Давид Бовие.ЈуТјуб је обсервер.цом поуздан извор
Речено је да је почетак Космисцхе Мусик - хипнотички, минималистички стил музике грубо назван Краутроцк британске штампе крајем 60-их - лежи у светлу Другог светског рата. Атмосфера слична трансу и стерилисани ритмови резултат су звука дизајнираног да одражава шок од шкољке који је пао на Немачку након пропасти Трећег рајха, као и Шишмиш поп музика коју влада сматра прикладном за јавну потрошњу.
Није било превише начина за немачког рок музичара да изводи музику, да се бави музиком, чак и да размишља о теоријском развоју музике јер у земљи није било наслеђа, објашњава покојни Едгар Фроесе револуционарне електронске одеће Тангерине Дреам у документарац ББЦ-ја Краутроцк: Препород Немачке .
А Немци су били у веома лошој ситуацији. То нисте могли заборавити. Мислим, били су толико глупи и криви за то да су започели два рата. Колико год био ужасан, имао је једну, опростите ми што то кажем, једну позитивну тачку. Није се могло изгубити више ништа. Све су изгубили. И тако, када смо размишљали о томе да се музиком бавимо у другој форми, постојала је само слободна форма, апстрактна форма.
Чудно, кад је Давид Бовие почео да истражује ову нову музику која излази из Немачке из група попут Тангерине Дреам и Цлустер и Крафтверк, био је на удару неких ствари које је говорио док је био под његовом особом Танког белог војводе 1976. године. 
Давид Бовие у Човек који је пао на земљу .ЈуТјуб
Адолфа Хитлера назвао је једном од првих рок звезда у Плаибои и бацио овај драгуљ током интервјуа са НМЕ : Британија је спремна за фашистичког лидера ... Мислим да би Британија могла имати користи од фашистичког лидера. На крају крајева, фашизам је заиста национализам ... Веома чврсто верујем у фашизам, људи су увек одговарали ефикасније под вођством пука.
Реакција на оно што је Бовие назвао два или три глиб театрална запажања о енглеском друштву подстакла га је да изјави да НИСАМ фашиста.
Ипак, овај нови облик музике који се појавио из западног Берлина и Келна крајем 60-их и раних 70-их спасио је Бовие-а да скоро није све изгубио до краја 76-те - годину која је била катастрофална за певача у погледу његове раширене зависности од кокаина као што је било важно за излазак његовог прелазног ремек-дела Станица до станице и следећу турнеју, продуцирајући класични соло деби Иггија Попа Идиот и себи доделио главну улогу у научно-фантастичној драми Николаса Роега Човек који је пао на земљу .
Био сам у озбиљном паду јавности, емоционално и социјално, рекао је Бовие Тхе Телеграпх 1996. Мислим да сам био на путу да будем још једна жртва. У ствари, сасвим сам сигуран да не бих преживео ’70 -те да сам наставио да радим оно што сам радио. Али имао сам среће да сам негде у себи знао да се заиста убијам и морао сам да учиним нешто драстично да се извучем из тога.
Почео је да гледа на стерилност немачког Космисцхе Мусика за то емоционално и уметничко поновно покретање када је почео да ради на свом следећем албуму, Лов, први део Бовиејеве прослављене берлинске трилогије (која је такође укључила и његову другу целовечерњу 1977 Хероји и 1979-их Лодгер ). У ствари, музика за Ниска заправо се укоренио две године пре, када је Бовие почео да компонује музику у нади да ће је користити за звучни запис Човек који је пао на земљу.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ОТегаун_СДц?лист=ПЉНбијГ2М7Озс7јВСаих4КссС6п-Хц6КК_&в=560&х=315]
Разно Ниска Извештено је да су песме рециклиране од овог времена, открива аутор Хуго Вилцкен у својој 33 1/3 књизи на албуму. Бриан Ено је рекао да је „Зид плача“ тамо започео живот, иако Бовие тврди да је „једино задржавање предложеног звучног записа које сам заправо користио било да су обрнули бас у Субтерранеанс-у. ’Прави допринос ових сесија Ниска било то што су Бовие-а први пут размишљали о (и стварали) атмосферску музику „расположења“.
Било је то током тих почетних (и још увек необјављених) сесија са Свемирска необичност продуцент Паул Буцкмастер да се војвода почео занимати за музику Крафтверка, посебно њихов тада новообјављени ЛП Радио-Ацтивити - равнотежа експериментализма и понављања на албуму пружила је семе за оно што ће постати Ниска.
Оно за шта сам био страствен у односу на Крафтверк била је њихова јединствена одлучност да се издвоје од стереотипних америчких секвенци акорда и њихов свесрдни загрљај европског сензибилитета приказаног кроз њихову музику, објаснио је Бовие Унцут 2001. Имао је осећај да су Флориан и Ралф у потпуности били задужени за своје окружење, а њихове композиције су биле добро припремљене и избрушене пре уласка у студио. Мој рад је имао тенденцију ка експресионистичким расположењима, главни јунак (ја) напуштајући се од зеитгеиста са мало или нимало контроле над својим животом.
Да би му помогао у визији, Бовие је пружио помоћ енглеском аванглам-чудаку Бриану Енуу како би му помогао у пловидби страним водама модерне музике. 
