Јимми Симпсон као Виллиам и Еван Рацхел Воод као Долорес.Јохн П. Јохнсон / ХБО Добродошли у наш Рубрика ТВ Фасхион, где ТВ једе мој ормар Емма Фрасер говори о трендовима у телевизијској одећи. Ове недеље: Како нам гардероба помаже да схватимо ХБО-ове променљиве промене Вестворлд .
Долорес је сломила калуп када је обукла панталоне Вестворлд прошле седмице; пре тога носила је исти ансамбл плавкасто-плаво током првих пет епизода или уопште ништа и ова промена одеће је значајна. Домаћини не требају више одећа, осим ако у њиховом сценарију не постоји нешто што то захтева, мада морају постојати сталци са истим резервним копијама одеће, јер је рупе од метака тешко објаснити, а мрље од крви тешко могу изаћи. Гледајући Долорес у потпуно другачијем изгледу, све док маше оружјем, чини је много више од дјевојке у невољи којој увијек треба спас.
О томе је тешко расправљати Вестворлд у било ком својству без помињања теорије вишеструких временских линија; ако је то заиста случај, Долорес у панталонама некако се враћа у то да је Долорес у својој оригиналној здравој одећи којој је потребно поновно спашавање. У парку се све понавља и прошлост има начин да постане садашњост. Долорес је била одсутна ове недеље у Противнику, тако да су за сада нагађања о том одређеном делу приче на чекању. Међутим, њено лице је било истакнуто на листи за померање домаћина прве генерације који су још увек у ротацији. Већ знамо да Долорес постоји откако се парк отворио, али оно што то чини ојачава идеју да бисмо могли бити сведоци нити из прошлости и садашњости. Чак и у њеном одсуству, Долорес даје делове слагалице. Или да кажем да дајем упутства лавиринту?
Један лик који надилази време кроз костим је Роберт Форд; прслук и џепни сат специфични за период значе да може да посети парк кад год пожели и чак не треба да мења одећу ако жели да комуницира са домаћинима и гостима. Измигољен у свом углу Форд има преживеле олупине времена играјући верзију срећних породица коју је кратко доживео. Па, направио је неколико подешавања како би пружио аутентичнији осећај свом пијаном и окрутном оцу; чак и ако овај фантазијски Форд пусти у мрак. 
Антхони Хопкинс као Роберт Форд.Јохн П. Јохнсон / ХБО
Дечачић који има навику да лута је, како многи сумњају, његова верзија као дете, а овај сценарио је био поклон од Арнолда. Они су прва генерација и за разлику од домаћина испуњених крвљу, сви они су роботи. Споља изгледају као сви остали, али када им се каже да окрену други образ, њихова унутрашњост се открива и они су потпуно механички. Па ипак, њихове емоције и одговори изгледају једнако стварни као и остали домаћини.
Арнолд има под контролом пуно људи, упркос томе што је ‘умро’ тридесет година раније (дефинитивно је жив, зар не?) И наставља да комуницира са оним домаћинима које је створио (види такође Долорес). Поклонивши Роберту ову слику свог јединог срећног сећања из детињства, он задржава одређену моћ у овом партнерству; прво стварањем нечега што Роберт не може натерати да уништи, а друго активним наређивањем дечачкој верзији Роберта да убије њиховог породичног љубимца. Роберт се држи духова своје породице, а пошто је Арнолд створио ову верзију своје породице, држи се и свог бившег партнера. Ни једно ни друго се не чине посебно добром идејом када ти духови углавном функционишу као људи.
Извана ови домаћини изгледају тачно онако како би требало, али догодиле су се неовлашћене модификације и сада Маеве иде корак даље; да неко је већ петљао у њене контроле, али сада она заповеда овим процесом прилагођавањем својих различитих атрибута нивоима које она жели. Иако је она можда она која седи огољена - не схватам зашто је касније од епизоде прешла из одеће у голу - снага сада остаје на њој. 
