Цхрис Цорнелл наступио је са Соундгарденом деведесетих.Фејсбук Упркос преурањеној смрти легендарног певача Соундгардена прошле недеље Цхрис Цорнелл , Нисам заинтересован за расправу о изузетно високој стопи истрошености најпознатијих Грунгеових вокала. Дошао сам овде да разговарам о Грунгеу, а не о онима који су сахрањени.
Стопа смртности заправо није ништа толико посебно; Мислим, сва четири оригинална Рамонеса су мртва; Норвешки блацк метал акт Маихем није представљао само самоубиство већ и чланове који су заправо убили друге чланове; обојица Бадфингерових вођа / текстописаца су се убили; и немојте ме ни започети на Цовсиллс-у или Беацх Боис-има.
Људи у бендовима умиру. Овде нема шта да се гледа. Настави се кретати.
Па кренимо овде: Грунге је некако постао грозан облик татиног камена.
За жанр који је био тако доминантан у раним деведесетим годинама, чини се да је Грунге избледео из наше свести, осим када је трагедија или када окренемо станице Сириус и запитамо се, зашто за љубав повремено немилосрдног, али генерално бенигни бог им је посвећен читав канал Пеарл Јам ?
Грунге је такође стекао врло незаслужену репутацију због неаутентичности. То је чудно, с обзиром на то да се налази између две дубоко неаутентичне музичке подскупове: смешног покрета Хаир Банд, где су једину аутентичност дефинисали маца и мамон и све оно што би наизглед привукло; и Хот Топиц Фаук Пунк ере, чији су бендови били сенка контуре креде леша Права ствар .
Заправо, свака расправа о аутентичности рокенрола је бизарна - граница између аутентичног и неаутентичног рокенрола је толико танка да је бесмислена. Знате шта је аутентично? Сид Хемпхилл и Амеде Ардоин . Гуглајте их. Прилично све остало - неаутентично.
Али Грунге је искрено неироничан и пун љубави и изазива и осмехе и дрхтање срца. Дакле, то је оно што је важно. Њени најбољи уметници дубоко су искрени у својој љубави према рокенролу и његовој снази за ангажовање, ометање и лечење, и то је више него довољно.
Без обзира да ли волите грунге, мрзите га или једноставно не размишљате пуно о њему, током година пропустили смо нешто врло, врло важно о њему.
Грунге је спасио амерички хард роцк.
Објаснићемо то за тренутак, али прво, потребно књиговодство. Постоји много поткатегорија када су у питању Грунге бендови, а ми ћемо разбити мозак покушавајући све то да решимо. Ради једноставности и разбијања мозга, разграничит ћу три категорије:
- Они који су искрено дошли у Грунге и били пионири у формирању покрета који је ревитализовао хард роцк комбинацијом стонер роцка, класичног роцка и панк елемената.
- Они који су били само траке за косу који су престали да их пуше, купили су фланелске кошуље и пљескали Тад налепнице по коферима за гитаре.
- Они који су заправо били пунк, пост-пунк или арт-пунк бендови и који су имали етикету на њима.
Прва категорија садржи већину бендова које с љубављу повезујемо са жанром - Пеарл Јам, Соундгарден и др.
Друга категорија садржи неке праве смрдљиве фразе Слатка вода , и неки бендови који су превазишли своје скакање у тренду, попут Алице ин Цхаинс и Стоне Темпле Пилотс (тврдио бих да СТП Ситне песме из Ватиканске продавнице сувенира је једно од ремек-дела жанра).
И трећа категорија садржи авантуристичке, умешне, маковите и узбудљиве бендове који су били сапутници и који сматрају да се етикета примењује на њих. Ова подкатегорија бр. 3 обухвата многе бендове које би неко могао повезати са покретом, попут Нирване, Мелвинс, Смасхинг Пумпкинс, Л7, Севен Иеар Битцх, Сцреаминг Треес, Мудхонеи итд. Бендови из ове треће категорије радили су праволинијски, мање-више, из друштвеног и уметничког наслеђа пунка, пост-пунка, факултетског рока, арт-пунка, шоуа и хардцоре-а; пошто је тај пут случајно проорао кроз покрет Грунге, пронашли су ту реч исписану великим словима у прашини на задњем прозору својих комбија.
Али управо су уметници из прве категорије - прави грунге бендови - оживели, можда чак и спасили амерички роцк ‘н’ ролл. 
Пеарл Јам.Кућа славних рокенрола
Ово се помало компликује, али желим да објасним зашто (и како) је Хард Роцк умро у Сједињеним Државама (пре оживљавања Грунге-а) и како се ово, у значајној мери, разликовало од онога што се дешавало у Великој Британији.
