‘Авенгерс: Инфинити Вар’ и Марвелов Ендлесс Гаме

Напомена аутора: Ово је мој први чланак овде за Обсервер и пресрећан сам што ће ово бити мој нови редовни дом. За оне несвесне, тежим писању дугих, вишекомпонентних есеја који често излазе из оквира самог филма, како бих водио веће расправе о приповедању и драмској функцији. То радим из многих разлога, али заправо се све своди на следеће: Не мислим да је посао критике да вам једноставно кажем шта мислим, мислим да је посао критике да вам помогне да схватите своје .

* * *

1. Стање љубави и потиска

Марвеловим филмовима не приписујемо довољно заслуга за то што су врашки чудни. Не само у смислу сукобљеног вртлога контрадикторне тематике, већ чињенице да су заправо деловали против зрна већине утврђених правила филмског стварања.

Мислим, постоји разлог због којег су сви у Холивуду помислили да су луди да би прво испробали изградњу света заједничког универзума. Не, није толико ствар у логици бацања изумитеља милијардера са ванземаљцима и чаробњацима, како су многи тврдили. То је да то баш и нема пуно смисла на нивоу приповедања. Не само због страха од преузимања непрекидног терета континуитета, већ зато што је, када се то све своди, најобимљивији разлог да се знак А стави поред знака Б пуко узбуђење због тога јер нуди најбољи драмски и тематски избор за наратив.

Али, ако сте читали стрипове, схватили сте да је само узбуђење довољно снажно да МЦУ-у пружи одређену прилику. Марвел је веровао у себе. Веровали су у материјал. И замахнули су за ограде, проклета мудрост.

Ево нас, 10 година и 19 филмова касније, и то је сада масовно најпопуларнија и финансијски најуспешнија серија филмова свих времена. А није ни близу. Штавише, након свих брига о континуитету, публика је на броду са овим ликовима који се појављују и излазе из приповедака једни других уз необвезујућу неформалност у вашем локалном бару. Што можда само наглашава болно једноставан разлог због којег су ови филмови били успешни: заиста нам се свиђају ликови у њима. На крају крајева, ово је била серија заснована на шарму Ропс Довнеи Јр. Продубљен инхерентном озбиљношћу Цхриса Еванса. Ојачан храбрим, иронијом натовареним комичним бравурама Цхриса Хемсвортх-а. И на крају зацементиран Марк Руффало-овим аввв-ом шутира контраде са хангдог-ом упечатљивом забавном зеленом типу унутра.

Како је серија ишла даље, тај пратећи списак попуњавали смо срамотом богатства. И сада, већина тренутне радости ових филмова долази док гледамо како се два туцета ликова одбијају од половичних осмеха. Током последњих 10 година, МЦУ ми је измамио пуно осмеха на лице.

Такође се осећам помало исцрпљено.

Молим вас, схватите, био сам узбуђен као и пре десет година. Мој изабрани псеудоним није случајност. Одрастао сам волећи Марвел стрипове. Гледао сам доброг старог Била Бикбија након школе. Али од тада, такође сам се заљубио у појмове драматичног приповедања и обожавања пред олтаром кинематографске функције. А након 19 филмова, могу да признам да је Марвел прилично добро успео да сполови ове двоипочасовне међусобне блокбастере који често одједном могу да буду и шармантно забавни, а опет раздвојени слогани.

Свакако, у првој фази је постојала нека чврста изградња ликова (заједно са првим уносима за друге ликове), али ослобођени терета порекла, успели су само да савладају уметност бескрајне застоје - уметност преуређивања дела на табли док су задиркивали природу њихове велике приче. Стално се обећава да граде све веће тренутке и полумесеце који ће сигурно бити од велике важности! Што само значи да смо много добре воље пружили МЦУ-у, делом и зато што је увек стављање шаргарепе на штап и вођење наше гломазне корњаче увек напред.

У одбрану такве тактике, многи тврде да ове филмове заправо не можемо сматрати филмовима, већ читавом великом телевизијском сезоном. Проблем те логике је у томе што добре сезоне телевизије заправо знају како да ствари крену напред и еволуирају успут, оне не само да слажу ликове и обећавају да ће вам на крају рећи прави прича касније. То су дефинитивно филмови, управо направљени са невеликим међусобно повезаним везама који често нису битни за успех сваког од њих. Али схватам да не могу ово назвати грешком у овим филмовима. Очигледно ради. Хардцоре фанови то једу и с правом то чине, јер је све то шармантно. После 19 филмова, Марвел је прилично добро успео да споји блокбастере међусобним причама.Филмски оквир .. © Марвел Студиос 2018

Али не могу да се не запитам шта ово значи у смислу већих питања идентитета и како треба да разговарамо о њима. Јер, озбиљно, шта су ови филмови, у сваком случају? Да ли су то серије међусобно повезаних изложби за оне обожаватеље који су само остало видели? Да ли су бренд који нуди одређену генијалну допадљивост? Да ли су то пуке витрине за талентоване глумце и пре визије акције? Али чак и док постављам та питања, схватам да то одвлачи пажњу од једног питања које сви изгледа заборављају да поставе ... шта стварно да ли је она она јединствена прича коју овде покушавају да испричају?

