Стара деценија, још увек свежа: Како је Ј Дилла написала будућност са „крофнама“

Од свих напретка у хип-хопу средином 90-их, присуство ниједног уметника не задржава се баш попут човека рођеног Јамеса Ианцеија, зв. Ј. Дилла .

Од његовог најранијег продукцијског дела на класицима из Цлинтон-ове ере (Тхе Пхарциде’с Лабцабинцалифорниа , Племе звано Потрага Беатс, Рхимес и Лифе , Буста Рхимес ’ Долазак , Де Ла Соул ‘С Улог је висок ) на његову улогу као трећине суштинске опреме за реп у Детроиту Слум Виллаге , на дословних гигабајта необјављене музике коју је оставио у његовом одсуству, утисак који су створили његови јединствени и препознатљиви методи стварања ритмова прожео се далеко изван граница хип-хопа.

10. фебруара се навршава деценија откако смо изгубили Дилла, такође познатог током већег дела каријере као Јаи Дее, због компликација због ретког поремећаја крви Тромботична тромбоцитопенична пурпура и даље сложени ефектима лупуса, хроничне инфламаторне болести где сопствени имунолошки систем напада органе и меко ткиво у телу.

„Музика створена на крофнама била је заиста безвремена и генијална.“

Ианцеи-јев одлазак означио је значајну прекретницу у расту хип-хопа као уметничке форме, изгубивши у прошлости чланове шире породице због банди и оружја, предозирања дрогом и, у случају Еази-Е, компликација од АИДС-а вирус. И док они од нас у подземљу никада неће заборавити одважне битке Препоетике Да Граведиггаза са којима се суочио 2001. године пре него што је подлегао раку дебелог црева, искуство гледања тако омиљене личности као што је Ианцеи како полако подлеже својим болестима заиста је била нова територија за облик уметности.

На много начина, Дилла пролази само два дана након објављивања онога што се у великој мери сматра његовим магнум опусом, инструменталним путовањем од 31 стазе, универзално познатим као Крофне , сабласно паралелира путању догађаја која доводи до трагичног губитка рок иконе Дејвида Боувија ни 72 сата након што је објавио свој невероватан нови албум Црна звезда.

У част 10. годишњице Крофне , Обсервер је окупио елитну шачицу пријатеља и обожаватеља Дилла-е и његових доприноса савременој музици да говоре о томе како се утицај његових неизбрисивих метода гроовеа наставља истраживати солидну деценију откако је његова магија први пут стигла у наше животе. У дискусији су учествовали познати функ / соул / хип-хоп ДЈ и извршни директор Стонес Тхров-а Кикирики путер Вук , Извођач снимања Стонес Тхров, ветеран јазз бубњар и дугогодишњи пријатељ Дилла Каррием Риггинс , хваљени маверицк електронске музике Адам Дорн, који послује као Моцеан Воркер , и Јефф Паркер, моћни гитариста из чикашких пост-роцк легенди Корњача .

[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=фЦ3Цтхм0ХФУ&в=560&х=315]

Каква су ваша размишљања о томе како се посебно појачао џез? Крофне ?

Вук од кикирики путера: Мени, Крофне била комбинација свих различитих музичких стилова. Прог роцк, слатка душа, рана електронска музика. Подсетило ме је на то како сам увек чуо да је хип-хоп почео са одабраном групом ДЈ-ева у Бронку који су покушавали да изложе људе песмама које никада нису чули без обзира на жанр, уместо да пуштају било коју диско песму која је била велика у Студију 54 и радио.

Каррием Риггинс: Сигуран сам да су неке од Диллиних ствари пре тога Крофне заиста инспирисао јазз заједницу. Знате, пуно његових беат ЦД-а, и Крофне поготово, сви су били тако тешки за душу. И мислим да је осећај свестраности који је показао на тим снимцима утицао на све, јер су многи тактови били поларне супротности. Имате 10цц пробајте једну песму, а затим Дионне Варвицк на другу. Његова способност да буде толико свестран је оно што заиста инспирише много младих продуцената и музичара. Неки продуценти ће се зезати само са узорцима из диско / соул ере из 70-их. Али Дилла је била спремна за узорковање било којег жанра музике у било ком тренутку. Мислим, постоји чак и узорак Френка Запе Крофне (смех).

