Аудра МцДоналд и Мицхаел Сханнон у Франкие и Јохнни на месечини .Дане оф Меер У овом дворучном двору из Реаганове ере, мушкарац и жена управо су водили бучну, енергичну љубав на свом каучу на развлачење. За њу је то било случајно закачење, ништа страшно. Они су сарадници: он је кувар по наруџби, а она конобарица у грчкој залогајници, што га чини непријатним. Али понаша се још чудније; наставља да је хвали, желећи да се загледа у њено тело и осети мирис и пушку кроз торбицу. Изгледа да није вољан да оде. Да ли је предатор? Без страха: У доба # МеТоо, Терренце МцНалли'с 1987 Франкие и Јохнни на месечини заправо изгледа прилично еволуирано. Секс се већ догодио између Франкие (Аудра МцДоналд) и Јохнни (Мицхаел Сханнон); у потрази за интимношћу ствари постају грубе.
МцНалли се креће у сексуалној политици свог хита заљубљених губитника са изузетном жаркошћу и осећајношћу. Тридесет две године касније, представа ће можда приказати боре у детаљима површине (шта је видеорекордер?), Али њен емотивни терен је свеж и узбудљив - и зимзелен. Ово нису деца која се лако покрећу са факултета; они су старији, плави овратници и оштећени, а док им ми коренимо да се заљубе, такође се можемо бринути - као што то чини Франкие - да би Јохнни могао бити опасан.
Претплатите се на Обсервер’с Невс Невстер
Франкие је, видите, једном био у насилној вези. Дакле, логично је да би је привукла још увек нервозна око Јохнни-а, посебно ако узмемо у обзир Сханнон-ове бесне псе и његове очи које прегоре кроз крајолик. Франкие се држи подаље од живота; њена идеја за лаку ноћ је посматрање гнусних живота људи на прозорима насупрот њене зграде док једе посуду са грожђем. Јохнни је неизлечиви говорник и провокатор, бивши преварант који држи Шекспира у свом ормарићу на послу и цитира Авонског лабуда прилично добро. Обоје су средњих година и нису срећни због тога (један од најзабавнијих делова МцНалли-а је како свако невољко открива своју старост у све већем броју). Наравно, желе још: Франкие мисли да би могла бити добра учитељица. Јохнни очајнички жели пронаћи љубав свог живота - а то се испоставило Франкие.
Франкие и Јохнни је романтична комедија која руши жанровске конвенције, искрен портрет емоционално рањених усамљеника-Падди Цхаиефски је поседовао оптимизам. МцНалли разиграно засипа пут ка истинској љубави са сваком препреком коју нађе. Пре свега, наши потенцијални љубавници нису млади и прелепи. Неки се могу бунити да продуценти ангажују двоје несумњиво лепих људи, али то је ствар укуса, а ниједан глумац се не труди око изгледа.
МцДоналд из сваке поре пушта несигурност и тјелесну нелагоду, а иако Сханнон проводи добрих 70 посто представе у боксерима, његова удобност има изгубљени, лијени квалитет. Класична музика на радио будилици поред Франкиејева кревета пружа позајмљену ауру чуђења и блаженства, али подједнако вероватно руши расположење. Јохнни за напад импотенције криви срушену цатерваулинг Риде оф Валкириес. Постоји месечина, којој се пар диви са пожарних степеница, али наводи Франкиеја да гунђа: Увек сам био врло сумњичав према томе шта месечина чини људима. А ту је и хемија. Иако представа започиње људима који су ангажовани у крајње природном чину, главнина драме је полаган, чак напоран процес двоје људи који међусобно стичу поверење - напредују, назадују, покушавају поново, повређују једни друге, отварају се. Све то време (а одвија се у реалном времену током два сата, плус прекид), не можете да се не запитате: да ли је љубав стварна и спонтана или је лаж око које се слажу луди, сломљени људи?
Редитељка Арин Арбус вјешто креће своје извођаче по сцени (грубо је изградио Риццардо Хернандез и вјешто је освијетлила Натасха Катз), улазе и излазе из њихове убједљиво не-стилске одјеће (коју је дизајнирала Емили Ребхолз), без покушаја да увеличају прљави пакао Локал кухињског студија. Ово је врста комада у коме би режија требало да буде невидљива, само да би глумцима очистила простор да удахну и напуне ваздух, а Арбус одлично ради. МцДоналд’с Франкие је можда рањивији и нервознији него што то сценариј понекад захтева, али показује унутрашњу снагу и ватру када је то потребно. Задовољство ми је видети како се Шанон луксузира у улози која игра његову глупу, дечачку страну. Заједно стварају везу која се дубоко покреће, бодљикаву, органску таписерију комичног метежа, бљескове сирове повреде и пулсирајућу еротску врућину.
Пре овог препорода, нисам био претерано упознат са материјалом, пропустивши оживљавање Едие Фалцо-Станлеи Туцци из 2002 и филм Гаррија Марсхалла из 1991. Као и свако ко је ишао на час изучавања сцене у последњих неколико деценија, и ја сам видео дела које су изводили студенти, али то је то. Драго ми је што сам ово прво излагање лепо изведеном романтичном натурализму, од драмског писца који милује и љуби сваки ожиљак и кртицу на пропутованим телима својих протагониста. Он је главни жонглер баналног и узвишеног, оркестрирајући двоје људи који перу зубе док Дебуссијева лудо-сочна Цлаир де луне шапће са радија са сатом. Признајем ли љубав на први поглед? Хеј, то се може догодити било коме.
