Када је Гиллиан Флинн објавила Ишчезла пре једанаест година, она неизбрисиво измењена савремена књижевност и издавачке индустрије. Дебитује на #2 на Нев Иорк Тимес листа бестселера пре него што проведе деведесет једну недељу на њој, Ишчезла продат је у више од 20 милиона примерака и изнедрио је награђивани филм у режији Дејвида Финчера - Флин је сама написала сценарио.
Док она тек треба да објави наставак Ишчезла , Флин још увек задовољава наше апетите за неизвесношћу вођену карактерима новим пројектом: сопственим отисцима са Зандо књигама, који су лансирани раније ове године са Маргот Доуаихи Спаљене земље , први унос у серији злочина о куеер монахињама—помери се Госпођо Давис !—и друга понуда: Центар од Аиесха Маназир Сиддики.
Шта тачно чини књигу а Гиллиан Флинн Боок™ ?
„Нисам особа која реагује на трилер типа аеродрома – и мрзим да то користим као погрдно јер има много сјајних који се допадају милионима људи – али то није моја ствар“, каже Флин Посматрач . „Не бих тражио ништа што има „девојку“ у наслову.
Тако каже писац који је у великој мери одговоран за стварање кућне индустрије аеродромских трилера са „девојком“ у наслову.
За оне који чекају следећу Гиллиан Флинн- аутор књига, она напорно ради на својој следећој. „То је студија карактера умотана у трилер који говори о разорним играма моћи у браку“, каже она. „Не желим да будем претерано конкретан... у суштини се ради о томе шта се дешава када различити полови користе своје моћи једни против других уместо да буду корисни партнери у браку.
Како Флин избегава „гласовно језање“ док тражи ауторе за свој отисак док још пише? Брзи одговор је да она није посебно забринута због тога, али признаје да је боље да њено писање не буде у глави другог писца.
Помало је иронично, на неколико нивоа, да је бити у туђој глави свеобухватна тема Маназира Сиддикија Центар . Дебитантски романописац је задржао први ниво о томе да га је покупио тако цењени аутор у САД ( Центар је објавио Пицадор у Уједињеном Краљевству, где се први пут продао, а Зандо је одлучио да задржи британско-енглески правопис за наслов — неку врсту мета-коментара о томе шта Центар бави се.)
„Волео бих да мислим да сама књига садржи неку врсту критике ове идеје постављања људи на пиједестале и замишљања да су другачији“, каже Маназир Сиддики Посматрач из њеног дома у Лондону. Она написала Центар тамо током блокаде док ради ноћима као продуцент подкаста за Сериал.
Роман са искреном слутњом прати протагонисткињу Анису, посрнуту преводиоцу прве генерације у Лондону. „Неки људи су је описали као неприкладан женски лик“, каже ми Маназир Сиддики, смехујући се о претераном тропу 'недопадљивог женског лика' који је доминирао духом времена у протеклој деценији, у великој мери захваљујући Ишчезла . „Постоје Анисини аспекти који су фрустрирајући – начин на који држи своје привилегије и ствари које ради и не види.
Претплатите се на Обсервер'с Артс Невслеттер
Аниса се осећа неувезано у својој каријери и у њеној половичној вези са Адамом, колегом преводиоцем који импресионира своје пакистанске родитеље својим течним познавањем урдуа и бројних других језика. Након много молби са стране Анисе, Адам јој је коначно упутио позив да похађа престижну, али тајну школу језика — титуларну Центар— то обећава потпуну промену за две недеље. Методе помоћу којих Аниса и остали полазници уче обавијени су велом мистерије. Наравно да јесу.
Читање о подлим методама изазива „осећај апсолутног страха“, како ми Флин каже – слично приближавању ивици литице пре него што будем одгурнут на велико откриће, што је изненадило овог читаоца. Флин се смеје када каже да је то једна од њених омиљених емоција.
„Многи људи су то читали као метафоричку за разне ствари, на пример, опасности конзумирања друге културе и можда не виде превод као ову једноставну, потпуно позитивну ствар, већ гледајући на то из различитих углова, као што су трошкови превода, туризам и интеракције са маргинализованим или другим заједницама“, каже Маназир Сиддики.
Али она није написала роман са намером да објасни оно што је желела да каже у метафори. Много тога са чиме се Аниса бори кроз књигу су ствари са којима се Маназир Сидики борио у свом животу, укључујући припадност, породицу, илузију успеха и самоопредељење. С друге стране, она признаје да је увек имала на уму врхунац и писала према њему, док су Адам и други ликови оживљавали како је она ишла. Шта год да се метафоре открију, тврди она, производ су њеног подсвесног ума или потичу из ума читаоца.
„Многи читаоци су рекли да то изазива неку врсту самоиспитивања: шта уопште значи читати роман ако нисте припадник ове културе? Шта читаш? Како га читате?' објашњава она. „Одједном, књига окреће огледало на вас док је читате. Аре ти ученик у Центру?”