Адам Дорн: Потпуно мислим да је Дилла инспирисала џез последњих година. Нарочито код бубњара. Утицао је на Марка Ђулијану и Зака ​​Данцигера у погледу њиховог стопљеног играња са играњем у стилу програмирања и осећаја времена. То је помало лудо јединствено. Небубњар је утицао на више бубњара џеза или тачније бубњара сличних џезу него на било који други бубњар у скорије време.

Јефф Паркер: Замах Дилла-е је дефинитивно нешто што је у џезу било заступљеније у пост- Крофне доба. Међутим, његов утицај чујем више у целом том покрету Браинфеедер, Флиинг Лотус на Западној обали него на џез сцени. Многи џез музичари су му се приклонили, али као што сам рекао, Крофне , по мом мишљењу, био је толико другачији и јединствен тренутак у целом Диллином делу. Међутим, то је утицало на Корњачу, посебно када смо правили Светионици предака и читав начин на који смо конструисали тај запис или барем његове делове. Мајка Ј Дилла, Мауреен Ианцеи, звана Ма Дукес, позира са Диллиним прилагођеним Мини Моог Воиагер Синтх и Акаи МИДИ Продуцтион Центер 3000, који су донирани Смитхсониану. (Фотографија: љубазношћу Ј Дилла.)

Чини се да су између универзума Мадлиб, Диллиног звучног опсега и великог Каррием-овог дела за етикету Стонес Тхров покретачке снаге у начину на који јазз гроове, у недостатку бољег израза, последњих година. Да ли тако изгледа са вашег краја? Зашто или зашто не?

Вук: Било је џеза који је прешао у моју колекцију плоча из детињства попут Гровера Вашингтона и Хербиеја Ханцоцка и Георгеа Дукеа, али углавном сам се више бавио џезом 90-их због група попут Трибе и Ганг Старр које су узимале узорке јазз мачака. са етикета попут ЦТИ и Блуе Ноте. А када ми се Мадлиб обратио у касним 90-има око стварања сопственог џез албума, помислио сам да је луд јер није имао ни друге инструменте осим семплера, а познавао сам га само као репера и хип-хоп ритма, ни инструменталиста. Али био сам заинтригиран само зато што је оно што је урадио са СП1200 било тако напредно. Дакле, уместо да му дају аванс за његов концептни џез албум [као Јучерашњи нови квинтет] , Управо сам му купио неке старинске инструменте и он се научио како да свира на њима.

‘Он није био само ритам. Био је прави музички визионар у смислу како је стварао звукове и то је заувек релевантно. ’

И то је био улазак Стонес Тхров-а у џез. А Дилла је био један од првих људи који су ми рекли да је тада стварно ископао ИНК ствари и некако је експериментисао са својим јазз обрадама, попут његове насловнице Размислите да је то учинио убрзо након што смо издали Иестердаис Нев Куинтет. Али никада не бих назвао Стонес Тхров покретачком снагом у џезу. Стонес Тхров никада није требало да буде жанровски специфичан, као ни Мадлиб, као ни Дилла. Прегледате већину наших колекција плоча и оне су посвуда.

Паркер: Дефинитивно можете чути Мадлибов утицај на Крофне . Питам се да ли је Дилла рекла: „Па, правим овај албум за Стонес Тхров, и можда бих требало да то учини више као микс. Има много више ДЈ естетике него естетике беатмакера, и то је увек била огромна ствар у вези Мадлибових плоча; чак се и сам дефинише тако што каже, прво сам ДЈ, други продуцент, а трећи МЦ. И зато мислим Крофне је толико различит, јер није звучао као његови тактови; звучало је попут комбинације, али је и даље одржавало његову естетику и његове старе ствари у Детроиту на четири спрата. Било је заиста јединствено, човече, и заиста префињено. Рекао бих да је Мадлиб у свом послу много аљкавији него што је то био Дилла. Диллине ствари су увек биле нетакнуте.