Па, Инфинити Варс је и леп и несрећан одговор.

2. Опасност, опасност!

Означен је као највећи цроссовер догађај у историји филма (забавна тврдња коју је интернет преплавио мноштвом дражесних мема). Али то је свакако врхунац свих напора сваког филма који су до сада снимили. Рекли су нам ову мучнину, све време покушавајући да се изграде до моћне критичне масе. И док сам коначно гледао, нисам могао да не наставим да постављам досадно питање: Шта ако неко залута Авенгерс: Инфинити Вар а никада раније нису гледали филм о Марвелу?

Не брините, не кажем да филм треба да удовољи томе. Потпуно разумем да филм није за њих, већ за фанове који већ воле ове филмове. Али то није сулудо питање. Не само зато што се стварно нешто догађа, већ и зато што разоткрива досадну стварност да ови филмови имају читаву групу обожавалаца средњег ранга који су их вероватно видели само око половине. Тако да не могу а да се не запитам какво би било искуство за почетнике, и што је још важније, шта бисмо могли сазнати о томе како је то што једноставно упадне у ове приче.

Да се ​​сетим, сетим се колико сам филмова случајно проналазио док сам сурфовао каналима на телевизији и почео да гледам на пола пута. А пре ДВД-а, постојале би ТВ емисије, морали бисте само да кренете на пола пута, јер другог избора није било. Да, знам да су ти дани прошли, али ово је било невероватно често. Разлог зашто је то функционисало није зато што су приче стално ажурирале гледаоце, већ зато што сте увек могли да сакупите основе на основу начина на који је прича била одвијајући се. Било је ствари попут, ох, та особа се заљубила у тако и тако и зато је њихов однос у сукобу одмах . Нема мистерије о томе зашто је то могуће: заиста смо се увлачили у основе драмског приповедања.

Али док гледам Инфинити Вар , не можете а да не приметите колики део филма једноставно не занимају те основе; што за њу није нужно проблем. Верује у њихово сећање на обожаваоце и тако укључује најбржу кратку ватру коју сам икада видео у студијској понуди. И све се то тако брзо и бесно креће због ових устаљених ликова који беже од претњи да једва имате времена да размислите о томе.

Опет, не покушавам да кажем да је ово лоше! Све што заиста желим да људи признају је колико се ово заиста разликује од нормалног приповедања у наставку. Да, апсолутно кажем да се разликује од Харри Поттер и Господар прстенова и Ратови звезда , који се крећу сопственим замахом као садржане приче. Не, ово је константно спајање 19 насумичних, преклапајућих се филмова, који сви имају различите режисере, са великим нагомилавањем које је углавном долазило у облику детаља о ускршњим јајима и наративних скретања. То је отворено чудан начин да се крене у приповедање прича - онај због којег се готово чини да имате 31 сат домаћег задатка.

Стога је неправедно неправедно према гледаоцима филмова понашати се као да је та чудна градња једноставна математичка прича коју не покушавају да изведу. Дођавола, видим да се сваки од ових филмова отворио увече, па чак и ја сам се тешко сећао где су сви стали и ко је шта и зашто радио. И да, ово заиста помаже да се учини драматично непробојним за некога ко већ не воли ове филмове и ликове. Али многи од нас их воле, па изгледа да ова критика једноставно није битна. Инфинити Варс игра по сопственим правилима. Могли бисмо расправљати о добру или злу ове намере, али не може се порећи да то повећава јаз између случајног љубитеља филма и хардцоре обожаватеља, заједно са потенцијалним незадовољством међу њима.

И на крају, Инфинити Варс је заиста добар у угоститељству хардцоре обожаватеља.

Искрено сам гледао већи део филма са осмехом на лицу, чак и током акционих сцена. Признаћу да нисам увек заљубљен у Марвелову пре-вис машину, али Инфинити Варс има много отмених ритмова који су занатскији од уобичајених поступака (поштено је рећи да снаге бесконачног камења додају мало инвентивности у том погледу). Али, опипљиви ужици у филму углавном долазе из уобичајеног извора: симпатични ликови који се окупљају и пљују бодље једни на друге. На крају, постоји одређено задовољство када видимо доктора Странгеа како Тонија Старка назива кретеном. Исто као кад видим да је Старлорд Цхриса Пратта заиста заплашен / љубоморан на Тхор Цхриса Хемсвортх-а. Они чак разумеју како да раде у доброј референци када Лил Баби Спидер-Ман цитира тај заиста стари филм, Ванземаљци . Да, они су углавном гомила паметних белих фрајера (што је МЦУ коначно почиње да се мења), али нема сумње да је Марвел прилично добар у тој паметној алец-и методи.

