Шта год говорили, шансе су да је то прво рекао Осцар Вилде. Чудно, није рекао много у филму „Важност да будем озбиљан“, својој најпопуларнијој и најтрајнијој комедији, а много онога што је рекао нажалост недостаје у сјајној новој филмској верзији Оливера Паркера, истог писца-редитеља који је ставио свеж слој лака на Вилдеовом Идеалном мужу. Упркос бројним слободама које је прилагодио Вилдеовом лучном стилу и дијалогу филму за масовну потрошњу, укусна глумачка екипа и мноштво кинематографских отварања (позоришта са позлаћеним рубовима, отмени кафићи, џези музика, бујна зелена енглеска природа, па чак и салон за тетовирање!) заверују да класичну викторијанску комодију салона понашања претворе у ужитак. Авај, још увек бледи у поређењу са чувеном филмском верзијом Антхонија Аскуитха из 1952. године.
Пуристи ће инсистирати на томе да је суви, стагични, ексцентрични, али разуздани филм господина Аскуитха био коначан. Окретање господина Паркера је толико заузето да поприма свој властити темпо, више у складу са захтевима савремене публике, али губи много духовитости, става и елеганције од Вилдеовог суптилног владања језиком. И без обзира на то колико се труде да се избаце из руке јер су хитри и шармантни, нова глумачка екипа не може да држи свећу Мајклу Редгравеу, Јоан Греенвоод, Доротхи Тутин, Мицхаел Денисону, Маргарет Рутхерфорд и посебно титанској арији Даме Едитх Еванс као лудо ексцентрична леди Брацкнелл. Ипак, оставимо тај знаменити филм на његовом месту за одмор, сачуваном у сећању и на полицама видеотека и концентришемо се на римејк из 2002. Нуди сопствене ужитке.
Шта кажеш? Упркос бројним препородима на Бродвеју, па чак и музичкој верзији званој Заљубљени Ернест, не сећате се о чему је битан став? Потпуна глупост, ето шта. Измишљена завера - која је чак и 1895. године дала ново значење речи измишљено - фарса је која се тиче дрских, неодговорних нежења из Лондона, који обоје преузимају име Ернест да би привукли предмете својих збуњених осећања. Државни штитоноша Јацк Вортхинг (Цолин Фиртх) тражи руку гентеелне, али импулсивне Гвендолен (Францес О'Цоннор) и долази у град да је запроси, али будући да ју је увек привлачила храброст имена Ернест, он се издаје као истоименог измишљеног млађег брата. У међувремену, његов арогантни, сујетни, екстравагантни момак друга, Алгернон Монцриефф (Руперт Еверетт), такође представљајући се као Јацков брат Ернест, креће према земљи да романтикује Јацкова 18-годишњег штићеника Цецили (Реесе Витхерспоон, са бриљантном и нетакнутом Британски акценат који никад не посустаје). Јасно је да им је немогуће да буду на истом месту у исто време. Обоје не могу бити Ернест, иако обе даме погрешно мисле да су верене за истог мушкарца. Врхунац филма догађа се када својевољне Гвендолен и анђеоска Цецили удруже своје женске подвале како би довеле своје мушкарце. У међувремену, деликатни сос радње згусне се до пудинга кад властољубива Лади Брацкнелл, Гвендоленина мајка и Алгернонова тетка, одбаци Џека као погодног кандидата за руку њене ћерке, јер је он био пронађено дете напуштено као новорођенче у ташни на станици Вицториа. Када се сви неочекивано спусте на Јацково сеоско властелинство, откривају се погрешни идентитети, избијају скандали и настаје хаос. Мистерија Џековог рођења такође је решена, али не пре него што је дама Брацкнелл, Јуди Денцх, прецизна, нетолерантна и снобична на начин на који се роди - има неговани тренутак краљевске урнебесности када погледа низ нос и изјави, да ће изгубити једног родитеља ... може бити сматрани несрећом; изгубити оба изгледа као непажња. Она је добро, и Бог зна да може да глуми, али чути како дама Едитх Еванс каже да је иста линија у филму из 1952. изненада осетила пуни утицај издајничке духовитости и мудрости Осцара Вилдеа, као и тежину викторијанске класе - свест, око 1895.
Сјајни су заокрети Ане Маси као Цецилине киселе туторице Мисс Присм, Едварда Фока као Алгерноновог дуготрпљивог, потплаћеног батлера и Тома Вилкинсона као локалног ректора који плахо прогони мрзовољну Мисс Присм. Каква почаст његовој разноликости и домету. Занимљиво је да се господин Вилкинсон такође појавио као зверско, насилно, хомофобично маркиз Квинсбери, који је био одговоран за пад Оскара Вилдеа и затвор због грубе непристојности, у изврсном биографском филму Вилде. Сада је овде играјући једног од Вилдеових стидљивих малих помоћних ликова са својим љубавним фором.
Вилде би можда уживао у новом модном раду камере, па чак и у џез дуету који су изводили г. Фиртх и г. Еверетт (непотребни заплету и крајње анахрони), али сумњам да би одобрио додатни комад тамо где је дамска Гвендолен тетовирала Ернеста на њеној скитници.
