Лопта .Фред Норрис Две информативне картице претходе стварном приповедању у дуго гестативној џез драми Лопта.
Прва каже да не знамо много о Бадију Болдену, легенди корнета Њу Орлеанса на прелазу из века, који је предмет ове врсте биографије. Да сигуран. Други каже да је измислио џез. Реци шта сада?
Пазите, није да је ова друга изјава потпуно нетачна. Нема сумње да је Болден, чији је мит омиљено предиво џез штребера још од времена мојих дедова, био једна од најзначајнијих фигура у развоју онога што би постало можда највећи амерички поклон глобалној култури.
Претплатите се на Обсервер'с Ентертаинмент Невслеттер
То што је музика увреда ако тврдимо да би је било ко могао измислити, а такође је и лош знак за филм што аутори филма осећају потребу да вам кажу шта се у њему дешава пре него што започне. Чак и лик Бадија (глуми га Гари Царр, из ХБО-а Тхе Деуце ) признаје да је оно што ствара - лабавији облик рагтимеа који је комбиновао елементе блуза и госпела - импровизовани музички разговор међу играчима. Није да је џез Фацебоок - а чак ни Марк Зуцкерберг није Марк Зуцкерберг из Фацебоок-а.
Нажалост, овај делић насловне ебулиенције пример је филма који се и даље промовише више од дванаест година након што је започео производњу и нашао се хипер (са другачијом глумачком поставом) на страницама Тхе Нев Иорк Тимес .
Већина филмских гледалаца отићи ће само благо уверени у Болденово место изумитеља џеза и још мање сигурни да је филм који су управо видели вртио кохерентан или уверљив наратив. То је више спојена визуелна тонска песма на којој је приказан Болден, затворен у менталну болницу у месецима пре његове смрти 1931. године, слушајући уживо радио пренос Луиса Армстронга ( Добре девојке ‘Рено Вилсон) и размишљајући о свом животу.
Правећи га за успомену, прича скаче по времену, понавља сцене и узалуд покушава да створи расположење налик на сан. Такође жртвује све шансе које има за развијање драматичног замаха, јер његов главни лик постојано подлеже менталним болестима. (Бади је такође био алкохоличар, мада то углавном није приказано на екрану.)
Не помаже то што је оно што корнетист одлучи да памти бизарно. Уместо да размишља о разним друштвеним и културним снагама које су од Њу Орлеанса тог периода створиле плодни полумесец за америчку музику, Бади се учврстио на мечевима боксерских клупа између Афроамериканаца које су финансирали расистички угњетавачи (поуздани филмски негативци Мицхаел Роокер и Иан МцСхане), а поставио га је јасле Хартлеи ( Боардвалк Емпире ’С Ерик ЛаРаи Харвеи). Ти исти мушкарци такође су виђени како пружају хероин црначкој заједници.
| БОЛДЕН ★ 1/2 |
Разумљиво је да би филм желео да прикаже системе угњетавања који су постојали на прелазу века на југ. Али овде одлука резултира приповедачима - режисер Дан Притзкер наследник је богатства хотела Хиатт и сам је финансирао већи део пројекта страсти од 30 милиона долара - опљачкавши Будди-ја његову агенцију чак и када је у својој глави.
Царр, који је улогу преузео Авенгер Антхони Мацкие, добро прочита лик, упркос збрканом сценарију. Његов приказ менталних болести много је упечатљивији и саосећајнији од начина на који га филм приказује, што је углавном замагљивањем ивица екрана као да је шизофренија облик макуларне дегенерације.
На крају, о Кингу Болдену не знате превише него што сте улазили - углавном да је свирао прелепу музику. Тренуци који то показују су спасоносна милост овог филма.
Извршни продуцент Винтон Марсалис пружа Бадијево режање, трубљење и сензуалну сирену. Неки од најуспешнијих Марсалисових странаца, укључујући тромбонисту Вицлиффе Гордон-а и кларинетист Вицтор Гоинес-а, попуњавају главне играче легендарног Болден Бенда; њихов рифф на јазз примордиал је узбудљив.
Марсалисово играње има јасноћу, разумевање и сврху која недостаје остатку филма. Можда на екрану нећемо извући правог Бадија Болдена, али хвала Богу што је барем краљев дух заробљен у звону Марсалисовог рога.
