Јанет МцТеер и Лиев Сцхреибер у Опасне везе .Јасон Белл Заснован на роману Пјера Цходерлоса де Лацлоса, објављеном 1782. године и претвореном у награђивану представу Цхристопхера Хамптона 200 година касније, Опасне везе се вратио на Броадваи да би на сцени прославио 30. годишњицу. Ова секси бесмислица о декадентним, неморалним француским аристократама у данима пре Револуције, који немају ништа боље са досадом од једења колача и пустошења на међусобним враголијама спаваће собе, још увек нањуши контроверзу, али у питомој новој продукцији на штанду у главним улогама Јанет МцТеер и Лиев Сцхреибер, став је ту, али глупости више нема.
Глуми Викомта де Валмонта, бесрамног хедонисту који користи и одбацује своја сексуална освајања из сопственог садистичког задовољства. Она је маркиза де Мертеуил, његова бивша љубавница и немилосрдна сплетка која на сличан начин манипулише мушкарцима. Рођена сам да доминирам твојим половом, каже она Валмонту, и да се осветим мојим. Њен последњи покушај да то докаже започиње када позове Валмонта због мало несташлука. Бесна због тога што јој је најновија невоља оставила да се уда за невину, самостанску одгајану петнаестогодишњу девицу по имену Цециле Волангес, она тражи од Валмонта да јој освети за оштећени углед завођењем девојке и уништавањем њене чистоће пре венчања. Валмонт је, међутим, већ упрозорио очи у чедну, лепу и дубоко религиозну ожењену жену, Мадаме де Тоурвел. Тако он смишља свој план да опустоши две даме у кревету уместо једне и ужива у узбуђењу гледајући их како издају своје вредности и високо расположене моралне идеале у муци екстазе. Ако успе у оба задатка, захтева награду - вече у кревету са самом маркизом, за стара времена. И тако склопе гнусну погодбу натопљену бешћутном суровошћу, а публика се клади да види колико гледалаца може да прође кроз њу. У прегледу критика којем сам присуствовао, празна места након прекида су показала колико чланова те публике није успело.
Дуги, заморни и неумољиви причљиви први чин ове тросатне продукције говори о томе како су два несавесна зликовца покренула план који су израдили. Други чин усредсређује се на оно што се дешава након што успеју, када им се завођења јаве, добију своје место и сви лоше заврше. Видео сам одличне продукције филма Опасне везе , укључујући пет филмова. Ово није један од њих. Присан уста Алан Рицкман ослабио је оригинални сценски увоз из Лондона. Филм Степхена Фреарса из 1988. године уништен је смртоносном изведбом катастрофално погрешног пропуста Јохн Малковицх-а, који је дрског Валмонта играо као феј, цвилећи досаду који није могао да се мери са Мертеуил-ом Гленн Цлосе-а. Тај лик је коначно дошао до пулсирајућег, страственог живота када је блистави Цолин Фиртх ускочио у улогу у филмској адаптацији Милоша Формана 1989. године, Валмонт, насупрот заносне Аннетте Бенинг.
У тренутној репризи, елегантну прозу Цхристопхера Хамптона не служи добро глумачка екипа која или јури кроз дијалог или је гута попут бомбона са концесионог штанда. Изгледа да су обе звезде везане својим улогама. Нису довољно физички, секси или моћни. Слушати МцТееров манир са наглашеним енглеским звучи лажно и често неразумљиво, и видети грубог и неуредног Сцхреибера како заводљиво позира на лежаљкама у напуханим перикама и свиленим кућним огртачима. Сужавање његових очију и њени смрзнути осмеси говоре више о њиховим карактерима него о свим изговореним речима разбацаним заједно, а још више о играма разврата и сплетки које играју на штету људи око себе. Када су њих двоје сами заједно на сцени, међусобно се подударају од речи до речи у својој размени лука, претварајући разговоре у опаку партију шаха. Али остатку глумачке екипе, под неуједначеном режијом Јосие Роурке, јако недостаје гушта. Већина њих је превише заузета да се бори са преварантским нагласцима да би изгледала искрено. Најгора од свега је данска глумица увезена из Лондона по имену Биргитте Хјорт Соренсен као Мадаме Тоурвел, која чини нескладне сцене излагања где се бори са својим идеалима пре него што је подлегла Вамонтовом напретку. Такође не разумем зашто, у иначе детаљно постављеним гарнитурама Тома Сцутта, наглашеним са пет силазних лустера, богати и лежерни Французи високи свет живи у унутрашњости где се зидови распадају, боја се љушти, а гипс је напукао. Ако је ова умишљеност визуелна метафора унутрашње декаденције која гризе средиште моралне турбуленције унутар самих ликова, онда одражава све остало у вези са тренутним оживљавањем Опасне везе- злонамерно, преусмеравајуће и велико разочарање.
