Наступ „Где си отишла, Бернадетте“ Цате Бланцхетт до данас јој највише погађа

Отприлике на половини адаптације најпродаванијег романа Марије Семпле Ричарда Линклатера Где си кренула, Бернадетте , инжењер вештачке интелигенције по имену Елгин (Билли Црудуп) психијатру описује понашање своје жене. Након што је чуо шта има да каже, доктор, коју глуми дугогодишња филмска жена Јуди Греер, дијагностикује невидљиви женски вид као агорафобичан, депресиван и манијачан, а такође се бори са грандиозношћу и анксиозношћу, док је врло вероватно самоубица.

До тада, ми из публике већ смо провели мало времена са поменутом женом, Бернадетте Фок Цате Бланцхетт. Стално детонирајућа чудна бомба, Бланцхетт глуми Бернадетте као да има свако од тих питања плус још неколико наслаганих за добру меру. Ради се о врхунски васпитаном перформансу, у којем Бланцхетт с великим болом испружује самогласнике сваке речи коју изговара као да се игра са сланом водом. То је досад најугроженија представа оскаровке, која заиста нешто говори кад узмете у обзир да је већ играла и Катхерине Хепбурн и Боб Дилан.

Али колико год Бланцхеттова изведба могла да буде узнемирујућа и пренатрпана, то је такође једна од ретких занимљивости која се догађа у овом узнемирујућем и пренатрпаном неуспеху адаптације књиге.

Причајући причу о богатом и мизантропичном бившем примаоцу МацАртхур-овог 'Генија' који сада дане проводи ратујући са својом комшиницом Аудреи (крхка Кристен Вииг) и бавећи се малопродајном терапијом путем виртуелног личног асистента, Линклатер не ствара готово ништа од тих тренуци човечанства по којима су његови филмови познати и вољени. Уместо тога, сав дах истиснут је из приче у лавини бесмислено хаотичних радњи и речи које преплављују ликове на исти начин на који се Бернадетин блатњави брежуљак сруши у Аудреиину дневну собу током фенси прикупљања средстава за комшијску школу.

Наслов се односи на два нестанка. Прво се догодило више од деценије пре него што је ова прича започела, када се Бернадетте, куја краљица архитектуре, сама себе описала, повукла из своје готово све судбине да буде следећа Франк Гхери након што је претрпела разарајуће ране неуспехе у каријери, због своје запрепашћења ментор (Лауренце Фисхбурне). Друга се дешава када њено аутодеструктивно понашање привуче пажњу не само психијатра већ и савезног официра ( Америцан Сплендор 'С Јамес Урбаниак) и она скаче кроз прозор у несретној бившој реформаторској школи у којој живи са породицом и одлази на Антарктик, како би избегла стварност своје ситуације и можда повратила креативну хитност.

Прати је Бернадетина петнаестогодишња ћерка Би (новопридошла Емма Нелсон), која своју опседнуту мајку описује као своју најбољу пријатељицу. На жалост, ниједна веза у филму - ни њихова, ни она препуна и нестајућа веза између Бернадетте и њеног мужа, чак ни она између Бернадетте и звекавих кокоши у њеном суседству које служе као њени антагонисти - не ствара пуно електричне енергије или замаха. Уместо тога, посао пилотирања ове гломазне јалопије у потпуности пада на Бланцхетт и исцрпљујуће је гледати како покушава да поднесе тај мамутски терет.

Очајнички сам пожелео да смо Бернадетту срели у неком другом тренутку њеног живота, када је имала бољи осећај за себе и била је нешто више од ДСМ-5. Уместо тога, убедљивији делови њене приче стрпани су у неспретну наративну направу: лажни документарни филм у филму који детаљно приказује најважније делове њене некада обећавајуће каријере и приказује главе које говоре Меган Муллалли, Давид Паимер и Стеве Захн.

Постоје тренуци, посебно пред крај (укључујући и интригантну секвенцу после кредита), када коначно увидимо креативну искру која се крије испод промета Бернадеттиних корпи с воћем површинских крпеља. Тек тада схватамо, не само оно што Бланцхетт покушава постићи у свом барокном приступу лику, већ и оно што је ова ужурбана збрка у филму могла бити.