Птоломеј Слоцум као Силвестер, Леонардо Нам као Лутз и Тхандие Невтон као Маеве.Јохн П. Јохнсон / ХБО
Маеве је схватила ко је / шта је она кроз блицеве успомена које нису успешно обрисане и она види како се њени ‘снови’ играју на екрану испред ње; у овом животу носи бело и игра се са ћерком (као што знамо ствари постају много страшније након овог тренутка на сунцу). Сада она бира тачно које нивое интелекта, оданости, бола и других својстава има. Маевеино путовање до самоспознаје са Фелик-ом као њеним водичем било је фасцинантно, а секвенца када Маеве хода ходницима седишта Делоса је запањујућа. Оно чему она сведочи је читав животни круг домаћина од крвавих и ’мртвих’ тела до процеса стварања новог домаћина. Сваки ниво даје увид, укључујући како тренирају / условљавају сваког домаћина до почетне ињекције крви која тело претвара из апстрактног у оно што изгледа и у суштини је живо биће.
Палета боја од Вестворлд је интригантан; подебљана боја углавном недостаје како у костимима у парку, тако и у седишту Делоса, а доминирају варијације сивих, плавих и црних тонова. Особље Делоса углавном носи чисте линије и у неутралним тоновима одајући глатку футуристичку атмосферу, док Елсие носи мале тачке и проверава узорке који суптилно одражавају текстуру и узорак Бернардових слојева. А Бернард повремено опонаша свог шефа и ментора избором прслука, али са модерним преокретом.
Са корпоративне стране, Тхересине структурисане силуете хаљине су несталне и одају ваздух ауторитета. Сидсбе Бабетте Кнудсен - која глуми Тхересу - врло је добра у одавању челичне снаге и три сезоне гледања Кнудсена како плови данским политичким водама на Кауција чини је идеалном за ову улогу и ако нисте видели Кауција / нису уморни од политичког позоришта до овог тренутка, онда бих га топло препоручио. 
Тесса Тхомпсон као Цхарлотте Хале.Јохн П. Јохнсон / ХБО
Уђите у Тессу Тхомпсон као Цхарлотте Хале, извршну директорку Делоса; први пут је видимо у необавезној базенској одећи у бару Меса, пружајући Сиземореу прилику да се несвесно осрамоти пред шефом не једном, већ два пута. На другом састанку обучена је у црвени извршни ансамбл; моћне боје и оне која је углавном била одсутна у невероватно детаљном дизајну костима Ане Црабтрее. Седиште Делоса натопљено је гримизом од зидова до намештаја, али пре хаљине Цхарлотте Хале једина црвена одећа биле су кациге и месарске чизме, манжетне за рукаве и део њихових прегача. Оно што овај последњи чини је призивање слика крви и завоја берберина када су обављали операције и пуштање крви, као и шишање или бријање.
Једина употреба смелих боја у парку долази захваљујући Маеве, Цлементине и осталим женама из овог објекта; како би их учинили привлачнијим за госте парка и открили њихов статус.
Повратак на пресвлачење и њен значај; када је Долорес прешла на панталоне, било је тако да се могла стопити са остатком групе. Исто важи и за Тедија и Човека у црном када требају живи да прођу кроз велику групу војника Уније. Узимањем униформе двојице војника надају се да ће се стопити, али Тедди има врло препознатљиво лице. Можда је требало да позајми шешир Човеку у црном да би сакрио лице. Тедди је важан за Човека у црном, али он није баш онаква особа каква је мислио и модификације би могле ометати овај лов на лавиринт.
Домаћини, гости, особље и креатори крше правила и обрасце; промена онога што се налази на унутрашњости домаћина једнако је једноставна као и промена хаљине у панталоне. Али последице су далеко теже, посебно када је у игри више руку.
Емма Фрасер је творац ТВ једе мој ормар и проводи већину свог времена пишући о телевизији, моди и костимима; Абби и Илана'с Броад Цити стил, перике на Американци и пиџаме Минди Лахири једнако су важне као и разговор о 90-има, емисије тинејџера из 00-их. Емма је магистрирала на филму и на телевизији и вероватно сматра Ангелу Цхасе одговорном за овај пут. Можете је наћи на Твиттеру @фразбелина.