Само Роберт Довнеи Јр. може продати ону исправку статуса отвореног лица о томе како треба да прогоне ванземаљца који је украо огрлицу од ... чаробњака. Ни он не може да верује шта говори, али нас и даље продаје у овом тренутку. Али, имајте на уму да овај тренутак публици није миг. Не, ово је сјај . И у основи нас овим сјајем ови талентовани, шармантни глумци гурају кроз читав ритам тренутка до тренутка Инфинити Вар . Не претерујем када кажем да 60 одсто времена приказивања филма чине окупљања, где се ликови које већ волимо појављују у погодним или непримерним тренуцима да би се ствари спојиле. Чини се да се осветници појављују увек у правом тренутку за поновно окупљање.Цхуцк Злотницк .. © Марвел Студиос 2018

Ово може звучати благо, али није. Нарочито с обзиром на то Инфинити Варс коначно уводи изненађујуће моћну бору у МЦУ: веродостојна претња . Толико дуго су нас задиркивали да је Тханос највећи најгори од свих, а од почетног оквира Марвел је мртав спреман да подржи тај појам. Можда звучи смешно рећи да је легитимна напетост нова ствар у овим филмовима, али заиста јесте. И у коначном попуштању владавине, Инфинити Варс сада се понаша као и сваки други филм на планети. За МЦУ фанове, ово свакако осећа различит. Пуким увођењем улога могуће смрти, он може да заврне завртње на публици и коначно створи дубоко висцерално искуство (које су неки од нас желели од почетка, јер је то предност филмова). А кад сте стално напети и смејете се и заручите? Члану публике није лако да се наслони и размисли о томе шта се заиста догађа у филму и зашто. Једноставно сте превише забринути. И зато не можете а да то не кажете Инфинити Варс сигурно има осећај сјајног филма. И нисам овде да бих расправљао о томе да ли сте се добро или напето провели док сте то гледали. Проблем је што упркос том ангажману не могу да имам дубоко забрињавајућа питања о томе. Како игра последња карта са насловом, могуће је схватити суштински проблем са свим тим ...

Филм је уствари варка.

3. Смрт и текстуре

Много тога ће бити направљено на уводној сцени Инфинити Варс , и то са добрим разлогом. Улазимо у причу у медијима рез да пронађе Тханос како уништава асгардски избеглички брод. Ту је за тессерацт, свој други камен бесконачности, који ће му дати више снаге. Већ је победио наше хероје. Затим наставља да туче Хулка и убија два вољена МЦУ лика, Хеимдалл-а и Локија, пре него што је Тхор и остатак брода расејао у дубине свемира. Једноставна драматична намера овога је да баци рукавицу и изјави публици: Убићемо било кога! Улог је већи него икад пре! што једноставно значи да су улози сада, знате, стварни.

Одатле, филм делује на прилично једноставној драмској методологији, где током следећа два и по сата непрекидно узима лик који вам се свиђа и ставља га директно у видокруг те исте опасности. Као да су постројили 50 мачића, уперили пушку у њих и из добре мере упуцали још неколико. Али све се враћа на стару филозофију писања да убијете своје драге, зар не? Тако стварате улоге и слично! Па, сигурно је ефикасан. Али, поставља се питање која је сврха приче изван стварања напетости код публике. Јер, у драматичном контексту, сврха улога је заправо много компликованија од пуке претње претећом смрћу.

Јер истина је да је у наративу смрт често јефтина и лака. Мислим, гледали сте сваки други акциони филм. Убиство је катарза. Десетине тела се гомилају и никога није брига. Чак се и мртви чланови породице користе као мотивација, тако често постоји тропејски назив који се зове пуњење фрижидера. А чак ће и многи хит филмови то бацити с лакомисленошћу која, чини се, не показује велику бригу или разумевање шта смрт значи у стварном животу. Увек се сетим те сцене у Звездане стазе: Према тами где Кахн убија оца Царол Марцус тачно испред ње, буквално смрвљујући главу. Грозно је! Она вришти! То је ужасно! Једини проблем је што у том тренутку буквално не знам ништа о њиховом односу оца и ћерке, а онда ово убиство 1) нема осетљив ефекат на ликове и 2) дословно се више никад не помиње. Све ове ствари су у основи трикови за тренутну афективност и апсолутно појефтињује појам саме смрти.

Свакако, то нас може узнемирити, стрепити и осјећати - али једноставна истина је да је смрт важна само кад је битна за ликове. И што је још важније, када та смрт служи да има неку врсту утицаја на лик и причу. У Капетан Америка: Први осветник , можда се сећате јасне слике Буцки Барнеса како пада из тог воза, али заправо је смрт професора Ерксине та која ме је више погодила. Не само због сјајног Туццијевог наступа и емоција сцене, већ и због непосредног утицаја приче на догађаје који следе. И док се бори за живот, сећам се како је показивао на Капова прса, истичући тачну поруку сећања на особу у којој је заиста. Моћне су, резонантне ствари које истичу како кинематографска смрт није толико опасна, нити узнемирена, већ због осећаја губитка и туге која настаје за њом (баш као и живот). Цоулсонова смрт делује тако добро у првом Осветници филм-не само зато што је изненађујуће и долази против малог лика којег нисмо могли да не волимо, већ зато што је то на крају скупни позив да се ликови промене у свом понашању, оставе по страни разлике и прискоче једни другима у помоћ. Као и све приче, то је интеракција значења између узрока, последице и последице.

