Тешко је тамо за магарца - барем филмски говорећи.
хавајска песма негде изнад дуге
|
ЕО ★★★ 1/2 (3,5/4 звездице ) |
То свакако није била шеталиште за владајућег магарца у биоскопу, титуларну звер Случајни балтазар, Потресно испитивање људске окрутности Роберта Бресона, које је чак заузело 16. Вид и звук ’с 100 најбољих филмова свих времена , остаје можда најнецењеније ремек дело кинематографије.
ЕО је успешан покушај 84-годишњег пољског режисера, а понекад и глумца Јежија Сколимовског да ажурира и унесе боју у биоскопски разговор о очају, сврси и галами који је Бресон започео пре више од пола века.
Постоје многе хармоничне конвергенције између два филма. Оба магарца су повезана са циркусом — ЕО почиње тамо док је та станица на средини Балтазарове невоље — и обојица започињу свој животни пут будући да их млада девојка дубоко воли.
То је Касандра (Сандра Дрзималска, из Нетфлик комедије на пољском језику Секифи) који ЕО даје своје име, њено срце, а такође и осећај сврхе када он постане фокус њеног чина, у којем се животиња наизглед подиже из мртвих под јарким црвеним стробоскопом. (Можете да видите куда иде Сколимовски када, убрзо након што га је циркус у стечају продао на аукцији, ЕО није крштен као што је некада био Балтазар, већ индустријска пољопривредна зграда јесте.)
Постоје и друге значајне разлике између овог и Бресоновог филма. Док Балтазар никада није залутао од пиринејског села у којем је рођен, ЕО је стављен у трансевропску авантуру, чинећи филм Сколимовског суптилним коментаром мрачнијих аспеката економије отворене границе. Такође видимо више од онога што види – коње трче у пољу, снег на врху Карпата – и више осећа емоције, наизглед плаче када је одвојен од Касандре. И ниједан редитељ никада није био у стању да парира строгом, интензивном минимализму који је Бресона учинио можда најдубљим режисером који је икада живео.
Ипак, Сколимовски је у стању да унесе свој стил и акутни смисао за своју причу о магарцу.
Где Балтазар игра као егзистенцијално размишљање о жртви и басни о Христу, филм Сколимовског је потпуно закључан на дубокој и понекад застрашујућој неравнотежи између природе, људи и технологије. На овај начин, његов филм је исечен из сличног платна као култни експериментални документарац Годфрија Ређа Коиаанискатси, са моментима у којима је наратив стављен по страни у корист тематског истраживања.
Када његово цвиљење помогне да поремети локалну фудбалску утакмицу, што доводи до промашеног пенала, ЕО постаје мета насилних хулигана и изгледа да излази из скоро фаталног премлаћивања (Сколимовски, љубитељ животиња, улаже велике напоре да нас увери да неће животиње су повређене у овој производњи) четвороножни робот. Када раније побегне у шуму пуну дивљих створења, истовремено га дочекују зелени ласери који су могли да дођу од ванземаљског НЛО-а.
Будући да је веома чудан уметнички филм који је направио прослављени европски аутор, наравно, Изабел Ипер се мора појавити. Владајући мавен интезитета на екрану игра грофицу која ломи суђе, којој је досадило расипничко понашање свог посинка (Матеусз Косциукиевицз), који је побегао са ЕО након што је налетео на њега на месту злочина и одвео га кући на много тога на негованом травњак његова ускоро ће бити продата породична вила.
Оркестарска партитура у тамним тоновима награђиваног пољског кларинетисте и композитора Павла Микијетина — сврстава се међу најбоље музичке комаде компоноване за филм ове године — служи за уземљење полета маште у филму и додаје исконску хитност ЕО-ов положај.
Иако је филм помало мрачан и тужан као Бресонов класик, он такође обилује радошћу коју је Сколимовски очигледно имао док га је направио. То можете осетити у смислу несташлука и жеље за слободом које он прожима у ЕО; можете то чак видети и по начину на који је директор проверавао сваког последњег магарца који је играо ЕО у његовом говор у Кану, где је филм освојио награду жирија.
Стара република филм о ратовима звезда
Као већина добре уметности, ЕО боље се осећа него што се тумачи или потпуно разуме. Свет није лак, изгледа да нам говоре велики магарци биоскопа; али када будемо у стању да на то гледамо кроз њихове разрогачене очи – да видимо шта би без дела великих редитеља иначе заувек било невидљиво – могли бисмо да научимо нешто важно о томе како да то боље прођемо.
Обсервер Ревиевс су редовне процене нове и пажње вредне кинематографије.
