(П-Р) Цаетано Велосо и Гилберто Гил.(Маурицио Сантана / Гетти Имагес) Крајем априла, измаглица пада над Њујорком. 4/20, дан који најотменији момци наше државе посвећују уживању у марихуани у свим облицима, углавном не подстичу своје практичаре да икада напусте кауч. Пасиван је празник за оне који славе, речено ми је, свечани ритуал који укључује маратонски наступ на Цомеди Централ и конзумирање традиционалне хране Доритос.
Њујорк ипак слави мало другачије; не остајањем код куће већ изласком. Бруклинов принц Рама изабрао је датум за домаћу емисију у Роугх Традеу, славећи последњу ноћ турнеје са остатком својих триппи фанова.
Али даље на југ у варош, позвала су два легендарна музичара и гласника психоделичне бразилске уметничке форме Тропицалиа је дошао на Бруклинску музичку академију, бацајући уроке добре вибрације на публику просвећених хипстера, хладних тата и људи из забаве. Још једна измаглица се обрушила на земљу, љубичаста, док смо свом слатком Принцу зажељели лаку ноћ. Али још увек је очигледно сада, недељу дана касније, да песме Цаетана Велоса и Гилберта Гила имају моћ далеко већу од пролазне снаге празника стонера.
Кренули смо према центру Бруклина, дан сигурно није осетити као било шта. Гурнут према препуном аутомобилу пијаних навијача Острвљана, који су се претходно поиграли за путовање са Лонг Ајленда и веселили се како виде како њихов недавно премештени хокејашки тим игра у центру Барцлаис-а, нисам могао да не подсетим колико разнолика градска четврт ми живимо у.
Ови пивоварски шмекери су добри за нашу економију, интерно сам образложио, подсећајући се да ће њихова љубав према Острвљанима надам се надокнадити део великог дуга који је Барцлаис Центер имао под климавим рукама бившег власника Јаи Зија. Будућност Барцлаис-а значи веће приредбе у арени, видите, нешто што нашој општини није потребно често, али без обзира на то, захвалан сам када се уметници попут Неил Иоунг-а, Арцаде Фире-а или Радиохеад-а провлаче кроз град.
По изласку из воза, одлучни хладнији део филтрирао се из градских гомила везаних за дрес и Барцлаис. Наша два блока су се озбиљно прошетали до БАМ-ове дворане Авери Фисхер, везани за беспрекорно окићену оперу Ховард Гиллман-а која се у њој налазила. Иако је емисија била распродана, линија се одмичила од прозора благајне и излазила на улицу, нестрпљиви обожаваоци бразилских легенди надајући се да ће се додатно место остварити. Једна таква нада нашла се како седи поред мене, младић са Лонг Ајленда који је тог три поподнева чекао испред благајне. Рекао ми је да музика јесте њему нешто; Поздравио сам његову одлуку да одбије крдо Острвљана уместо неке добре јебене музике. 
(П-Р) Цаетано Велосо и Гилберто Гил.(Маурицио Сантана / Гетти Имагес)
Као музичари са соло албумима и заједничким пројектима, Цаетано Велосо и Гилберто Гил духовито су надарили Бразил новим покретом уметности, поезије и песме под називом Тропицалиа крајем 60-их.
Рођена из звука Боссанове, Тропицалиа је узимала углађеније звукове и ритмове које је Бразил национално прославио и учинила их чуднима. Повећавајући глатке, пригушене звуке Босанове, г. Гил и г. Велосо су у своју музику помешали електричне гитаре, звукове животиња и друге стране звучне елементе. Њих двојица су инспирисани списима бразилског песника Освалда Амарандеа, који је писао 1928. године Манифест Манифест да је највеће културно добро Бразила била његова историја канибализације, једења других култура и идеја које су их учиниле делом идентитета земље. Господин Гил и господин Велосо схватили су ову идеју и применили је на музику коју су волели, стапајући стране жанрове попут реггае-а, психоделије, па чак и Тхе Беатлес-а са традиционалном бразилском музиком тог доба.
Бразил је био бесан. По објављивању њиховог музичког манфиеста, 1968-их Тропицалиа: или Панис ет Цирценцис , људи и покрет који су створили био је далеко од општег тока. Влада их је мрзила, као њихов протест против државног удара 1964. године у којем су оружане снаге збациле тадашњег председника Јоао Гоуларт био отворено супротстављен тренутном режиму. Али и левичари су их мрзели, јер су њихови марксистички погледи на оно што је Бразилу било потребно били националистички до те мере да су презирали свако наметање страног културног присвајања у традиционално бразилски миље. Диктатура их је прогнала у Енглеску 1969. године.