Тако да није случајно то за мене једна од сцена која највише погађа Инфинити Вар ту Тхор завршава покушавајући да пригуши своје тужне вапаје Роцкету, који је случајно један од најмање емпатичних хероја у МЦУ. Постоје разни мали знаци ПТСП-а и како Тхор и даље делује у шоку док звецка списком свега што је изгубио. Али чак и тада не можете да не приметите како говори о чињеници да је толико пута видео Локијеву смрт, чак ни он није сигуран, али осећа се као да је то можда истина. Али стварни проблем није дечак који је завикао вук, природа ове динамике, то је како отварање филма свим срцем удара у прелепе завршне изјаве Тор: Рагнорок , која се наставља и говори о томе да је Асгард народ, а не место и снага избегличке приче. А сада су сви мртви. Није једноставна чињеница да су мртви. Чињеница је да наративни парни валови преко овога нису заиста важне ствари за признање. Поново је било дословна поента читавог последњег филма и сада је то на пару, попут оца Цароле Марцус. Буквално се више никад не наводи. Смрт се не може рећи ни претпоставити у погледу опасности и трошкова. Увек мора бити драматизован да би имао утицаја.

Што нас доводи до краја ...

Други пут кад је Тханос пуцнуо прстима, коса ми је стајала на ивици. О срање, они ће то учинити! Док је Буцки падао у прах, седео сам престрављен, укочен, сведочећи оно што би могло бити најсмелије решење у историји филма: да убијем пола МЦУ-а. Идеја да се учини нешто тако апсурдно лоптасто као ово, након свих половичних финти, заиста би била потврда мрачних и страшних последица које би донело 10 година егоистичног веровања. Идеја се лако појави, одузимајући неке од најомиљенијих ликова и постављајући сцену за будућност. Ко ће од главних четири ићи? Тони? Капа? Тхор? Хулк? То може бити било ко! А онда ... одвели су Црну пантеру и ти си тачно схватио шта су они стварно радиш ... Одмах сам направио гримасу.

Ту се шири међусобна повезаност која оснажује ове филмове такође враћа да их изгризе за дупе. Јер већ знамо да ће се Црни пантер, баш као што познајемо малог беба Спидер-Мана и многе друге, вратити по још својих филмова. Црни пантер, јеси ли жив?Филмски оквир / Марвел Студиос

А то је, наративно говорећи, била само тактика која је требало да стави наше главне јунаке на конопце, пре него што пронађу начин да врате све своје нове младе пријатеље. Једноставно се не може заобићи овај закључак, ни на који начин не могу да верујем да ће то учинити. И зашто не би могли да то изведу? Ако је за то потребна магична рукавица, онда исто пуцање прстима може поништити исту штету, као што смо буквално видели неколико тренутака пре смрти Визије. Свакако, могу претпоставити да ће успут бити приношених жртава, али они ће се вратити, што целу сцену претвара у чудну вежбу когнитивне дисонанце. Осећам сву осећај Питера Паркера како се њуши у Тонијевим рукама, пун све туге на свету, али све време знам да је то само привремено ... док бих чак и ја плакао да су те две улоге биле замењене. Који нас доводе до суштине ...

Инфинити Варс прави тачно прави избор на тачно погрешан начин.

Ако ћете убити половину популације у свемиру, онда их убијте. Тренутно су ови други терцијарни ликови мртви, али драматично говорећи, можда су и киднаповани. Али шта сам друго могао да очекујем? Ови филмови су увек говорили о текстури последица без икакве стварне посвећености њима. Дакле, сада ће хероји прве фазе морати да се окупе или спасе хероје четврте фазе, а можда се и жртвују, бла бла бла. То су увек била обећања и одлагање. Што значи да је МЦУ на крају порекао оно што је била највећа нада за ове филмове: користити јединствени филмски медиј да исприча пуне приче, пуне великих, одважних и трајних избора на начин који је постао немогућ у цикличном напухавању стрипа . И тада вас погоди. Једноставан, очигледан одговор на питање шта је МЦУ. Јер ово дефинитивно нису филмови. И поред свих аргумената, дефинитивно нису ни сезона телевизије ...

Напокон су тек постали стрипови.

После 10 година неуспоредивог успеха успели су да наследе исте проблеме критичне масе који муче ту индустрију. Бескрајни циклуси. Збуњујући рокови. Питања континуитета. Басиц блоат. Финте смрти. Ово није бесконачни рат; ово је бесконачна петља. А МЦУ је имао прилику да избегне све то. Али захваљујући његовом неуспоредивом успеху, уместо тога преузели су исте проблеме стрипа. Али тако страх делује. Не можете се љуљати с идејом да остварите милијарде и милијарде профита. Потребна је снага воље и веровање у поруку петље (попут Нолана, који је направио своју трилогију и изашао). И ту сте, заправо и код лекција из стрипова, поново пронашли одговор на проблем. Мораш да уклонити те терете и једноставно се концентришу на приповедање садржане, садржајне приче у њему. И ту улазимо у мој стварни проблем са пуно ових филмова, а посебно овог ...

Инфинити Вар заправо није ни о чему.

