Кирстен Дунст као Пегги Блумкуист и Јессе Племонс као Ед Блумкуист у Фарго . (фото: Цхрис Ларге / ФКС) где могу да гледам замак
Што се тиче телевизијских звучних записа, постоје добри музички сигнали, а постоје и сјајни музички сигнали и Фарго Друга сезона их је имала доста. А онда, моји пријатељи, ту су Ратне свиње. Оргијастичка антиратна химна Блацк Саббатх-а улази у Палиндроме, запањујуће финале емисије, као дословна ноћна мора - пратња визије Бетси Солверсон о сјајној будућности Цостцоса и Гаме Боиса и породичних вечера, скрханих мржњом и насиљем које се толико дубоко увуче у ово копнене вене мало је вероватно да ће икад бити испумпане. То је јебено моћни тренутак, знак да су сховруннер Ноах Хавлеи, режисер Адам Аркин и компанија непоколебљиво схватили теме своје емисије и период поп-културе који су користили да их унапреде. И то је такође пророчки тренутак. Песма предвиђа судњи дан када ће владари одговорни за клање бити приморани да одговарају за своје злочине, пошто сви њихови планови и стратегије пропадају. Ако желите слику будућности за ликове које смо провели сезону која следи, од краљева и освајача до жртава и побеђених, имате је.
Почиње са Блумкуистима. Бежећи са места масакра у Сиоук Фаллсу, са својим архитектом Ханзее Дент-ом, у брзом трагу, Ед пуца у груди, док је у нијансама Нема државе за старце аутомобилиста у пролазу је потпуно убијен. Ед и Пегги бјеже у супермаркет, гдје Пегги (на своју част) шаље запослену која трчи ради сигурности прије него што закључа себе и свог повријеђеног супруга у ормарићу за месо. Док се Ед намотава из ране, Пегги се још једном повлачи у фантазије будућности. Али ово је путовање којем њен супруг коначно одбија да се придружи. Пегги, мислим да нећемо успети, каже, мислећи не на њихове изгледе за опстанак, чак ни на сопствену повреду, која се убрзо покаже смртном, већ на судбину саме њихове везе. Тежина онога што су прошли коначно је срушила његове наде за заједнички живот; Ошамућени поглед глумца Јессеа Племонса говори о утицају ове спознаје на лик колико и о рупи од метка у његовим грудима. Пегги се враћа, нудећи јој помоћ да ствари врате онакве какве су биле, али она то не може више него што може да упумпа крв назад у његово тело. Колико год се кајао, умире бацајући је. Она одлази и из овог живота, из света фантазија у којем је Ханзее нехотице рекреирала ватрени врхунац филма о Другом светском рату који је гледала у кабини раније тог дана. Чак је и очајно последње стајање са ножем у руци против свог прогонитеља пожељније од суочавања са правим последицама онога што су она и Ед учинили. Зацртали су курс који је директно водио до Едове смрти, али све што су се борили да сачувају и заштите већ је нестало пре него што је издахнуо.
Увек покушавате да све поправите, каже Ед Пегги пре него што умре, покушавајући да објасни своју одлуку да је напусти, али понекад ништа није сломљено. Трагедија Пегги је у томе што је за њу, све је сломљена, али пукотине су исувише фине да би их ико могао видети. Возећи се натраг у Минесоту, након што ју је спасио Лоу Солверсон и несретни, сломљеног срца Бен Сцхмидт, чини се да се опоравила од раскида са стварношћу и вратила се сањарењу о животу на обали, чак и ако је овог пута у Затворска ћелија. Покушавајући да схвати ову особу, Лоу се присећа својих последњих дана у Вијетнаму, када је био сведок очајног пилота хеликоптера Јужног Вијетнама који је читаву своју породицу депоновао на палубу Лоу-овог пренатрпаног брода из ваздуха, а затим срушио хеликоптер у море и допливао сигурност себе. Чини се да му овај подвиг излуђене храбрости помаже да контекстуализује Едове поступке у име жене чији карактер очигледно недостаје: Пегги је била Едова породица, а мушкарци штите своје породице по сваку цену. Понашамо се као да је то терет, каже он, али то је заиста наша привилегија.
Пегги то не схвата, али тај недостатак разумевања је двосмерна улица. Лоу се у почетку руга њеној тврдњи да је и она жртва свега што се догодило након што је прегазила Рие Герхардта: Жртва чега? Не бисте разумели, каже она. Ти си мушкарац. Све је то лаж, објашњава она, идеја да жене могу имати све - да истовремено могу бити супруга, мајка, жена из каријере и просвећено биће. Њено искуство током последњих неколико недеља у основи је било њено заоравање том истином све док јој није разбила ментално шофершајбу. У том тренутку, коначно је било незадовољство читавог живота занемарених жеља, сав нарцисоидност и обмана настала као реакциона формација, свака негативна ствар која се скривала у подруму њеног мозга попут хрпе гомиланих часописа испод њене куће коначно је дата шанса за актуелизацију. Лоуов одговор? Људи су мртви, Пегги. То је одбацујуће и на много начина заслужено - Пегги не би познавала емпатију кад би је прегазила на улици - али показује да је чак и један менш попут Лоу толико заокупљен теретом да буде човек да је терет бића жена се суочава са тешком битком за признање. Да је то Ханзее у задњем делу полицијског аутомобила, који говори о трауми свог искуства као пацов у тунелу, мало је вероватно да би га Лоу тако кратко затворио. Ништа што се догодило Пегги и Лоу, од смрти Рие Герхардт до хапшења његовог убице, није их зближило.
