Леополдстадт , нова (и, у суштини, истинита) представа Тома Стопарда, преузима свој наслов из јеврејског кварта у Бечу где живе измишљени факсимили Стопардове породице – све док они не живе.
Овакве емоционалне акорде од тада није погодила представа Дневник Ане Франк . У првој недељи у Лонгацреу, Леополдстадт надмашио све новајлије на Бродвеју, а пошто је лондонска продукција ставила Оливијеа за најбољу игру, има добру репутацију за упоредивог Тонија, где Стопард влада шампионом преко Розенкранц и Гилденстерн су мртви , Травестије , Права ствар и Обала Утопије .
Представа се простире у пет различитих епоха (1899, 1900, 1924, 1938 и 1955) у пет различитих чинова који трају — без прекида! — два сата и десет минута. Прва три чина/сцене скоро да се квалификују као домаћа комедија, пуна блескова Стопардове уљудности, интелигенције и добро познате духовитости. Има много тога што би окупирало јеврејски ум ових ликова — попут асимилације за боље место за пословним столом. Сви су несвесни знакова опасности и стварања тамних ратних облака. Затим, неизбежно, чује се звук ломљења стакла, праћен упорним нацистичким куцањем на вратима. Пре него што сазнају шта их је снашло, станарима је речено да им је држава запленила њихов леп стан и да имају мање од једног дана да сакупе своје ствари и крену ка железничкој станици.
Када Леополдстадт дебитовао у Лондону — крајем јануара 2020. — у овом тренутку је била пауза. „Увек сам желео да прекинем паузу“, са оправданим поносом изјављује редитељ Патрик Марбер. „Урадили смо то у Лондону током пандемије. Када смо првобитно отворили тамо, отворили смо са паузом. Онда када смо га вратили када су се позоришта поново отворила у Лондону, прекинули смо паузу - и то је било утолико боље за њега. Драматични шпил је био сложен на такав начин да се он лако извукао. Пауза у купатилу је последња ствар о којој се тада размишља.
име за тражење броја мобилног телефона
Године 1999, Марбер — и сам драматург, глумац и комичар — направио је двоструки деби када је ударио на Бродвеј, режирајући сопствену представу, Ближе , романтични правоугаоник где се квартет странаца, ухваћених између жеље и издаје, смењује.
Ових дана, уместо четворочлане екипе, Марбер се креће око бине скоро десет пута више. Тачан, помало запањујући број је 38, али никада није размишљао о томе колико је других ликова произведено од тог броја, шта са перикама, двоструким ливењем и техникама старења.
Признаје да му је најтеже да блокира велике ансамбл сцене (иако их ради прилично креативно). „Оне из 1899. и 1938. су сцене у којима морате и желите да видите све одједном на сцени. То је представа у којој идете од многих ка неколицини, тако да морате искусити многе да бисте искусили неколико. Идеја је да продукција изгледа као серија фотографија о којој размишљате. Породични албум у представи је веома важан.”
У време када се заврти последња сцена (1955), број ликова се смањио на три, а један од њих је нов у представи: Лео Чемберлен, заменик самог Стопарда. Пошто је Чемберленова мајка скрупулозно избегавала ту тему (као што је Стопардова урадила), он није сазнао за своје јеврејске корене све док није био у својим 50-им - и он поставља интервју са последња два остала листа свог породичног стабла.
цбд посластице за псе у мојој близини
Пре него што су ова мучна открића попримила облик представе, Стопард их је пријавио у 1999. Причај часописни комад. „Нисам баш разговарао са Томом о томе јер сам прочитао чланак“, рекао је Марбер. „Знам нешто о његовој мајци и његовом односу са њом. Доживела је дубоку старост.”
Марбер и Стопард су најбољи пријатељи од средине 90-их. „Био је у одбору Народног позоришта када је моја прва представа, Избор дилера , тамо је представљен“, рекао је Марбер. „Он је био рани присталица мог рада. Било је велико узбуђење упознати га - ја у тридесетим, он је већ легенда, неко кога сам студирао на универзитету. Током година, имали смо ручкове и разговарали о нашим представама.”
Оно што је учврстило пријатељство је чињеница да су обојица били драмски писци и да су говорили истим језиком. Због тога је Стопард изабрао Марбера да режира оживљавање Травестије , прво на Вест Енду, а касније на Бродвеју. “ Травестије заиста није толико различит од Леополдстадт “, тврди Марбер. „Ми смо у Европи, има много временских скокова, а људи смишљају како да преживе. Марберов успех са Травестије подстакао је драмског писца да му пружи прилику Леополдстадт , вероватно Стопардов најосетљивији и лични напор.
„Никад нисам замишљао, ако ова представа оде у Њујорк, да бисмо могли да приуштимо да доведемо оригиналну глумачку екипу“, рекао је Марбер. „Довели смо четири глумца из лондонске продукције, а двојица од њих су већ имала пасоше — али ја сам одушевљен компанијом коју сам наследио. Заиста су сјајни.
„Огромна већина глумачке екипе су Јевреји. Мислим да је Џим Карнахан, директор кастинга, одиграо веома, веома добро, ако тако кажем. На тој сцени има доста гледљивих глумаца. Неки имају 10 или 15 редова, и то оставља утисак веома другачији и захтева одређену врсту несебичног глумца. То је невероватна компанија. То су глумци који долазе, раде мале улоге и раде их бриљантно.'
Он поносно сија над извођењем Хермана Давида Крумхолца. „Није био на сцени 30 година, а ви то никада не бисте знали. Последња представа коју је одиграо на Бродвеју била је Разговори са мојим Оцем у ’92. Његова одлука да се врати, након сјајне каријере на филму и телевизији, била је храбар чин.”
Затим, ту је Бетси Аидем, која је, чини се, провела већи део 2022. године као матријарх одвраћајући се од антисемитизма у страним земљама. Раније, у Молитва за Француску Републику , одбацила је уносан посао у Паризу када се њен син врати кући крвав и изубијан јер је носио јамаку. У Леополдстадт , она предводи јеврејски клан опасно самозадовољан и који плута ка хаосу Другог светског рата.
„Неизбежно је да ће се људи упоређивати јер ја играм два јеврејска матријарха“, дозвољава она. „Али земље су различите, глумачки стилови су другачији. Стопардов језик се веома разликује од језика Џоша Хармона. Марбер и Дејвид Кромер су веома различите врсте редитеља. Надам се да су моји матријарси веома различити људи. Имају огроман осећај командовања над својом породицом, али Молитва била матријархална представа, и Леополдстадт је патријархална представа. Био сам активни мотор Молитва . Ја нисам мотор овде. Мушкарци одређују шта се дешава у Стопардовој игри.
„Био сам свестан да радим Молитва да сам имао ту одговорност да одам почаст свим великим теткама које сам изгубио у рату. Када прегледам фото албум који сам наследио када је рођак умро, не могу да идентификујем већину људи у њему. Само ме боли што не знам, а знам да је то особа изван твог живота.'
Она сматра да је са Марбером забавно радити. „Пре свега, он је извођач — кловн — и чини пробе колаборативним и забавним. Он је диван капитен са сјајем у очима и великим осећајем за несташлук. Предомисли се и баца ствари на тебе тако да мораш да останеш на прстима.”
Такође може да баци кривине на штампу. Поставио је залуђено питање од чега жели да публика одузме Леополдстадт , он је веома директан: „Жеља да се каже другим људима да то виде.“
где могу да купим цбд крему за бол у мојој близини