4. Пхилосопхи Вс. Психологија

Најфрустриранији тренутак у целој МЦУ долази током касног, кључног тренутка Авенгерс: Аге оф Ултрон . Управо до тог тренутка, филм говори о јасној причи о надмудривању Тонија Старка: како се понашао из страха да би изумео супер заштитнички А.И. робот ентитет ствар која је похарала и почела да пустоши читав свој живот. То је јасна лекција о томе како страх рађа више насиља. Али онда проблем постаје двострук. 1) Тони у ствари заправо ништа не губи или трпи велике трошкове, посебно с обзиром на то да Јарвис заправо није мртав већ ће ускоро оживети у тренутку варања смрти. И што је још проблематичније, 2) Тонијев начин да у крајњој линији научи да решава ово надменост је дословно учинити иста тачна ствар и ставио А.И. у другог робота. Његови колеге Осветници буквално вриште на њега, указујући управо на ову ману, а Тони може само да виче, верујте ми овај пут! јер је ово дословно једини аргумент који он има. Не постоји ниједна друга значајнија тачка коју треба истаћи. Он то само тврдоглаво понавља… и успева. Визија се појављује на слици, Јарвис је обновљен, доказује да је добар тип и без обзира на то какав прелијепи сјај науче да му вјерују (а он случајно узимање Тхоровог чекића је најбољи тренутак филма), све је то само одвлачење пажње. Онај који се враћа на тај неизоставни проблем ових филмова: Тони није ништа научио. Што је још важније, он је заиста само удвостручио своју надменост и исплатило се. А ако нисте приметили, ово понашање је почело да се дешава све време у МЦУ, што нас доводи до поражавајуће спознаје испод свега шарма, напетости и сјаја:

Нико се не мења и лекције нису битне.

Прошле године су људи мислили да сам изненађујуће тврд Спидер-ман: Повратак кући , али дошао сам до суштине проблема када сам написао Када је [Петер] психолошки научио ову лекцију у смислу драмске акције? Чак је и Петров тренутак кад је погледао одраз у води, а он био ништа без одеће, првобитно био коментар о његовом карактеру и његовој безобзирној филозофији. Али уместо да то искористи, уместо тога користи се као нефилософска мантра која му омогућава да сада може да гурне камење само зато што стварно гура. Свакако се осећа тријумфално, посебно зато што смо управо видели да је слаб, али заправо нема смисла за целокупну лекцију, тему или филозофију.

Опет, чак и на нивоу лука карактера, ово само говори о склоности МЦУ-а према текстури промене за разлику од застрашујуће стварне промене. Све то тренутно чини да нешто делује као велика ствар, али заиста нема ефекта ни на шта, посебно на завршетке. На пример, овај филм ствара велику намеру да Петер раније жели да остане пријатељски расположени Спидер-ман Инфинити Варс одвезе га на ванземаљску планету да се бори против момка који буквално може да претуче Хулка. Наравно, Петер Паркер покушава да изведе неку врсту одбране да нема суседства, али тада филм качи о чињеницу да то буквално нема смисла. Овде ниједна од њих није научила стварну лекцију (још горе, доктор Странге би га у било ком тренутку могао пребацити кући на сигурно). Ствари једноставно морају да се крећу напред, јер је време да напредују унутар МЦУ машине, чинећи ове теме пуким ћорсокаком у потрази за обавезним. Дакле, Тони га витезује као Осветника. Смешан је тренутак, али постоји само зато што је алтернатива томе што Спидер-Ман није у филму, што је циничан наративни избор колико се могу сјетити. Том Холланд као беба Спидер-Ман.Филмски оквир / Марвел Студиос

Али то је крајње параметар за ове филмове. Опет, нико се заиста не мења и лекције нису битне. Људи су ме напали кад сам то истакао Капетан Америка: Грађански рат у основи се завршава половичним гестом поништавања и они су се свађали, не брините, ово ће имати огромне последице у Инфинити Вар ! Знао сам да неће јер знам ове филмове. И да, једина последица је била лагани тренутак неспретности када Тони није желео да телефонира, као што је то учинио неко други. То је дословно то . Чак и Рходијева повреда не значи ништа, јер још увек може да хода на магичним ногама робота и још увек је Вар Мацхине. И које су биле драматичне личне последице Хулка напуштајући Црну удовицу на крају Ултрон ? Па, незграпно се зуре пет секунди у овом филму и онда се на њега више никад не говори.

Кад год на ове ствари укажем, људи узвикују, с тим ће се позабавити у следећем! Следећи! А ако морам још једном да чујем за било који од ових проклетих филмова, полудећу. Јер се не расправљам око одговора или било чега тако безобразног. Тврдим да филмове и даље апсолутно треба стварати значење и промена у оквиру једне приповетке. Наратив који треба драматизовати. Јер шта се дешава када то одложите? Ви само играте намештену игру, која ће се наставити заувек ако наставите да претпостављате да ће је следећа решити. Жао ми је, али једини начин да победите у намештеној игри је да схватите да вас имају и престанете да играте. Ликови (осим неколико) постали су потпуно статични. И ту схватате једно од ружнијих лицемерја у вези са овим филмовима ...

За филмове који су тако лудо сјајни у изради допадљивих карактеристика, постали су толико лоши у најважнијем елементу писања ликова: значајним луковима и психологији.

