулирана маса беживотног ткива, дајем вам културног, софистицираног човека о граду. Удари!
При чему диригент нападне оркестар. А Франкенстеин пева бесмртне текстове Ирвинга Берлина—
Ако сте плави,
И не знам где да идем,
Зашто не одеш
Где је мода ...
И монструм који се скупља одједном се придружује попут несметаног, успореног Бориса Карлоффа са -
Стави на Ритз!
Затим тапка у белој кравати и реповима - покушава да тапкате - попут Фреда Астаира у сјајном броју без напора Плаво небо (1946). То је делирично смешан тренутак и савршена музичка слава старих чудовишних филмова.
Тада се секвенца гради и гради када госпођа Строман на њих нађе хор шик чудовишта у белој кравати и реповима како би се придружили забави. Сам чудовиште које тапка у тапању сада стиче самопоуздање! И не само то - добар је! Надаље, драго нам је због њега. Заљубљен је у шоубизнис! На његовој смо страни.
Чудовиште сјајно глуми Схулер Хенлеи, а обрадован поглед који упућује сиромашним лудим сценским очима је нешто за гледати. Он је жив! (Заиста.) И славна секвенца доказује оно што знамо о Мел Броокс-у: Када је на путу, он је непобедив (и незаустављив).
Верзија Путтин-а о Риц-у госпође Строман тачно је у складу са његовом заразном лудошћу. Она чак ескалира бројем додајући још један Астаире трибуте, класични плесни низ Бојанглес оф Харлем из Свинг Тиме (1936): Чудовиште на крају плеше попут панталона у конкуренцији стручњака са својом монструозном сенком.
ТАЈ ЈЕДАН РАДОСТНИ спонтани број, где је Млади Франкенштајн погрешити?
Производња прскања далеко је од најбољег дела Сузан Строман. Као кореографкиња, њен осећај за пастиш блиста током Путина на Ритзу, али износи нешто више од обично бујног пунила негде другде. Њено упризорење Ролл ин тхе Хаи је неотесана забава. (Кад су духови саггин ’/ Само ускочите у вагон - музику и текстове Мел Броокс.) Али она се понавља користећи изговор за нову плесну помаму за два различита броја. Други, Трансилванија Манија, намењен је затварању првог чина, али у духу је то још један пастиш Астаире-а - Цонтинентал, из Геј разведен (1934) - и обећава само полетање.
Бојим се да је рад госпође Штроман као директор такође неуједначен. На пример, том завршном плесном низу једног чина претходи мала песма Добродошли у Трансилванију, иако је представа стигла у Трансилванију седам сцена раније.
Производња је згодна, попут стилске фасаде, али темпо првог чина је спор. (Други чин је бољи и смешнији.) Само би господин Броокс написао сцену шамара између Чудовишта на слободи и усамљеног слепог пустињака. Режија госпође Строман о фарсичном хаосу није надахнута - као да ће смех доћи аутоматски. (Поклоници филма су се обавезали, унапред се смејући.)
Пагес:1 два