Дорн: Било је одређеног посла у којем се време осећало тако драстично промењеним да је читава генерација музичара научила да свира иза такта на врло специфичан начин јер опреме коју користе Дилла и други произвођачи. Цхарлие Хунтер ми је рекао да му је играње на Д’Ангело стварима било занимљиво јер нико није играо иза ритма. Све је само уграбљено и повучено иза такта. Дакле, то је програмирање и њиме се манипулише као материну.

[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=ц6кОБФквдГ0]

По вашем мишљењу, да ли мислите да је Дилла имао у виду овај магнум опус или је стварање тих откуцаја рађено на катарзичнијем или терапијском нивоу за њега тог лета када је био у болници?

Риггинс: Откуцавао је из свог болничког кревета на Цедар-Синају. У том тренутку није био мобилан.

Волф: Мислим да су бол и патња са којима се суочавао и током последњих година допринели да албум који је створио изађе онако како је изгледао, али када ми је дао први Крофне демо на ЦД-у, био је између боравка у болници. Био је у мом ауту са Мадлибом и ја, ишли смо у снимање шопинга, а он ми га је дао да се играм у ауту. Пустио сам Победите Кондуцта свеске 1 и 2 албум неколико месеци пре (што је Мадлибов инструментални хип-хоп алиас), а касније сам осетио да ми је то можда дао као своју верзију Беат Кондуцта.

Рекао сам му да знам да репери одувек желе ритмове од њега, али хтео сам да га пустим онаквог какав јесте, па ако било који репер жели да скаче преко стаза, дозволио бих да се то догоди са стране. Али, након што сам му рекао да желим да пустим Крофне као инструментални албум, рекао ми је да се жели вратити и још више радити на нумерама и учинити је још дужом, што је и учинио, а онда му је позлило и вратио се у болницу. Још увек имам оригиналну рану верзију албума на ЦД-у коју ми је дао негде у мојој гаражи или складишту и намеравао сам да га ископам и чујем колико се разликовао од коначног албума. (Фото: Стонес Тхров Рецордс.)

Волео бих да чујем више о концепту насловнице и целокупном аспекту дизајна Крофне . Ја сам такав обожавалац Јефф Јанк ’С ворк, посебно за овај албум. Да ли је то било засновано на стварној радњи?

Вук: Мислим да је Јанк направио илустрацију за винил верзију, јер нисмо имали недавне Диллине фотографије које су нам се свиделе. Било је мало слично његовом цртежу за Даље авантуре Господара Кваса , који је изашао на издању Стонес Тхров годину дана раније. Али за ЦД верзију, Јанк је користио Диллину фотографију коју је извукао из музичког спота који смо урадили за МЕД за песму која се зове Пусх, за коју је Дилла радила ритам и била у видеу. Мислим да Јанк није желео да користи фотографију са видео записа за 12-инчни снимак, јер би резолуција била превише пикселизирана, али годинама касније, при поновном издавању винилног ЛП-а, Јанк је на крају разнео ту слику и изгледала је у реду. Што се тиче тог музичког спота, нисам ни желео да замолим Дилу да дође на снимање, јер су генерално сви желели његов део након што се преселио у ЛА и претпостављао сам да не би желео да буде у споту за другог уметника, али прошао је и био је добар спорт у томе.

Дакле, прича каже да је албум назван тако јер је Јаи обожавао крофне. Али шта је право значење стајало иза наслова?

Вук: Крофне су биле само још једна ствар коју је Дилла урадила. Мислим да заиста није превише размишљао о позивању свог албума Крофне . Ни дан данас не знам да ли је то требао бити инструментални албум или ритам за репере, али проклето сам га скоро молио да ми дозволи да га издам као инструментални албум и он је пристао. Али ствар са крафнама могла би бити његова ода нездравом јелу (назвао је још једну од својих касета Пизза ман) или зато што је знао да смо Ј Роцц и ја волели да вртимо 45-е кад смо ишли на пут с њим и Мадлибом, и Дилла је узела узорке из 45-их за већи део тог албума. Крофне су надимак за рупу у средини од 45-их. Сви бисмо отишли ​​у Роцкаваи Рецордс у Силверлаке / Глендалеу и узели поправку од 45-их и верујем да је то продавница плоча у којој је већина узорака из Крофне дошао из.