Осцар Вилде је циљао на истину над илузијама. Изгледа да бомбони за очи у верзији Оливера Паркера фаворизују стил него искреност. Филм је крхка забава, али права тема коју је небројена публика уживала током година - важност озбиљности, уместо превара у срцу - и даље блиста кроз мраз.
Пацино трепће у поноћном сунцу
Несаница је тамнољубичасти ожиљак на ноирском пејзажу психолошких трилера, а Ал Пацино даје језиву, али очаравајућу централну представу као детектив који током истраге дивљачког убиства 17-годишње девојке открива да је узнемиренији од убица. Режирао га је Цхристопхер Нолан, чији је претенциозни и збуњујући Мементо прошле године завршио на неколико 10 листа најбољих, Инсомниа је конвенционалнији римејк истоименог норвешког филма из 1997. године. То је велико побољшање у односу на Мементо, али када је реч о полицајцима који се боре против својих унутрашњих демона у вршењу своје дужности, он никада не постиже ништа попут квалитета изузетно супериорног филма Сеана Пенна на исту тему, Тхе Пледге. Ипак, има се ово рећи: То врашки надмашује циклон холивудских трилера које добијамо у последње време.
Господин Пацино глуми познатог полицајца за убиства из ЛА који у пратњи свог млађег партнера (Мартин Донован) стиже у смрзнути отпад на Аљасци да разреши брутално убиство локалне средњошколке. Очигледан је нервозни сукоб између двојице детектива: чини се да ће одељење за унутрашње послове ЛАПД-а уништити господина Пацина због подметања доказа у ранијем случају, а господин Донован је на ивици да склопи посао како би се очистио све оптужбе. Вођен кривицом, страхом и огорчењем, господин Пацино је приморан да прође кроз поступке решавања злочина покушавајући да схвати како да спаси властиту каријеру. Уз сав тај нервозни стрес на месту где нема ноћи, није ни чудо што не спава седам дана.
Иронија судбине спушта се током јурњаве кроз заслепљујућу маглу, када пуца и убија свог партнера у нечему што може и не мора бити случај, а затим сакрије пиштољ и претвара се да је мислио да циља на осумњиченог за убиство. Нико га не изазива, поготово не Хилари Сванк као почетнички полицајац из Аљаске који га идолизира. Пуних сат времена изгледа као рутински случај - рутински трагови, рутински докази, рутинско испитивање, рутински осумњичени - и рутински филм. У ствари, први сат несанице је тако спор да гарантује сигуран лек за властити наслов.
Тада се пулс убрзава и темпо се убрзава појавом Робина Виллиамса, који се игра против типа као ексцентрични писац мистериозних романа који господара Пациноа мамио манијакалном паметношћу једне од његових целулозних фикција. Он је убица и господин Пацино то зна. Али он је такође једини сведок који је видео како Ал пуца у свог партнера. Сада је реч о томе да су две убице вребале једна другу, надмудривале се и склапале договоре да се међусобно рашчисте - али господин Пацино је тај са несаницом. Поноћно сунце га држи будним, а део фасцинације два сата гледа како се распада. Очи са бубама и пастозни попут соса, никада није изгледао тако изгубљено. Мислим, увек изгледа изгубљено, али у Инсомнији изгледа као леш који чека отворени ковчег. Наравно, на паметној дами полицајцу је да открије истину у блиставој тросмерној пуцњави која све брише са више од три странице дијалога. Није ни чудо што је последњи ред господина Пацина пре него што изгуби свест само пусти ме да спавам. Нисам био сигуран да ли мисли на кревет или на плочи у мртвачници, али сам се потпуно идентификовао.
Несаница не генерише велику напетост. Лежеран је и причљив, сви реагују једни на друге у уским и кажњавајућим крупним плановима; превише је одмерено и суздржано за своје добро. Злочин је досадан попут зарђале шарке и не постоји неизвесност у проналажењу идентитета убице. Избегавајући насиље у норвешком филму, редитељ Нолан третира одбојне аспекте самог убиства са готово одвојеном дискрецијом.
Барем прича није испричана уназад, као у Мементу. А прохладна атмосфера коју ствара ледени рад камере Валли-а Пфистер-а ствара трајно расположење плаве меланхолије због чега ионако нестабилни сукоби полицајца са његовом тамном страном делују двоструко застрашујуће. Погрешно објављена Хилари Сванк изгледа једнако неудобно и неумесно у полицијској униформи као у француским хаљинама Афера огрлице. Да ли је тај Оскар за дечаке не плачи погрешио или јој треба само нови агент? Мартин Донован, као партнер који рано излази у врећи за тело, и Маура Тиернеи, као симпатична управница колибе у којој су смештени полицајци, протраћени су. Господин Виллиамс је заиста необичан - смрдљивог лица и неспретан као велики длакави трол - али фасцинантно је гледати га како глуми зликовског психопата, развијајући директну драмску улогу без икаквог трзаја. Толико је био глупан да сам заборавила да може глумити.
Несаница није моја врста арсена, али је тако добро направљена и загонетна да ми се ионако свидео. Претпостављам да бисте ово могли назвати мешаним (и помешаним) прегледом самог филма.