Што нас доводи до једног од централних проблема Инфинити Вар : то је приказ Тханоса. Вреди напоменути да је он уствари покретачка снага приче ... што је у реду! Нема ништа лоше у томе што је зликовац на месту пилота и то је заправо случај са већином филмова, овде је то само мало јасније. Штавише, заправо ми се свиђа оно што Бролин ради с тим. У свој перформанс уноси тежину, гравитацију и изненађујуће емоције. А пошто је лику искрено дозвољено да буде опасан, ово аутоматски пуца Тханоса на лествицу и постаје један од прегршт чврстих зликоваца у овој серији. Али не тако мали проблем испод тога је тај што његов лик уопште нема смисла.

Али како би то могло бити? Тачно објашњава у шта верује!

Ах да, читав негативац објашњава своју филозофију, тропе. Тханос нам говори све о свом веровању у равнотежу и како је то једини начин да се универзум спаси од исцрпљивања ресурса и самога гашења. То је, наравно, луцкаста филозофија која заправо не значи ништа и са којом се нико заправо не односи на психолошком нивоу. Доврага, Краљеви већ отпухао поклопац са те психологије да би показао да није ништа друго до танко застрто веровање које оправдава голо самоодржање. Што наглашава тачну истину карактеризације: никад се не ради о филозофији, већ о психологији која стоји иза тога. Дапаче, Марвелова прва фаза је била толико успешна јер је схватила колико је психологија битна за главне ликове. Решавао је понизност и веровање Тонија Старка да би његови поступци могли да утичу на друге људе и како ће га последице променити. Показало се одакле потиче потпуна спремност Цапа да друге стави испред себе. Истражио је Банеров депресивни страх да би његови поступци могли имати ефекта на друге. И нико није претрпео психолошку промену више од доброг Олеа Тхор-а (као што нико од тога није еволуирао више). То су били стварни људи који су пролазили кроз стварне ствари са којима се људска бића могу повезати. А сада, са Тханосом, имамо идеју да је он емоционално погођен по стварима ... али испод тога нема изражене психологије.

Нигде ово није евидентније него у његовом односу са Гамором. Знам да Тханос воли своју ћерку јер нам тако говори. Само искрено немам појма зашто. А нема ни Гамора. За њу је потпуно изненађење. Али наравно то је изненађење. Нема драматично израженог разлога за то. Видели смо како комуницирају, али нема стварних специфичности њихове везе. Нема психологије међу њима. Нема приче. Само је изразио осећања о томе како се од ње надао бољем и што га је увек мрзила. Чак и у њиховој сцени флешбека, он је бира вероватно зато што она устаје и поставља му питање, али то заправо не игра ништа у психологији. Сцена је, уз све остало, пример писца који покушавају да створе афекцију, али не и причу. И као резултат тога, није важно колико добро делују Бролин и Салдана, то може само да изазове нашу симпатију, а не емпатију. Јосх Бролин као Тханос у Авенгерс: Инфинити Вар. Цхуцк Злотницк / Марвел Студиос

Тако да можемо разумети како се због Тханоса осећамо уплашено и прећено, али заиста не разумемо шта га чини него . Знам да се брзо враћамо у славу Титана и како је све то сада прошло, али то не може а да се не осећам тако проклето перфункционално. И као оштар контрапункт, упоредите га са оним што је Ерика Киллмонгер-а учинило најубедљивијим негативцем у МЦУ-у. Не само да тачно разумемо ко је та особа, већ и зашто он је и како се директно односи на искуства многих који су остали изван срећне славе суперјунаштва. Све је то била психологија и утицај. Дођавола, то је филм који дословно приказује његово унутрашње дете и како то утиче на његово понашање. И све се слаже у тематски богате, дубоко смислене ствари, што на крају постаје потпуно драматизовано. То је врста карактерног дела која се кохерентно обрађује директно у причи и сукобима, што је апсолутно критично за овакав филм.

Сјетите се најцрнијег негативца МЦУ-а, вјероватно Малекитха из Тор: Мрачни свет . Постоје очигледни разлози за то што је он нека врста статичне досаде без стварног људског израза у причи, али вреди напоменути да му је заправо дата основна психологија која има смисла. Његов народ је живео у свету пре него што се родила светлост, затим су расељени, прогнани у затворски свет и сада су се вратили да узму оно што је њихово. То има смисла јер нам је све ово буквално речено. Али нас није брига јер то никада не видимо драматизовано. Никада не видимо његов осећај губитка, или осећања, или било чега другог. Никада не сазнајемо детаље који га прогањају или како се све то веже за укупну причу. Овде нема психологије као приче.

И не може ми помоћи да размишљам о Тханосовој причи из стварног стрипа, која је далеко упечатљивија из перспективе ликова. Проклет због болести због које изгледа другачије, трпи велико злостављање мајке до те мере да она жели да га убије из вида. Али уместо да ово има тренутни ефекат, Тханос детињство проводи бежећи од свог бола, желећи љубав, покушавајући да удовољи као и већини деце. У суштини постаје дете пацифиста жељно љубави које мисли да ће му ово донети оно што његово срце жели. Али док одрасте, свест о овом болу злостављања и занемаривања долази до плода. И тако се окреће нихилизму да би се снашао. А да би се даље снашао, заљубљује се у смрт. Али смрт није пуки концепт на овом свету, видите. То је заправо космички ентитет који је оличен од бога. И тако очајнички покушава да јој удовољи убијајући све више и више, све у њено име.