Све то би требало рећи, ова два стара типа на сцени, душујући са својим акустичним гитарама у савршеном складу са мноштвом бразилских застава, јесу и увек су били пунк . Њихови аранжмани су се мало ублажили - нестало је неколико нескладних звучних пастиша самбе и рокенрола који типизирају снимке касних 60-их и раних 70-их. То је доказ композиционе смелости ових песама да такви обрати фразирања и промене темпа никада не би могли звучати свеприсутно. Као и сва добра уметност, музика ових људи је потпуно намерни пастиш, а последње креације веће су од збира њихових делова. 
Певачи Цаетано Велосо (Л) и Гилберто Гил (Р) у Екпрессу 2222, који је створио бразилски певач и бивши министар културе Гилберто Гил.(Тхиаго Бернардес / ЛатинЦонтент / Гетти Имагес)
Господин Гил и господин Велосо одсвирали су већину овогодишњег издања уживо издвојеног издања, Два пријатеља, један век музике , која документира њихове ране концерте по Бразилу на којима су први пут представљени ови тренутни музички аранжмани. Иако ове песме постоје у идентичном структурном и звучном облику, нешто се у живом простору догађа са њиховим изговором слогова, нежним удараљним ударањем по телу њихових гитара и неизбежним позивима и одговорима између публике и извођача. За њих је то тријумф, када ће огромна соба пуна Њујорчана блажено певати на португалском без провокација.
Господин Велосо је водио сјајну верзију Терра, која се првобитно појавила као уводна песма за његов албум из 1978 Много . Написан након његовог повратка у Бразил 1972. године након принудног прогонства, Терра је један од најњежнијих тренутака господина Велосоа чак и у свом оригиналном облику. Господин Велосо започиње песму описујући наилазећи на слике некога док седи у затворској ћелији, а особу прекривају облаци. Земља, Земља, даље лутајући навигатор , иде рефрен, лабаво преводећи на Земљу! Земља! Колико год далеки био лутајући навигатор Ко би те икада могао заборавити?
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=О90иМПаФРд0]
Испруживши руку из уха да подстакне наше звоњење, овај хор је постао зелена успаванка за собу, потресна у својој непоколебљивој релевантности и утолико снажнија у својој пригушеној, потцењеној испоруци. Иако је Терра била прва ноћна оштарка, цела та емисија од два сата плус, без отварача или прекида и два биса, осећала се као духовно искуство.
Истакнути Гилберто Гил је дошао у облику Свака Бахијанка, субверзивна самба са његовог албума из 1978 Побољшање , последњи у својој трилогији Ре. Алудирајући на девојке из Бахије, песма ниоткуда испушта тешке редове о томе да нам бог даје магију и примат пре него што прогласи, прво, карневал. Позив и одговор публике и господина Гила био је громогласан, заједно са пљескањем руку и хип-бакама и дедама који су плесали на својим местима.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=КсгКЛОСпГ4ЕМ]
После представе, човек на изласку са места догађаја препознао је матрону бразилске породице која је заузела ред иза мене. О Јулиа, мислио сам да ћу те наћи овде! викао је дречаво. Како сте ме нашли?! лицемјерно га је засјала, брзо се окрећући у својој одсјајној хаљини са сребрним шљокицама. Идем касније на забаву код тебе, рекао је, хоћеш ли бити тамо? Жена је потврдила да зна за забаву, разишла се са мушкарцем и придружила се разговору са породицом док је гомила одлазила.
Ова жена, забављајући се у својим каснијим годинама као непрежаљено поносна и префињена пастиша стилова и култура, живела је управо животним стилом који су господин Гил и господин Велосо заговарали својим културним канибализмом свих тих година. Можда то више неће бити тако шаљиво политичко, јер су језичке баријере и мекши аранжмани чак и најкритичнијим и најтежим песмама дали великог наследника радости. Али ово је како су функције уметности и прославе сличне, да створе заједничко значење и делују кроз аспекте нашег света које заједно не разумемо. Кроз ову сочиву, та дама и њена огледална хаљина биле су панкерке и још увек су биле у шкрипцу.
Сигурна маглица коју треба прогутати. Ко би други осим Цаетано Велосо и Гилберто Гил могао да затвори свој други бис песмом попут Боб Марлеи-а Три мале птице, учињено до смрти у свакој студентској соби широм ове земље и у њега уливати нови осећај виталности? Господин Гил је преузео вођство над тим, као када га је снимио 2002 , уздижући афоризам, не брините ни о чему на своју праву моћ као одлуку о начину живота. Јер те вечери 20. априла у Бруклину, заиста се није требало бринути, и свака ситница ће бити у реду.
