(П-Р) Кери Русселл као Елизабетх Јеннингс, Маттхев Рхис као Пхилип Јеннингс у ФКС-овом филму „Американци“.Пари Дуковић / ФКС * Упозорење: Следеће садржи спојлере за финале серије ФКС-а Американци*
Како да дефинишемо величину када је телевизија у питању?
Да ли је величина повезана са износом освојених награда? Жица можда је највећа драма која је икада украсила ТВ екран, али никада није освојила ниједан велики Емми или Златни глобус.
Да ли величина има везе са тим колико људи гледа вашу емисију? Теорија Великог праска је једна од најпопуларнијих ТВ понуда, али нико не би оптужио емисију за уздизање ситцом жанра.
Да ли величину треба везати за критичку похвалу? Исправити о прикупљеним универзалним позитивним критикама још увек се не говори у истом даху као Сопрани , Бесан човек или Бреакинг Бад .
Мера величине, како се испоставило, није тако опипљива као што верујемо. Квалитет емисије могу и превидеће главна тела за награђивање, шира публика, па чак и повремено критичари.
Што нас доводи до девиза Американци , најкритичније недовољно гледана, потцењена и потцењена драма ове генерације. Ако ово читате, значи да сте вероватно били на броду током читаве шест сезоне; ако је то случај, тапшајте се по леђима, има нас премало.
Као што Американци закључује своју импресивну серију вечерас, можда ће вам остати дуготрајна питања и нерешена осећања. Срећом, креатори и сховруннерс Јое Веисберг и Јоел Фиелдс су издвојили време да одговоре на многе од ових забринутости на конференцијском позиву са разним медијима како би вам помогли да пронађете неко решење.
Ево неколико најбољих питања и увида откривених у том разговору.
Када је емисија први пут започела, да ли сте већ имали идеју како желите да завршите и ако јесте, да ли се разликовала од онога што смо добили?
Јое Веисберг: Знате, на самом почетку бр. Није било идеје како ће се представа завршити. Али када смо стигли негде око краја прве сезоне, почетка друге сезоне, одједном смо добили врло јасан осећај за крај емисије. И нисмо имали појма хоће ли се тај крај држати. У ствари, да сте нас питали, рекли бисмо вам „ох, вероватно неће.“ Јер имамо толико тога за испричати од сада до тада. И како развијате приче и како се ликови мењају, шансе за сваки крај који сте мислили да ћете испричати на крају ће променити све ствари које су се догодиле између. Али онда смо дошли до краја емисије, и сасвим сигурно је тај крај ипак био онај који нам се највише свиђа.
Па да ли сте икада помислили да убијете било кога од Џенингса или да их ухапсите или чак убијете Стана?
Јоел Фиелдс: Знате, с једне стране, ми смо такође обавили своју дубинску пажњу пролазећи кроз што више опција прича у глави. Тако смо тестирали скоро сваки крај који сте могли замислити. Али - па смо у том смислу размишљали о [тим сценаријима]. Али ово је увек био крај који се осећао исправно. То је крај који нам се представио рано. И никада се заправо није померио чак ни као што се - на наше изненађење - никада није померио, чак ни кад смо кренули напред ка њему.
Моје питање се тиче последње, крајње сцене кад год су Елизабетх и Пхиллип некако стајали и гледали своју будућност. И не догађа се много. То је врло замишљен и врло, знате, интиман тренутак између њих и врло промишљен. Да ли сте имали нешто за шта сте веровали да им се дешава у мислима? Да ли је било унутрашњег дијалога?
Јое Веисберг: Знате, тамо желимо да прошетамо, некако, танком линијом, јер се нерадо намећемо превише свог мисаоног процеса у таквом тренутку, где заиста желимо да сцена прикаже сама за себе. А публика, некако, има свој тренутак са тим. Јер мислимо да ће сви некако да сагледају ту разлику. Знате, неки дан нам је неко рекао нешто о томе шта су осећали у тој сцени, што је било потпуно другачије [од] било чега што смо ми икада осећали поводом тога. Али још увек није наше место да то укинемо или уђемо између некога и његовог искуства са сценом.
Али вероватно је, не знам. Не бих рекао да смо осећали да постоји унутрашњи дијалог који се толико разликовао од спољног дијалога. Свакако се [и] дешавало много веома дубоких осећања и мислим да је заиста лепо то што сте рекли. Да су своју будућност гледали док су гледали према оном граду који им је, знате, био готово чудан, готово стран град након повратка након свих ових година. И једни и други покушавају очигледно да се ухвате у коштац и процесуирају овај страшни, страшни трагични губитак своје деце. Нешто што никада никада не би могли да замисле ни пре неколико дана.