Да, ово су велике временски резонантне психолошке ствари. И не бисте морали да гледате далеко у вести да бисте видели како би ово могло да се одигра у коментару на мизогинију и језиве и посесивне ствари које мушкарци раде у име жена и љубави, а све да би добили оно што осећају да им се дугује. То би могло бити дубоко моћно и резонантно за данашњи свет. Али зашто не ићи са тим? Превише хокеј да бих био заљубљен у бога? У причи која је већ пуна богова? Мрачна истина је само сигурније отићи са слепом посвећеношћу нејасној филозофији (у коју нико заправо не верује у стварни живот) и убацити неке лепе текстурне сцене због којих се чини као да се нешто дубље догађа, иако заправо није т И тако, упориште Инфинити Вар и сав бол у универзуму на крају почива у чињеници да неки бесмислени тип воли уравнотежене бодеже ... једноставно не би требало да размишљате о томе.

Можда би било мање важно да ли се нешто стварно догађало буквално са било ким другим. Да, разумем да су ликови растужени и љути током догађаја у филму, посебно Старлорд. Али најближе што смо дошли до приче је једна сцена како Тхор изражава осећања губитка, али за то нема времена, он мора да креира божје оружје! У међувремену, Баннер не може да се извуче из разлога које још увек не разумемо. Тони изда мало услуге о венчању пре него што пожури у невољу и на то се једва поново позива. А Цап, срце и душа франшизе, буквално не ради ништа друго него се појављује. Али схватам: сви су презаузети трчећи около покушавајући да умру. И након све ове градње, заиста је застрашујуће и висцерално искуство. И чак потпуно разумем да ако зажмурите, можете да разлучите мало усана о томе како филм заправо говори о томе да се не тргује животима и да се очајава (што тачно чини Тханос). Али не могу да ме не брине колико је мало приче стављено у први план драматизованог текста, до те мере да се осећа као да се не ради ни о чему. Унутар те спознаје долазимо до дубоко неопозивог проблема семиотике ...

Нешто увек нешто значи.

5. Прометеј побеђује

Ови филмови могу бити сјајни. Знаш то, зар не?

Након што сам гледао Црни пантер, Почињем страствено да пишем добрих 12 равних сати јер мој мозак није могао да престане да проналази ствари о којима бих разговарао. Не само због изузетног друштвеног тренутка који је изгледало да је створило само постојање филма. Не само због начина на који је без потешкоћа ставио лукове ликова у кохерентну драму. Не само зато што је имао дрску дрскост да је његов херој погрешио. Али зато што филм, у готово сваком тренутку, имао нешто на уму . Постоје директни социјални и психолошки коментари уткани у сваку малу причу и детаље дизајна, било да је реч о узурпирању црне културе, класи унутар расних раскрсница или ефекту насиља на друштво. И на крају, све их формира у дубоко моћну, кохерентну, јединствену изјаву. Људи су били на поду. И то је разлог зашто је највеће весеље у мојој публици дошло када се реч Ваканда појавила на екрану. То је доказ свега што ови филмови могу бити. Али Марвелово трчање у последње време има неке од истих тематских снага. Рагнорок је показао стварни пораст за Тор у касном периоду и прикрада се резонантној поруци о духовима колонијализма. Баш као Чувари 2 има достојанство да створи кохерентну проширену метафору о очевима-пронађено, насилно или на неки други начин. Сва три ова филма доказују да Марвелови филмови могу бити више од висцералног осећаја који изазивају. Има ли места за оволико ликова и тематска прича?Цхуцк Злотницк .. © Марвел Студиос 2018

И то је разлог зашто Инфинити Вар не може а да се не осећам као корак уназад када је реч о еволуцији приповедања у МЦУ. Разумем ако бисте се због тога осећали мало одбрамбено. Поготово с обзиром на то да је ово први напети филм у канону. Можда ћете доћи у искушење да се препирете Било би превише да се у њу уклапа таква врста тематских прича! Превише је ликова! Па, прва Осветници узео је времена да то уради како треба, али нема везе: ово је увек изазов ансамбл филмова. Стварате значење из нето ефеката система. Жица жонглира са 100 знакова не зато што је то само добро, већ зато што је посвећен томе да се они додају у кохерентан социолошки коментар који говори једну причу о томе како град функционише. Да ли је неправедно упоређивати ове филмове са вероватно највећом представом свих времена? Наравно. Али ја не упоређујем квалитет, већ упоређујем спремност да се укључим у сврху, исто као Црни пантер јесте. И тако, када погледам током ових 19 прича, поново ћу питати: која је то једина прича која се прича?

О чему заправо говоре сви ови филмови?