‘Мислим да су бол и патња са којима се суочавао и током последњих година допринели да албум који је створио изађе на начин на који је настао.’

Риггинс: Слушање музике са Дилом било је заиста комедија. Сви бисмо ишли у куповину плоча и провели бисмо цео дан у продавници плоча. И вратили бисмо се кући са овим хрпама записа где су била потребна четири путовања до аутомобила да би се сви довели у кућу (смех). И свирали бисмо све, човече, и слушали и смејали се. Био је забаван тип. Шалио би се око одређених ствари, а онда би коначно пронашао нешто класично и био би, чекај мало, сад морам ово да додирнем. (смех) То му је била инспирација за музицирање.

Вук, који је био најпознатија особа која је стигла до Стонес Тхров-а Крофне ?

Волф: Мислим да је Драке најпознатији репер за који је преговарао Крофне , али није стигао до Стонес Тхров-а. Учинио је то још 2007. године пре него што је заиста био познат.

Али непосредно пре пуштања Крофне , Гхостфаце је дохватио албум (или беат касету или како год то већ желите назвати) и обратио се Ма Дукесу јер је Дилла била превише болесна да би се бавила тим некако стварима, а Гхостфаце јој је рекао да је заинтересован за скакање преко неке нумере и она је питала ја ако сам икад чула за њега и ако би могла да удовољи његовом захтеву и рекао сам, да, дефинитивно желиш то да урадиш! Мислио сам да је то тако кул да ме је питала за мишљење, а не само за то. Дефинитивно сам се осећао цењеним!

Док је Дилла била жива, Ма Дукес је имао леђа више од било кога. Остала је у болници с њим све време и његовала га је колико и не више од било које медицинске сестре. Толико је тога прошла током његових последњих година и била је стена која нас је све држала на окупу. Ј. Дилла. (Фото: Рогер Ериксон.)

Како се Крофне погледајте своје крајеве деценију касније?

Дорн: Невероватно је бити сведок, јер сада је већ довољно да момци ни не знају зашто играју иза такта такви какви јесу. Као да уопште не знају ни плоче које су ово инспирисале. То ме највише излуђује. Комбинујте то са црквама које избацују играче и постићи ћете поновно музичко рођење.

Јефф Паркер: Сви смо били велики обожаваоци те плоче у Тортоисе, човече. Мислим, ми смо сви волели Дилла уопште. Али та плоча је свима одушевила. Сви смо пратили Диллину музику, и кад год је нешто испустио, били смо знатижељни да знамо како ће то звучати и неко од нас би изашао по њу. Било је то врло узбудљиво време.

„Као и најинтригантнија музика, слушајући је изнова и изнова, на крају ми је постала једна од најдражих ствари које сам икад чуо, још до данас.“

За мене лично то није било нешто на шта сам очекивао да ће звучати. Било је потпуно другачије од ствари које је он радио. Када сам га први пут ставио, заправо сам се некако занеселио. Мислио сам, човече, где су глатки откуцаји? Где је простор? (смех) Нарочито упоређујући то са свим осталим стварима, био сам, човече, шта је ово? Али што сам је више слушао и попут најинтригантније музике, слушајући је изнова и изнова, то ми је постало једна од најдражих ствари које сам икад чуо, још до данас. Заправо сам је слушао врло недавно и увек чујем нове ствари сваки пут када је слушам.

Вук: Једна од најфинијих ствари која се догодила у последњој деценији била је Мигуел Атвоод-Фергусон Концерт за Ма Дукес. На папиру, генерално не волим када бендови покушавају да понове хип-хоп песме или албуме, али то је урађено на неспоран начин. Била сам тако дирнута и дирнута што сам била у публици за њу кад су то урадили у ЛА-у. Било је заиста невероватно.

Риггинс: Осећам се као музика настала на Крофне био заиста ванвременски и генијалан, посебно на начин на који је користио те котлете и начин на који је манипулисао тим узорцима. Долази из чистог музичког ума. Није био само ритам. Био је прави музички визионар у смислу како је стварао звукове, а то је заувек релевантно. То је нешто на чему нема датума. Кад слушам Крофне 2016. и даље звучи потпуно свеже.