И да ли сте имали на уму план игре када сте Пејџ у Клаудијеином стану пили вотку? Да ли она има нешто што жели да уради или једноставно морамо - да ли је то иста ствар, морамо да претпоставимо? Желим да знам шта мислите.
Јоел Фиелдс: Па на несрећу, мислим да је то још један циљ коме је заиста циљ да се то преда у руке гледалаца и у срца гледалаца. Нема - и није то зато што тамо нешто скривамо - већ зато што тај тренутак није тренутак о заплету. То је тренутак о томе где је она лично.
Холли Таилор као Паиге Јеннингс у ФКС-овом филму „Американци“.Патрицк Харброн / ФКС
Постојао је јак сегмент гледалаца који су врло висцерално желели да Елизабетх и Пхиллип буду кажњени за све што су урадили током сезоне. Како бисте одговорили тим људима?
Јоел Фиелдс: Па, с једне стране, рекао бих да нам је драго што су емоционално ангажовани и уложени. А с друге стране, мислим да бисмо рекли да смо овде да истражујемо ликове. И покушајте да им изложите најбољу драму. А публици ћемо оставити да одлучи да ли је ово била довољна казна или задовољавајуће. То је заиста једна од узбудљивих ствари у вези са постизањем краја за нас, с једне стране, дошло је до повећања опсесивне креативне контроле, али смешно је.
Ваше питање ме наводи на размишљање о нечему о чему још уопште нисам размишљао, а то је пре два дана, одрадили смо последњи стварни рад на филму. На крају смо направили завршно прилагођавање слике на неколико снимака ефеката. И то је то. Су урадили. И дечко, ове сезоне смо опседнули нешто више него било која сезона раније и више над последњом епизодом него било која епизода раније. И то је било стварно - то нас је чврсто ухватило. Али изненада сам схватио, док сте постављали то питање, и то је било пуштање. И лепо је што можете да га преврнете. И да нема више шта да се ради на томе.
Јое Веисберг: Мислим да је казна смешна реч. Мислим да то звучи некако смешно за нас. Али мислим да идеја да, знате, постоји нека врста трагедије која виси над духом ове емисије. И да се осећа као да је нека трагедија - или се тражи нека врста трагичног завршетка, нека врста наплате је нешто што смо вероватно осетили. И, знате, нама је питање колико ће та трагедија бити велика и где живи? И да ли живи у, некако, емоционалном свету? Или мора живјети у некој врсти врло директне врсте смрти или слично. И то смо истраживали и пуно размишљали о томе.
И на крају, трагедија која се догодила у породици осећала се тачно за нас. Дакле, чињеница да губе децу само је дубље одјекнула код нас. Да нам је свако дешавање живота, али и губитак деце, било најмоћније и на неки начин најболније што се могло догодити било коме.
Знам да је ово за нашу интерпретацију, али шта сте мислили или шта мислите шта је била будућност деце, Пејџ и Хенри?
Јое Веисберг: Па, у праву сте, препустићемо то прилично вама. Знате, вреди напоменути да смо на неки начин увек од самог почетка емисије мислили да је Хенри као, на пример, најамеричнија или најпотпуније америчка особа у целој овој породици, а затим на неки начин [заправо] није наследио руску душу ниједног од својих родитеља. Док је Паиге, како нам се чинило, била Американка, али је такође добила руску душу своје маме и оца. И, знате, можете [то] узети у обзир. Ако се са тим слажете, што можете или не морате. Али чинило се да је то прича која је испричана. О томе можете размишљати кад размишљате о њиховој будућности и ономе што би им могла представљати и које су могућности.
Али то сигурно напуштамо на крају емисије. Какав [изузетно] мрачан и трагичан и тежак тренутак за обоје. Сви имају пуно препрека пред собом. Али, ко ће рећи шта ће урадити са тим препрекама?
Колико сте били у искушењу - с обзиром на све наслове који су, знате, некако натерали људе да се нашале да је емисија постала документарни филм - да имате неку врсту коде или нешто што би било савремено? Да ли је то уопште дошло у дискусијама да покаже, знате, шта је неко радио 2015. или 2016. године?