Што нас доводи до истинског греха МЦУ-а, а то је то значење филма долази из комбинације свих ставова које сам изнео и начина на који они морају да делују у међусобном повезивању, трајању вештачких промена. Не, није тако лењ као неки антикапиталистички естрих о томе како непрестано желе да зараде милијарде и милијарде долара (мада вреди помена). Тако се све те ствари удружују и стварају одређену страшну тематску изјаву у причи о херојском и људском стању.

Када се осврнете на грчки мит и његово третирање суперхероја, свих са својим боговима, полубоговима и титанима, схватите колико су приче само басне; бајке о моралу са лекцијама о скрушености и болу и патњи. То су параболе које треба да нас обавесте о нашим људским недостацима. Знате приче, Икар лети преблизу сунцу; Ахил и она досадна пета. Али онај о којем увек размишљам је мит о Прометеју, у којем главни јунак краде ватру од богова да би дао моћ човеку. Не постоји ниједан други мит који тако обухвата причу о томе о чему су суперхероји. Да нам се да моћ далеко преко мере и да се изједначимо са боговима? Грчки митови су увек метафора моћи. Поента је у томе што је Прометеј, наравно, кажњен за ову акцију и то на прилично гризли начин. Али имајте на уму да се у грчком миту богови не баве толико изазовом власти, већ изазовом саме судбине. Нарочито у појму шта се дешава када покушате преварити смрт. Управо због тога Жица је толико превалио километражу користећи структуру грчке драме. Упоређивало је гломазну бирократску природу наших савремених институција са изазивањем судбина, чије последице показују нашу немоћ и како учимо да се носимо на људски начин. Као и све приче, радило се о нашим грешкама и неуспесима.

Али модерни суперхеројски филмови имају потпуно другачији појам на уму, углавном зато што се ради о фантазији оснаживања. Украли сте ватру од богова и сада можете да радите ствари изван ваше најлуђе маште! Зар није тако кул!?! Све је то саставни део разлога зашто размена порука са великом снагом долази до велике одговорности која мора бити битна више него икад. Као што последице и раст заиста морају бити битни. Што ме само најежи када је реч о томе колико су неки МЦУ филмови сулудо неодговорни када су ови фронтови у питању. Није недостатак смрти и улога, већ недостатак последица и дубине коју они представљају. Јер ако овај пут увек можете тврдоглаво притиснути и само викати, верујте ми! Ако увек можете да поништите. Ако никада, никада не можете истински патити, нити потрошити време на његово испитивање, онда лажете о последицама украдене ватре. И то је разлог зашто су најбоље приче о суперхеројима увек о трошковима. Ради се о томе колико је заиста тешко учинити праву ствар; не колико је тешко победити некога.

И тако, када погледам Тханоса, митског лудог Титана МЦУ-а, не могу да не схватим да га је Марвел вратио уназад. Јер управо је Тханос бог с којим ће Осветници морати да се ухвате у коштац. Али уместо тога, они ће напредовати у потрази за васкрсењем мртвих. И колико пута смо већ имали смисао смрти пре васкрсења у овим филмовима? Капа. Тхор. Буцки, Локи, Јарвис, Пеппер, Т’Цхалла. Листа је бескрајна. И то баш у највећем тренутку, управо тамо где би пуцање последица требало да буде важно више него икад ...

МЦУ ће се поново бавити варањем смрти.

Јер проклети богови! Проклета патња! Проклети трошак! Ја сам суперхерој, доврага! Шармантан сам и људи ме воле и не желе да ме виде! И не могу да не размишљам о томе колико у овом ставу недостаје постојаности-није коштао само стрипове и МЦУ, већ и нас. Размишљам о томе колико људи се не може носити са основним драматичним стресом Инфинити Вар и видећи наше јунаке у опасности. Бринем се о томе како би нам све старе лекције оригиналног етоса Валта Диснеиа и нагласак на разумевању губитка и последица могли помоћи да се припремимо за суочавање са болом који проживљавамо. Јер толико је прича створено да нас научи невероватном исцељењу и људској моћи туге. Али уместо тога, имамо причу о порицању. О јунацима који су се на сваком кораку борили против зуба и ноктију. То је попут поновног писања приче о Бамбију, тако да ће лик ући у паклене ватре да поништи саму смрт. И ако се препустимо осећају губитка у себи Инфинити Вар , филм који наводно много говори о трошковима и последицама, видећемо ширу метафору о томе шта је ...

Шта ако је Прометеј украо ватру и уместо да буде кажњен, узвратио је и убио саме богове? Шта ако лекције научене током пута нису важне? Шта ако је награду награђен? Шта ако бисмо могли да пуцнемо прстима уназад када их је Бог притиснуо прстима о нас? Шта ако бисмо могли да направимо тако да смо сјајно победили судбину и могли да будемо много страшнији заувек, без пуно трошкова на том путу? Претпостављам да ћете ми рећи да ће то решити у следећем! Али неће. Знамо да неће. Не само због онога што је најављено у некој трговини, већ једноставно зато што је превише улога за оне који су одређени да траже трајност. А са овим филмом имају храброст да вас погледају у очи и претварају се да то коначно чине другачије. Али то је најгора врста лажи.

И не могу да смислим ништа мање херојско.

< 3 HULK