Давид Бовие 1977.ЈуТјуб
Знао сам да воли Још један зелени свет много, рекао је Ено Тхе Гуардиан’с Мицхаел Ваттс 1999. И сигурно је схватио да постоје та два паралелна тока рада у ономе што сам ја радио, и кад нађете некога са истим проблемима, постајете пријатељскији с њим.
Али било је јасно да је амбијентални опус бившег клавијатуристе Роки Мусиц фактор који је Бовие-а директно привукао Ену-у као креативном партнеру за његов следећи подухват.
Рекао је кад је први пут чуо Дискретна музика могао је да замисли у будућности да ћете ући у супермаркет и тамо ће бити хрпа плоча са „амбијентом“, све у врло сличним корицама, рекао је Ено Ваттсу у том интервјуу 1999. године. Имали би наслове попут Пјенушава или Носталгично или Меланхолија или Суморно . Били би то расположени наслови и тако јефтини за куповину да бисте их могли одбацити кад их више не желите.
Упркос Бовие-јевим намерама пре снимања Ниска , синдикат који је успоставио са Еном произвео је нешто много више од музике из супермаркета за једнократну употребу. Дуо који је створио у овом првом делу берлинске трилогије била је збирка песама која је савршено премостила јаз између функи пластичних душевних маневара Станица до станице на страни 1 и његова нова станица као храбри истраживач аутопута Моторик на дну, формирајући две карактеристичне половине које су се претвориле у бешавно дело.
Обе стране блистају од идеја, проглашава Роб Схеффиелд о којем пише Ниска у својој последњој књизи На Бовие.
Слушање Ниска , чујете Крафтверк и Неу !, можда мало Рамонеса, гомилу Аббе и дискотеке. Али Ниска тече заједно у лирску, халуцинантну, чудесно лепу целину, музику претерано стимулисаног ума у исцрпљеном телу, као најлепши сексуални вампирски сасхаис роцка кроз неке озбиљне психичке олупине. 
Давид Бовие наступа на Еарл’с Цоурт-у у Лондону током светске турнеје 1978. године.Евенинг Стандард / Гетти Имагес
То је моја реакција на одређена места, објаснио је сам Бовие Тиму Лотту из Тхе Рецорд Миррор 1977. „Варсзава“ говори о Варшави и врло суморној атмосфери коју сам стекао из тог града. „Десетљеће уметности“ је западни Берлин - град одсечен од свог света, уметности и културе, умирући без наде за одмаздом. „Зид плача“ говори о Берлинском зиду - о његовој беди. А „Подземље“ говори о људима који су ухапшени у Источном Берлину након раздвајања - отуда слаби џез саксофони “који представљају сећање на оно што је било.
Док су гитариста Царлос Аломар, басиста Георге Мурраи, клавијатуриста Раи Иоунг и перкусиониста Деннис Давис, између осталих, красили ове сесије снимања, Зигги-Ено дреам теам је тај који је већину дизања тешке тежине одрадио. Лов, посебно на његовој инструменталној другој страни.
Ено је рекао да сам постао вајар у Давидовој тенденцији да слика МОЈО 2007. Покушавам да ствари смањим, скинем их у нешто напето и затегнуто, а он непрестано баца нове боје на платно. То је добар дует.
Најчешћа заблуда о Еновој улози на Ниска је да је играо улогу у продукцији албума; та заслуга припада звучном Бовиејевом звучном земљаку Тонију Висцонтију, човеку који је водио не само читаву берлинску трилогију већ и Бовиева последња четири студијска албума, укључујући и одличан 2002. Хеатхен и, наравно, мајсторско последње збогом 2016. године ★ .
Током година, Тони Висцонти није припао довољно заслуга за те одређене албуме, рекао је Бовие 2000. године Лов, Хероји и Лодгер . Стварни звук и текстура, осећај свега, од бубњева до начина на који се снима мој глас - то је Тони Висцонти. 
Давид Бовие.Анди Кент
Такође је оно што је Висцонти донео на сесије помогло у одржавању Ниска један од најосебујнијих наслова у Бовие канону.
Питали су ме шта звучно могу да донесем за сто, Висцонти је објаснио Схеффиелду На Бовие. Рекао сам им за нови уређај који сам купио, Евентиде Хармонизер. Питали су ме шта је то учинило, а ја сам рекао, ’То се зајебава са временом.’
Четрдесет година касније, Ниска наставља да ради управо то - формулишући нешто и упечатљиво у времену са окрвављеном ивицом 1977. године, а ипак наслојаном таквом напредном вештином, још увек се не може правилно уклопити у 2017. години. Ниска је албум који ће вас натерати да плешете, размишљате и плачете у распону од 38 минута и 26 секунди док Бовие тражи спас у облику музике превише футуристичке ни за самог Тома Јеромеа Невтона упркос појављивању лика на насловној страни.
Све у свему, осећам прави оптимизам кроз велове очаја Лов, Бовие је изјавио у том интервјуу са 1999 Унцут. Чујем како се борим да оздравим.
Мислим да се сва моја уметност заснива на животу, а не на бављењу уметношћу; у доживљавању живота у много, много различитих аспеката. Млади део Хитлерове омладине звао се „Пимпфен.“ Покушали су да нас направе војницима, али срећом рат се завршио у право време.