Цроссфире је једно, али они који су водили рат узимали су властите хитове. Тачно обећању Јоеа Була, сваки Герхардт је обрисан са лица Земље, а читав низ њих се у уводном минуту свео на монтажу лешева. Али њихов победнички непријатељ, Мике Миллиган, прошао је мало боље. У потезу који комбинује гушт историјских жаришта о којима толико много зна и памет оних који су о њима писали, он и његов преживели Кухињски брат путују до фарме Герхардт, где ослобађају остарелу куварицу породице од ропства и убијају хип Буффало хитман којег су унајмили. Мике проводи цело време у свом уобичајеном добром хумору, делећи мудрост о боговима и краљевима, категоријама у које се сада сврстава. Данас је мој дан крунисања, проглашава он, уверавајући свог поданика да Америка заиста чини краљеве: Ох, имамо, имамо. Ми их само зовемо другачије.
Његова владавина је краткотрајна. Његов шеф из Канзас Ситија има за њега другачију позицију: средњи менаџмент. Уместо да влада територијом коју је освојио, он ће помоћи да се њоме управља издалека у малом корпоративном уреду, где ће дане проводити конзервативно и подносећи обрасце у три примерка. Улио је срце и душу у убиство на путу до ланца прехране у Минесоти, а у замену је добио радни сто. Мајкова судбина је као крај ГоодФеллас ако би Хенри Хилл морао да живи остатак свог живота као шупак док је и даље технички радио за мафију. Величанственост његове личности и дела своди на јастук од хрипавца.
Због пуког изненађења, Ханзее Дент их је све победио. То је, наравно, био случај већ неколико епизода, док се индијански наметач полако помицао у средиште нарације, а затим је процветао у једног од најупечатљивијих и најдирљивијих ликова године, чак и док му је број тела нагло нарастао. С обзиром на исходе са којима се обично суочавају припадници архетипа тужно убице, нисам сигуран да је ико очекивао да ће он то извући жив. Али не само да Ханзее преживљава - он и напредује. Усваја ново име Мојсије Триполи. Добија лифтинг лица како би се подударао. Узме глувонемо дете и свог најбољег пријатеља под своје окриље након што је убио њихове насилнике претварајући их у злобне убице. На крају, чини се, свргава краљеве Кансас Цитија, ма ко они били, и сам преузима трон круга организованог криминала Фарго. Заправо смо већ видели његову владавину: он је господин Триполи, прождрљиви шеф злочина којег смо накратко упознали прошле године ... пре него што га је, углавном због смеха, убио Лорне Малво, ван екрана, док је слављени Кеи & Пеелеов скеч играо у у првом плану. Дакле, велика трагедија Ханзее Дента, ужарена прича о анти-аутохтоном расизму, тријумф руље КЦ-а над Герхардтс-ом, Ханзее-јев вансезонски повратак и освета и успон на власт у његовом новом идентитету - до тренутка када је прошла сезона замотана горе, ништа од тога више није било ни најмање важно. Читава прича друге сезоне у основи била је готова пре него што је уопште почела. Далеко од трика са салонима за ускршња јаја, Ханзее је господин Триполи, гег је најхилистичнија изјава сезоне.
Па ипак, то се завршава нотом уздизања, где су постојале све назнаке да ћемо другачије добити. Бетси Солверсон преживљава здравствени страх, који се сада показао као споредни ефекат експерименталних таблета које је узимала за лечење рака, а не као резултат самог карцинома. И њен отац Ханк Ларссон преживио је пуцањ. А кад се она и он и Лоу поново окупе недељама касније, чак их ни Бетси-јево раније откриће наизглед манично писања туђе абецеде њеног оца не избаци из колосијека. Као прво, он и Лоу су заправо видели ванземаљску летелицу. (Можда оставите тај подтекст, старији полицајац каже свом зету у смислу како би НЛО требало да се умеће у њихов извештај.) Али што је још важније, Ханково објашњење је лично, дубоко и, искрено, лепо. Након смрти своје жене, и усред дуготрајних психолошких ожиљака Другог светског рата, Ханк је почео да истражује идеју о томе како комуницирају сва жива бића, било с различитих страна или из различитих светова. Погрешна комуникација - није ли то њен корен? пита, што је одјек његовог налета са Микеом Миллиганом недељама раније, када је шармантни убица издвојио њихову способност разумног разговора као разлог због којег су обојица могли живи да изађу из сусрета. Да постоји универзално разумљив језик, да постоје вредности око којих бисмо се сви могли сложити, да ли бисмо могли да избегнемо све сукобе, насиље, бруталност? Идеја је, каже Ханк, убрзо постала све чега се могао сјетити. Добар си човек, каже му Бетси. Па, то не знам, одговара он, а глас му се готово неприметно разбија из љубазности никад бољег Теда Дансона. Али волим да мислим да имам добре намере. До сада смо видели будућност, чак и када је она најружа, то је будућност која дуго не укључује Бетси и Ханка. Али за сада су за ове ликове довољне добре намере да их сачувају. Ако је исход фиксан, ако се империје увек распадају, ако краљеви неминовно падну из милости, можда су добре намере једино важне.
