Тхе Смитхс.Цларе Муллер / Редфернс ажурирање о смрти Дарилеа
До 1987. године, Смитхсови су били у квару.
Нити пет година цветајуће каријере, гитариста Јохнни Марр, можда најславнији музичар од свих бендова који су 1980-их настали из Уједињеног Краљевства, био је на ивици да напусти бенд. Напетости између Марра и главног певача Степхена Морриссеија достигле су тачку кључања и натерале су га да пије. А несугласице које су он и Морриссеи имали око будућег усмеравања бенда нису помогле.
Морриссеи је волео енглески језик из 60-их Шишмиш музика. Марр, који је свој утицај узео од Јамеса Виллиамсона, Мицка Ронсона и Јохн МцГеоцха, желео је следећи ЛП бенда, Чудно, ево нас , да буде обимнија изјава Смитхсове креативне снаге.
Нисам формирао групу за извођење песама Циле Блацк, рекао је гитариста Сакупљач плоча 1992. године.
Када су Морриссеи, Марр, Анди Роурке и Мике Јоице основали бенд 1982. године, они су били антитеза новог романтичарског доба британског попа.
Избегавајући оловку за очи и синтетичаре својих савременика за мајице, фармерке и електричне гитаре, уравнотежили су интензитет Тхе Стоогес-а и Неил Иоунг-а + Црази Хорсе-а са реализмом кухињског судопера из британског биоскопа Нев Ваве из 60-их, стварајући препознатљив звук који брзо би дефинисали свој матерњи Манчестер: приступ џунгле у стилу Бирдс-а локалном бренду пост-пунка који су прво дефинисале иконичне групе попут Тхе Буззцоцкс и Јои Дивисион.
Али тако разнолики утицаји и личности показали су се као тешка равнотежа; убрзо је било нешто још веће од напетости и креативних разлика које су раздвојиле Смитхове. Уживајући у бесној култној групи обожавалаца у Сједињеним Државама и њиховој масовној популарности у Великој Британији, издавачка кућа Сире / Реприсе није правилно промовисала Смитхсе да би их уврстила на Биллбоардове топ листе, а камоли на насловницу Котрљање Стоне.
Прегледајте записе који су изнад нас ове недеље и повлачите се са ужасом, рекао је Морриссеи за фанзин Рорсцхацх тестирање крајем 1983. године.
Не видим ниједан разлог зашто не заслужујемо да будемо тамо ... ни један усамљени разлог. Толико људи делује задовољно монотоним лицима која доминирају читавим спектром популарне музике. Задовољни су Билли Јоелом. Нико не испитује Билли Јоела. Нико не испитује људе попут Ирон Маиден. Када дођу групе које поседују одређену количину мозга, људи истражују и кажу „зашто ово и зашто оно“? Они су толико навикли на овај структурирани језик, неку врсту замрзнутог речника, одређене изразе које можете да користите и када узмете други, то поквари ствари. Ипак се не придржавамо неког посебног правила.
30. марта 1987, Сире / Реприсе је коначно признао важност Смитхса и њиховог набујалог подземља који су уследили у Сједињеним Државама пуштањем Гласније од бомби , колекција од 24 нумере готово свих синглова и пратећих б-страна које је бенд објавио у Великој Британији између 1983. и 1986.
[иоутубе хттпс://ввв.иоутубе.цом/ватцх?в=видеосериес?лист=ПЛКфИвкА5оГИ-нОИ2Б3нР2КцрБц_1х36ЗД&в=560&х=315]
Прво издање Смитхса које је посебно било намењено америчким обожаваоцима бенда, Гласније од бомби такође служио као водич младог човека за хип музику. Али било је и много више од тога.
Гласније од бомби био је суштински увод у групу, обухватајући све оно што их је дефинисало као бенд.
Можда чак и више од трија ЛП-а који су Смитхс издали од формирања - 1984-их Тхе Смитхс , 1985. године Месо је убиство и 1986. године Краљица је мртва - синглови од 7 инча које је група доследно падала у Енглеској између својих целих дужина били су оно што је дефинисало њихову уметност, песме које су у великом делу САД биле потпуно нечувене до Бомбе пуштен. Сада су били смештени заједно не као нека врста Греатест Хитс или Бест Оф пакета, већ у јединственој самосталној изјави, залепљеној у седам ново снимљених песама.
Смитхс су деловали на врло старомодној основи, снимали сте синглове и пуштали их попут слања разгледница или писама кући, Тони Флетцхер, аутор Смитхс-ове биографије Светлост која се никада не гаси: Трајна сага о Смитхсу , објаснио је Салону.
Каталог не би изгледао боље - не би звучао боље, јер је још један разлог зашто Смитхсови звуче тако безвремено зато што су неки од њихових снимака релативно аматерски. Нису покушавали да снимају према тадашњим стандардима. Нису покушавали да кажу: „Шта треба да урадимо да бисмо стигли на радио? Ох, требају нам синтисајзери и велики бубњајући бубњеви за реверб. ’Дакле, видим да аматерскост свега овога заправо игра зашто Смитх'с траје. Да ли би њихова каријера могла бити успешнија да су одвојили време за албуме и нису доносили брзе одлуке о каријери? Да, али нисам сигуран да би они били толико узбудљиви и нисам сигуран да бисмо били одушевљени њима свих ових година касније.