Када је први талас пунка запео у Великој Британији око 1976. до 1978. године, променио је не само музичко окружење већ и саму музичку индустрију. Међутим, главна музичка индустрија у Сједињеним Државама (оличену великим етикетама, комерцијалним ФМ радиом и Роллинг Стоне ) прилично универзално одлучили да активно спрече да се тако нешто овде догоди (ако не верујете, анализирајте Роллинг Стоне Покрива нову британску музику између 1976. и 1979. године; открива непорецив образац неуких и клаузурних људи који постављају зидове).
Било би превише збуњујуће да би се тачно објаснило зашто и како се то догодило; рецимо да је било нешто о иницијалној британској панк експлозији која је наљутила америчке музичке руководиоце који воле орлове и имали су моћ да је сузбију, па су је и учинили.
Иако су неки уметници који су свирали колеџ роцк и нев ваве остварили неки маинстреам утицај у Сједињеним Државама до 1988. године, тврди и пуни пунк роцк заснован на гитари (који је био уско повезан са важним Нев Ваве-ом британског покрета Хеави Метал о којем ћу ускоро разговарати) практично невидљив у било којој главној табели или радио смислу.
Потражио сам пуно примера, али цитирајмо следеће: Највиши албум групе Рамонес је 1980-их Крај века , која је достигла 44. место на америчкој Биллбоард листи албума; секс пиштољи Никад не обазири на боллоцкс , по било којој процени, један од основних албума нашег доба попео се све до 106. у јануару 1978; Јам је успео да пласира пет албума на Биллбоардове топ листе, али ниједан изнад броја 72; и проклети , Свеци и Укочени мали прсти никада нису оставили довољан утисак на главну америчку музичку индустрију да би убили првих 200. Имајте на уму да све од ових дела постигао је 10 најбољих хит албума у Великој Британији, а често и широм Европе и Далеког Истока.
Пунк рок заснован на гитари (који разликујем од осталих, мање агресивних, облика алтернативног рока, попут Блондие, Талкинг Хеадс, Р.Е.М. или Тхе Цуре) био је искључен из америчког маинстреама. Ово је имало знатно раширене последице које нису нужно испитане.
Довело је до ситуације да су маинстреам амерички љубитељи музике већи део 1980-их били лишени легитимног америчког домаћег Хард Роцк-а. Уместо тога, понуђена им је крештава, напумпана верзија глам-а и озбиљно разводњеног панк-роцка, претучена у облик у којем може привући и студентску рок клику и тврдо баладирајућу МТВ публику (Соул Асилум, и Мањи степен замењивања су одлични примери за то; Соул Асилум су некада били сјајан панк рок бенд, нешто у шта никада не бисте поверовали од њихових отужних, тужних девојака-записаних у дневнику хитова Хоотие-ескуе).
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=НРтвкТ_вМеИ&в=560&х=315]
Иако су Ирон Маиден, Јудас Приест и АЦ / ДЦ, да набројимо само три, за то време имали огромне бројеве у државама, не имати праве америчке пандане; другим речима, Ирон Маиден и Бон Јови су врло, веома различити бендови, чак иако су можда делили неке одобравања гитаре, и обојица су се бавили културом подигнуте песнице.
Одсуство аутохтоног, аутентичног Хард Рок-а у доба пре Грунге-а у великој мери се прати чињеницом да су британска музичка индустрија и британски потрошачи прихватили панк-роцк средином и крајем 1970-их, а њихови колеге у Сједињеним Државама нису.
Видите, главни успех Пунк Роцка у Великој Британији - оно што ћу одсада називати преуређивањем Уједињеног Краљевства - мења све. Не само да је довело до ширења (и комерцијалног успеха) широко диференцираних грана музике новог таласа (тј. Експлозија панк рока води директно до свега, од Лека до У2 до Хуман Леагуе-а до Бананараме), али још важније нам је дао и изузетно важан Нови талас британског покрета тешких метала.
Покрет Нев Ваве оф Бритисх Хеави Метал нема правог еквивалента у америчкој музичкој индустрији. Ови уметници, који су редефинисали метал и утицали на њега на начин који се осећа и данас, укључују Ирон Маиден, Деф Леппард, Веном, Сакон, Гирлсцхоол и многе друге етцетере (плус то је значајно подстакло каријеру постојећих британских метал дела, попут Јудас Приест-а и Моторхеад-а) ).
Уједињено Краљевство Пунк Роцк је поново постављено и последични покрет НВОБХМ (обоје подстакнути заједничким културним факторима и порастом видљивости независних етикета) посадили су читаву гомилу семена широм британске музичке индустрије, семенки које нису имале премца у САД.
