Кеннетх Бранагх као командант Болтон у Дункирк .Љубазношћу компаније Варнер Брос. Пицтурес клуб за бријање долара или Харри'с
Протеклих неколико година губио сам неизмерно пуно времена покушавајући да схватим збуњујући лагниаппе који Цхристопхер Нолан назива филмским стваралаштвом. Пошто сам мрзео све што је до данас радио, од претенциозног Почетни до глупог, глупог Црни витез трилогије, полагао сам велике наде Дункирк. Иако ни на који начин не заслужује слинаву генуфлекцију с којом су је многи критичари поздравили, слажем се да је то редитељево најбоље и најприступачније дело до данас.
Садржи чак и састојке страхопоштовања и удара. Није довољно, жао ми је што то додајем, да бих се одупрео уобичајеним клишеима из ратних филмова, квалификовао за величину или надмашио Спашавање војника Риана. Али ако можете да поднесете музику која цепа уши која чини 90 посто дијалога са наглашеним нагласком неразумљивим или следите оно што је уплетено у заплет - или ако сте љубитељ рата и покоља уопште - нећете бити досадно.
За његову прву историјску епопеју засновану на чињеницама, Ноланов фокус је усредсређен на епско стање 400.000 француских и британских савезника затечених у евакуацији Дункирка у Другом светском рату, који су одведени на плаже преко Ла Манцхеа где су били неумољиво бомбардовали Немци чекајући да га Черчил спаси. Филм говори о њиховој храбрости, губитку, очају, поносу и нади. Ноланови циљеви - да још једном докаже да је рат пакао и демонстрирају решеност Британца да херојском жртвом и неугасивим патриотизмом заштите слободу своје земље - наилазе на племенито и непоколебљиво занатско умеће. Огромна глумачка екипа, састављена углавном од непознатих, коју је у малим, небитним наступима допуњавало неколико ветерана попут Кеннетх-а Бранагх-а, Марк-а Риланце-а и Тома Харди-ја, напорно ради на оживљавању ратних страхота. Али остаје чињеница да је Дункирк био поглавље у борби за победу које се фокусирало на подморнице, чистаче мина, ронилачке бомбардере и храбре цивилне снаге у рибарским чамцима. Нолан ухвати панику и изазове муку и очај, али већи део акције ограничен је на утапање преживелих, тако да никада немате исти осећај бацања у средиште ноћне море коју је Стевен Спиелберг постигао Спашавање војника Риана.
Ипак, то је потресан додатак ратном канону на филму који је дефинитивно вредан пажње, а неке слике су наелектрисане. Нећу ускоро заборавити запањујући пуцањ мушкараца пореданих на плажи, пролазећи кроз лешеве у води до појаса да би дошли до пушачких бродова, док непријатељске бомбе расејавају своје другове на самрти. Добијате прогањајуће кореографије призора болесних и рањених како скачу у море са бомбардираног медицинског брода, у незаборавној секвенци у којој је пилот спашен из смрзнуте воде у таквом стању шока да не може да изговори ни своје име, запањујућа зрачна фотографија који рат снима из низа вртоглавих углова, а посебно је мрачан осећај хаоса и смрти када непријатељско торпедо погоди спасилачко пловило напуњено преживелима. Колико год да је то дивљење, гледаоци који су већ упознати са афинитетом режисера за унакрсну и наративну некохерентност знаће да очекују пуно буке и врло мало текста. Узбуркано снимање камера Хоитеа ван Хоитеме може бити луцидно, али то не решава загонетку Ноланове неспособности да кохезивно исприча причу.
| ДУНКИРК ★★ ★ (3/4 звездице ) Режирао: Цхристопхер Нолан Улоге: Циллиан Мурпхи, Марк Риланце, Кеннетх Бранагх, Харри Стилес, Том Харди Време за трчање: 106 мин. |
Да би испричао ово, он сагу о Дункирку утроши у трио прича - једна названа Кртица прати напоре да се укрцају на трупе на бродовима који плутају са олупине лансирних пристаништа. Други део, назван Тхе Сеа, усредсређен је на једнодневне напоре рибарских бродова и морнарских јахти којима су заповедали добровољци одлучни да превозе преживеле кући кроз 26 километара дужи Ламанш. Трећи део прати два пилота док пружају покриће против нападајућих авиона Луфтваффе-а. Критичари бунцају о начину на који Нолан баца око комадића триптиха попут састојака у вариву. Моја реакција је била нешто другачија. Трзање и скакање напред-назад из једне поставке у другу попут жабе-скока није ми дало ништа мање од кинематографског еквивалента гигантског случаја болести кретања.
Највећи проблем са Дункирк је да је немогуће одгонетнути готово све што било ко говори. Посебно се мора поменути какофонична музика Ханса Зимера, која је толико заглушујућа да чак угушава тутњаву бомби и артиљерије. Остали су ми потребни и чепићи за уши и Драмамине. Филм се приказује у неколико непотребних формата, укључујући 70 мм, 35 мм и ИМАКС. Мој савет је да избегавате језиву верзију ИМАКС-а која брише звучни запис, представља опасну претњу за бубне опне и чини дијалог нешифрираним. Срећом, ово није филм о дијалогу - али иако је оскудан, мора ли и он бити непрепознатљив? Дункирк је дефинитивно филм који би могао имати користи од титлова.
