Елса (Јессица Ланге, Л) са новом фриком, Барбаром (Цхрисси Метз). (Девизе) За серију која приказује снажне, старије женске глумице, нисам сигурна како да кренем са давањем суперлатива за овонедељно Крвно купатило. Добар посао који показује Грррл Повер? Стварно? У епизоди у којој Елса баца нож у Едитино око, а затим јој одрубљује главу? Да ли желите да додате додатак глумице велике величине, Цхрисси Метз, која глуми Барбару, АКА Дебелу даму АКА Има Вигглес? Ерр ... ни то се не осећа добро, посебно када погледате поглед Гавана Евана Петерса када Елса сугерише да Јимми налази утеху у мајчиној смрти у Барбиним њедрима. (Иако након што пијано баци Есмерелду, Јимми на крају плаче бурбонским сузама у Барбарине огромне груди, нажалост уобичајена појава на коју ће свака већа дама одмах заколутати очима у знак признања. О да, САДА да сте се изгубили и имали борите се са својом мршавом девојком, желите да се бринете за вас? Одјеби, Црвени јастог.)
Нисам сигуран да ли се гледајући како Граце Гуммер с поносом полаже право на своју нову улогу Лизард Гирл пред својим новопеченим оцем од катрана и перната осећа задовољнијим за публику него док је гледа како излаже нове есеје Царниворе.цом као Халеи на Невсроом , али за мене ме оба лика остављају помало хладнима у самоправедности на носу. Схватамо девојке, момци су курчићи ... не треба да одсечете очев пенис / пишете о својој вези са Јимом, најцрнијим светским продуцентом, да бисмо чули како ричете. Понекад је довољно само бити . (Такође: да се не доноси више Невсроом драма у још један резиме, али ЗНАТЕ да Пенни никад не би твитнула та срања о Бостону. Чак је и тетовирана на Флориди 1950-их, превише је отмена за то.)
Постоје и други елементи овонедељне епизоде због којих се мало двоумим да ли бих Риану Мурпхи-у ове недеље дао свој солидни Б у студијама феминизма. Пре свега: јеби Данди Мотта. Озбиљно, то дете је најгоре. Такође је врло вероватно МеатиФаце или шта год да је дођавола име негативца било Азил . (СцариФаце? Заправо одбијам да то потражим, јер знам да ћу се тога сетити.) Убијањем Глорије и оцрњивањем сопствене лозе упоређивањем своје породице са Рузвелтовима (али не на страшан начин, више као у венчавању крвне линије), Дандијев дражљив чин лошег дечка тријумфовао је над мајчином клонулом наклоношћу. (БЛООДИФАЦЕ! НАКЛИ!) А ово је проблематично. Јер када погледате наративе ових серијских убица ових маме, филм мајке мора бити одједном пригушен И уклоњен како би гајила савршену количину Нормана Батес-инесса. Јел тако? Она не може само одговарати на сваки убилачки хир свог сина, или у супротном подразумевамо да је САМО његова лоша крв од њега прво учинила чудовиште; Глориа је била зависна и омогућавала, наравно, али никада није била његов ауторитет. Никад није била мамино најдраже чудовиште.
А да Данди, који је већ нека врста феј-а Мушки его Неконтролисан, волео бих да видим мање сребрног кашикања и мало више сексуалне психодраме између њега и маме да објасни зашто је такав какав је. Идеја да је Глориа углавном била невина - само крива за грех што је превише волела свог страшног сина - не чини ми ништа. Превише лако је ослобађа и негира утицај мајки на своје синове када су они једини старатељи. Глориа је била превише света, превише пасивна и превише покорна да би икада била Дандина мајка. Овај мали Јоффреи заслужио је Церсеи Ланнистер од мајке: урлајући гигант који је сину рекао да може бити све што пожели све док заувек остаје њен дечачић.
Некако ми је недостајала породична динамика сезоне 1, када је Евен Петерс играо верзију Данди-ја са Татеом, али његова мајка је била Јессица Ланге. Сада постоји врста плачљиве мелодраме за судопер у кухињи од које се најежите. Иако је оправдала понашање свог психотичног сина са милион различитих изговора, до краја сезоне видели сте довољно у флешбековима да бисте знали да је мама имала више од помоћи у томе како је њен син постао серијски убица. Убила је мужа и собарицу и сахранила тела у дворишту. Натерала би га да живи у кући духова, где је његов деформисани брат био везан ланцима горе на тавану, а у подруму је живело чудовиште. Дала му је Дениса О’Харе-а као очуха, а затим је захтевала да се сви понашају као Цлеаверс. Сад је постојала мајка која је могла да испадне покварено јаје.
Сада, очигледно, овде говорим само о измишљеним ликовима: оно што чини добру причу и занимљиве везе на телевизији ретко личи на оно што се нуди у стварном свету. Не покушавам да кажем да би Теда Бундија, Цхарлеса Мансона или кога другог требало сматрати јединим нуспродуктом загушљивости мајке које се угушило. Али порећи ту везу у емисији која је успела да превазиђе своје порекло од Пенни Дреадфул-а посебно због снаге својих женских ликова, значи ризиковати да овај некада субверзивни наратив претвори у само још један комад хорора.
