„Улица Беале“ Баррија Јенкинса је боља од „Месечине“, али то је заиста слаба похвала

У једном од бизарних кварова у историји филма, филмови су неоправдано игнорисали књижевна дела Јамеса Балдвина. Риједак изузетак ( само изузетак) је Кад би Беале Стреет могао да разговара , повремено дирљив, иако нажалост несавршен филм, заснован на једном од ауторових најмање важних романа, објављен 1974. Драго ми је што је снимљен, јер је подцењени писац и политички активиста, који је напустио Америку да би живео и умро на југу Француске, заслужује већу изложеност. Жао ми је само Барри Јенкинс-а, прецењеног писца-режисера чији Месечина , филм за који сам сматрао да је бездан, добио незаслуженог Оскара, редитељ је који га је ускрснуо. Кад би Беале Стреет могао да разговара је бољи од Моонлигхт, али то је заиста слаба похвала.

Претплатите се на Обсервер'с Ентертаинмент Невслеттер

Улица Беале, према Јамес Балдвин-у, је метафора сваке црначке заједнице. У овом случају Харлем је у отровном блату окрутности и неправде који је отровао седамдесете. У свету безнадежног разочарања појављује се љубавна прича између дечака по имену Фонни (Степхан Јамес) и девојчице по имену Тисх (КиКи Лаине). Пријатељи од детињства, њихово поверење и наклоност прерасли су у чвршћу везу. Филм почиње када он има 22, а она 19. Они су неудати, он је у затвору, а она је трудна.

Први део филма говори о мучним околностима, породичним разликама и финансијским застојима који су спречили двоје атрактивних, интелигентних и пристојних људи да се венчају и живе срећно до краја живота и довели га иза решетака, погрешно оптуженог за силовање. Други део филма говори о очајничким напорима Тисха да га извуче. Филм говори о страшној трци путарина и сиромаштво може захватити људску душу кад се родиш са осећајем да си безвредан и да ће увек бити. Суровост и неправда света којим доминира борба била је тема романа Џејмса Балдвина. Брзином гусенице која се пење на дрво (режисерске залихе у трговини), филм проналази цигле и малтер да би илустровао ваљаност и структуру романа, али дуг пут је тамо.

За Афроамериканце који су тако жалосни, овде су њихови животи увек у рукама белих људи: образовани адвокат одбране из отмене фирме Фонни не може то да приушти, дрски полицајац који га нападне када Фонни брани Тисх-а од белог уличног насилника, чак и запослени и купци у продавници у којој Тисх напокон добија жељени посао као црна продавачица иза шалтера парфема.

Њихове породице и пријатељи нису од велике помоћи. Фоннијев најбољи пријатељ Данни (Бриан Тирее Хенри) долази својим цинизмом из искуства, провевши две године у клеветачу лажно оптуженом за крађу аутомобила, иако су сви игнорисали чињеницу да није могао ни да вози. Фоннијева неопростива мајка све препушта Богу, за кога су сви научили да је такође белац, док га његова самоправедна сестра оптужује за неморал и грех. Мајка Тисх је једина која их безусловно воли и штити и остаје глас разума и снаге, чинећи истакнуто извођење Регине Кинг центрифугалном снагом филма. Љубав је оно што вас је овде довело, говори Тисх у њеном најмрачнијем часу пре порођаја, и ако сте толико веровали љубави, не паничите сада. Верујте му до краја. Потресна је.

Као и многи нови хит-редитељи, Барри Јенкинс не одобрава причање приче у низу (или можда ни сам не зна како). У сваком случају, филм скаче у временским оквирима који захтевају велику концентрацију ако желите да пратите чињенице. Заљубљени шетају. Држе се за руке. Гледају се у очи дирљивом искреношћу. Разговарају о томе шта ће вечерати. Осећа се бескрајно. Када се крајњи кредити напокон почну окретати, не назире се срећан крај. Фрустрација и беспомоћност су још увек део живота, али љубав не умире. Кад би Беале Стреет могао да разговара је тужно, отрежњујуће, крхко и грациозно - више одраз потцењеног Јамеса Балдвина него прецењеног Барриа Јенкинса.