Захваљујући овим семенима и захваљујући поновном постављању Уједињеног Краљевства (омогућено јер није постојала хијерархија главне музичке индустрије која се активно борила против њега), рок је, као у РАВВВВК, као и у Хард Хоцк то Гооднесс Хард Роцк, био стални део британски пејзаж током 1980-их. Никад није нестало. То се није догодило у Сједињеним Државама, са изузетком неких занимљивих и моћних одступања попут Металлице, Слаиер-а, Троубле-а и Мегадетх-а, који су остали мањинска странка, патуљаста од војски спандексираних Хаир Бандс-а.
И само ћу изаћи и рећи: Хаир Банд је била жалосна и чудна замена. 
Бон Јови.ЈуТјуб
Ствар о Хаир Банд-у била је пуно ствари, али у суштини је била естрада, одвојена од поштеног хард роцка који је био проклето оскудан у САД-у средином 1980-их. Траке за косу - одбијам да их зовем Хаир Метал - почеле су као необична имитација британског глама, под великим утицајем Ханои Роцкс-а и Нев Иорк Доллс-а, са пуно Мотт тхе Хоопле-а, Сладе-а, Т-Река, Цхеап Трицк-а, КИСС-а и Танка Лиззи и тамо; оно што није био је хард роцк (угодно ми је овај покрет назвати Сунсет Стрип Хеави Поп). Мислим, упореди Вингера са Будгиејем, а онда умукни. Различите чудне врсте.
У естетском, културном и духовном смислу постоји континуум између, рецимо, Дееп Пурпле, Блуе Цхеер или Саббатх и НВОБХМ дела попут Ирон Маиден, Сакон, Веном и Сцхоол за девојке. Да су сви осећа попут компатибилне музике. Али Сунсет Стрип Хеави Поп ствар потпуно осећа као нешто друго, чак и ако је произвело неке песме које се тешко потресају. Рецимо то другачије: Моторхеад и Веном звуче као хеви метал. Поисон и Мотлеи Цруе звуче као момци који су видели Роцки Хоррор Пицтуре Схов и слушала Тхин Лиззи и Мотт тхе Хоопле на путу кући.
Мислим да постоји тенденција да видимо неколико превише равних линија када говоримо о америчком металу. Другим речима, неки би могли повући линију од, рецимо, Ван Халена и Русха право до Мотлеи Цруе или Поисон, а затим погрешно грубити то све испод метала; оно што не видимо је да линија Ван Хален / Русх застаје, зауставља крваву прехладу и да се Сунсет Стрип Хеави Поп бендови спуштају из нечега сасвим другог. Ствар Сунсет Стрип Хеави Поп отима амерички рокенрол.
До Грунгеа. 
Соундгарден.Фејсбук
Прво и најважније, Грунге је био оживљавање истинског Хард Роцк-а у америчком маинстреаму, нешто што је покрет Сунсет Стрип Хеави Поп замрачио, избио из шина и одложио. Ни на који начин не постоји равна линија између, о, Будгие-а или Русх-а и Ратт-а или Варрант-а; та линија, међутим, иде око Сунсет Стрип и поново се повезује (углавном) у Сијетлу, док су грунге бендови почели да праве таласе. Када је Грунге стигао, интеррегнум изазван недостатком узрока и услова у Америци који су створили Нови талас британског тешког метала завршио се.
Звоно смрти Грунгеа није дошло услед његовог успеха, већ онога ко је успео: Дошло је када су уметници који су заправо били панкери, пост-панкери, бунџији, уметнички панкери и слично, носећи Грунгеову врећу, поново поставили жанр. Грунге је постао облик нервозног колеџа зараженог мосх-пит-ом.
Видите, Нирвана није грунге бенд. Нирвана је била нови модел колеџ рок бенда, с духовно више заједничким с Р.Е.М. затим цепелин. Нирвана (а да не помињемо пионирске Мелвинс или чак путнике попут Лемонхеадс-а) изабрани су за грунге бенд, јер су до 1992. године шушкави, клизави, непристојни гласни акорди грунгеа у главама слушалаца помутили у помало неповезаној форми. арт пунка свирала је Нирвана.
Па где нас то оставља?
Оно што је овде неточно је да су Грунге можда комерцијално засјениле грознице Вруће теме које су услиједиле, а у јавном сјећању засјенило је чињеницом да је лакше створити носталгију око јарких боја и архаичног спандекса тврдог поп бенда Сунсет Стрип ствар.
Данас је Грунге забринут даљим увредом што је у великој мери повезано са изузетно високом стопом смртности његових вокала. Све ове ствари служе да прикрију прилично важну ствар око Грунгеа на којој бисмо сви требали бити захвални:
Грунге је Хард Роцк вратио у Америку.
