Јосепх Косутх, ‘Екистентиал Тиме # 18’, 2020, топло бели неон, сат са додатком неона и убрзањем, постављен директно на зид.© 2020 Јосепх Косутх / Друштво за права уметника (АРС), Њујорк Љубазношћу: Сеан Келли, Њујорк Две различите конфигурације сатова постављају зидове галерије Сеан Келли, а свака садржи цитате еминентних мислилаца, а свако говори различито време док се казаљке сатова крећу променљивом брзином у оба смера.
Размислите о ванвременским цитатима и времену ван контроле.
Ево примера немачког филозофа и критичара Валтера Бењамина: Сиви филм прашине који прекрива ствари постао је њихов најбољи део.
На Скипеу из Рима, Јосепх Косутх, љубазан и препиран у 75. години, разговарао је о наслову своје емисије, Егзистенцијално време, која се код Сеана Келлија одвија до 24. октобра. Људи који су је видели рећи ће да је прилично предусретљива, рекао је, од емисија је требало да се отвори баш кад је Њујорк увео ограничења за пандемију, али за то морам да одам признање господину Бецкетту, рекао је Косутх.
Самуел Бецкетт, односно апсурдни ирски писац (1906-89) чија је представа Чекајући Годоа ставила двојицу бескућника на празну сцену, предвиђајући нешто или некога ко никада није идентификован и никада не стигне.
Осјећао сам се посебно блиским њему и његовом размишљању. Мој рад од моје младости је пројекат смисла, како ми стварамо значење. Бецкетт се суочио са питањем недостатка смисла, рекао је Косутх. 
Џозеф Кошут фотографисан у музеју Бруклин 2017. године.Фото Аурора Росе / Патрицк МцМуллан преко Гетти Имагес
Егзистенцијално време је, напоменуо је, одраз начина на који смислимо са искуством свог живота.
Емисију је требало да отвори у Сеану Келлију 26. марта. Када су то ограничења онемогућила, Косутх, који углавном живи у Лондону, напустио је свој њујоршки студио ради куће у шуми у власништву његовог нећака на западу Северне Каролине - прелепих медведа на предњем травњаку.
Овог лета живи у Аирбнб-у у Риму, очекујући да тражи место за живот у Венецији.
Косутх је фигура у концептуалној уметности од своје двадесете године, када је то стекао Музеј модерне уметности Једна и три столице, 1965, рад који се састојао од столице, фотографије столице у пуној величини и постављене дефиниције столице у речнику. 1969. објавио је Уметност после филозофије , напад на класичне појмове естетике.
Декорација зидова богатих људи није место где идеје живе и умиру. Дуцхамп је једном рекао „глуп попут сликара.“ Никад нисам желео да будем глуп, рекао је.
Такви коментари нису најбољи начин да се стекну пријатељства, бар не међу сликарима. То му није спречило улазак у приватне колекције и музеје широм света.
Мој рад је сада исти као и када сам га започео Једна и три столице . Гледали смо уметност и културу као пасивне потрошаче. Желео сам уметност која ће натерати људе да размишљају, да ће дело на неки начин заиста бити састављено и довршено у уму гледаоца, објаснио је. Моје емисије су то увек радиле, због чега нису имале успеха на часу декоратора ентеријера. 
Поглед на инсталацију Јосепха Косутха: Егзистенцијално време код Сеана Келлија, Њујорк, 10. септембра - 24. октобра 2020.Фотографија: Јасон Вицхе, Њујорк Љубазност: Сеан Келли, Њујорк
како сазнати основне информације о некоме
Косутх је такође остао са неоном као елементом свог дела, чак и када је постало доступно мноштво нових начина осветљења предмета. Бруце Науман је врло љубазно, у каталогу свог дела, рекао да сам то учинио три или четири године пре њега, рекао је, Није често да су уметници такви искрени.
И, примећује Косутх, његов рад је постао храна дисертацији за академике.
У реду, рекао је, враћајући се на тему тржишта уметности, потражња за уметношћу је попут старог патријарха који жели да жена буде лепа, трудна и боса, а нема шта да каже. Нешто лепо да виси изнад вашег кауча.
Увек сам био против тога, нагласио је, када се уметност сведе на кравату преко кауча, то је крај. Почиње да се атрофира и постаје подложан укусу динамике моде.
То ми није створило превише пријатеља, посебно међу уметницима, приметио је.
Али да ли је Косутх себи противречио? Овде је био човек који је у неонско запажање Валтера Бењамина уврстио запажање да је сиви филм прашине који прекрива ствари постао њихов најбољи део, а затим осудио атрофију у другим објектима. Није ли сиви филм прашине једне особе атрофирао другу особу?
Да, рекао је, смешећи се, тамо има о чему да се размишља.
Цитати на зидовима Сеана Келлија нису његово дело, каже Косутх, као ни сатови и неколико слика на зидовима. Његов рад је, каже, у међусобном размаку: ја се не бавим крофнама, већ крафном, каже он, понављајући запажање које износи годинама.
Самуел Бецкетт би се можда свидео тој линији.