Јоел Фиелдс: Нисмо имали искушења. Знате, оно што смо били - током ових шест година били смо толико посвећени писању у балончиће и све то ван [процеса]. Дакле, то је постало толико уграђено у нас и прожето нашим процесом да бисмо се буквално готово морали претворити у различите људе да у последњем тренутку одлучимо да ћемо све то тако пустити. Мислим да се то није могло догодити.
Знам да сте рекли да вам је за сада драго што сте завршили са овим. Али наравно, крај отвара све врсте могућности низ пут. Будућност деце, будућност Филипа и Елизабете, Стена и да ли је његова жена пријатељица заиста шпијун. Дакле, знам да кажете не сада, али да ли се остављате отвореним за могући наставак у временима када су поновни покрети и наставци готово епидемија?
Јое Веисберг: Рећи ћу не, иако је Тодд ВанДерВерфф из Фока представљао наставак под називом Беттер Суммон Ставос. Што смо сматрали прилично смешним.
Јоел Фиелдс: Да, и ја Мушки робот такође могу бити прилично убедљив.
Јое Веисберг: Не, осећамо да је готово.
Јоел Фиелдс: Мислим озбиљно, заиста не мислим тако. Заиста се чини да овај у овом тренутку жели да му се у потпуности каже. Осећа се као таква прича. Чини се да је за нас прича готова. 
Ноах Еммерицх као Стан Бееман у ФКС-овом филму „Американци“.Ериц Лиебовитз / ФКС
Постоје ли неки други ликови којима бисте желели да имате времена да се вратите? Било је сјајно што сте вратили пастора Тима ... али Мишу и Марту, [ми] их заправо нисмо видели од прошле сезоне. Да ли бисте волели да учините нешто више са тако нечим?
Јоел Фиелдс: Не баш. Мислим да је једна од радости могућности планирања толико далеко у ове две сезоне то што смо у стању да испричамо причу онако како смо желели - и набоље и можда и горе. Али то је била прича какву смо ми видели. И успели смо да се ослободимо тих прича и ликова колико год је то било тешко у тренуцима када се осећало као да је време да се с њима заврши. И боже, вољели смо причу о Марти и заиста смо уживали у њеним експлозијама током претпосљедње сезоне. Али нису - једноставно није било [приче] приче за повратак у ову сезону. А исто је и са оним другим ликовима за нас.
Гаражна сцена између Стана, Пхиллипа, Елизабетх и Паиге заиста је била драматична суштина епизоде и заиста целе серије. И ако сте хтели да објасните зашто се Стан предомислио, зашто је донео одлуку коју је донео након што је био толико бесан на почетку сцене, шта бисте рекли да сте га наговорили да их пусти?
Јое Веисберг: На жалост, ову смо често питали и заузели смо прилично оштру линију на коју не желимо да одговоримо, јер мислимо да ће је људи толико пуно смислити. различити одговори [сами]. Али мислим да можемо мало да разговарамо о, знате, нашем приступу тој сцени. Шта је то и зашто је - зашто смо желели да та сцена, како кажете, буде драматична суштина. И, знате, заиста је на крају разлог зашто је Пхиллип осећао да је тамо пуцао. Зашто је уопште требало пуцати, јер ако погледате почетак те сцене, знате, где Филип говори и готово се претвара као ох, хеј Стан, шта радиш овде? И изгледа тако очајно и јадно. И попут тога како би уопште могао да игра представу у овој ситуацији?
Али на крају дана, то пријатељство је било право пријатељство. И о томе нема сумње кроз све слојеве срања и лагања и манипулација и свега осталог, тешко је тврдити да се ова два човека нису волела. И, знате, та сцена постаје истраживање вредно шест сезона или колико год заправо година било. Знате, стварна веза и право пријатељство вредне шест сезона и сва срања која су у њу ушла и сва срања која сада [излазе] из ње. А један од изазова у писању те сцене био је предузимање свега, нарочито ова два човека би морала да кажу један другом и да схвате која би од тих ствари морала да изађе и којим редоследом?
И сваки од разлога зашто смо прошли кроз толико нацрта те сцене био је зато што смо је сваки пут имали у погрешном редоследу. Сваки пут кад смо добили оно што би рекли кад би се и мало искључио, сцена је зазвонила лажно и није успела. И тек када смо заиста на крају схватили ко ће шта изнијети, у оном што се осјећало тачно у право вријеме, која ће им бити прва брига. Друга брига, трећа брига, тачно када смо веровали да ће им то прирасти од срца, тада је сцена почела да се осећа стварном и веродостојном. Знам да то није тачан одговор на питање које постављате, али можда је мало заобилазно о људској интеракцији двоје људи.