72-минутна колекција, у којој су биле омиљене Смитхс-ове попут Паниц-а, Схакеспеаре-ове сестре, Хеавен Кновс И'м Мисерер Нов, Виллиам, Ит вас Реалли Нотхинг, и, наравно, његове неизбрисиве б-стране. Молим вас, молим вас, пустите ме Оно што желим садржи и најупечатљивије паковање групе. Његов наслов потиче из одређене линије у прозном роману канадске песникиње Елизабетх Смарт из 1945. године До главне централне станице седео сам и Плакао :
Све тече попут Миссиссиппија преко опустошене земље, која пије неприкладно и увећава течност водопадима захвалности; што подиже звук похвале да заувек оглуши све сумњичаве; да пукну своје срамне бубне опне уз рику доказа, гласније од бомби или вриске или кајања изнутра.
Насловницу - вероватно најпознатију слику каталога Тхе Смитхс-а - дизајнирао је сам Морриссеи, њен дуотон лососа наглашавајући фотографију колеге из Манчестера и познатог драмског писца Схелагх Деланеи-а првобитно представљеног у Тхе Сатурдаи Евенинг Пост након дебија њене драме из 1958. године Укус меда .
Није то био први или последњи пут да је Деланеи послужио као инспирација за Смитхсе. Претходно је украсила рукав за девојку бенда у коми од 7 инча, а Морриссеи је искористила заплет Укус меда за песму Тхис Нигхт Опенед Ми Еиес, која је снимљена ексклузивно за сесију Јохн Пеел из 1983. године, у почетку представљену на првој компилацији синглова групе Хатфул оф Холлов (1984), и један од истинских врхунаца Гласније од бомби .
Када Гласније од бомби ударио Америку, наишао је на одзвањајући хор критичког нерасположења који је његов енглески колега, Свет неће слушати , никад примљено - многи британски фанови осећали су се узнемирено избором песама у својој колекцији синглова у Великој Британији након што су видели шта је бенд одлучио да објави у Сједињеним Државама.
У било којој другој индустрији, купци Свет неће слушати би имао право на пуни поврат новца! јадао се писац Данни Келли у издању часописа Нови музички експрес .
Према сараднику Обсервера Јиму Фарберу у својој рецензији за Роллинг Стоне , Бомбе истакао се као најзначајнији портрет не само бенда, већ и Морриссеи-јеве личности као једног од најзагонетнијих ликова модерног рока.
У погледу пуке директности, написао је у издању часописа 21. Маја 1987 РС , Морриссеи је дефинитивно надмашио себе на овом албуму, покренувши бочну страну са „Ис Ит Реалли Со Странге?“ Отвореним позивом да га удара, шутира и сломи кичму. Наравно, Морриссеи даје такве изјаве потпуно мртве тачке. У ствари, његов увеличава, наддраматичан вокални стил постао је његово највеће комично средство: што више стење, то ћете више завијати.
Морриссеи је постмодернистички Хамлет, који је, одлучујући да ли треба да живи или умре, размишљао о великом Роиу Тракину у својој рецензији албума за КРИМ . И некако мисаони процес постаје шамар медитација о исцелитељској природи уметности. ‘О да, можеш ме шутнути / И можеш ме ударити / И можеш ми сломити лице / Али нећеш променити начин на који се осећам.’
Упркос револуцији коју је подстакла у Америци, Гласније од бомби није био први албум ове врсте који се појавио на тржишту.
Недавно преминули Цхуцк Берри први пут је припремио сцену за такве компилацијске албуме својим деби-албумом После школске седнице , углавном састављен од 45-их година које је објавио у месецима који су претходили његовом дебију. У међувремену, у Енглеској, Ецхо & Тхе Буннимен објавили су колекцију својих раних синглова Песме за учење и певање 1985. док је ’86 видео како Тхе Цуре саставља дивљу популарност Стоји на плажи ЛП из сопствених шанси.
Али Тхе Смитхс су несумњиво увели храбру нову еру за компилацију синглова ’87 удвостручујући дужину дела својих савременика.
Био је то изазов који су касније тог лета покупила њихова браћа из Манчестера Нев Ордер када су их пустили Супстанца , који је испунио не једну већ две касете и компакт-дискове са многим ремиксима и проширеним верзијама златних груменова који су их учинили таквом главном темом у клубу Њујорка током касних 80-их.
Док Гласније од бомби проширио публику Смитхса изван њихове култне базе обожавалаца, само годину дана након изласка, бенда више није било. Убрзо након што је Марр напустио групу у лето ’87, удружио је снаге са Матт Јохнсон-ом у Тхе Тхе-у и био је представљен у хваљеном ЛП-у британске групе из 1989. Минд Бомб .
Морриссеи је у међувремену главом ушао у своју соло каријеру издавањем Живела мржња ’88, први у дугом низу снимака под својим именом који и данас доносе плодове. Јоице и Роурке би се повезали са Синеад О’Цоннор таман на време да почне рад на њеном основном другом ЛП-у Не желим оно што нисам добио , док је Јоице такође свирао бубњеве на ремек-делу Јулиан Цопе-а из 1991. године Пегги Суициде .
Што се тиче бренда Тхе Смитхс, албум уживо објављен током турнеје 1986. године у знак подршке Краљица је мртва позвао Ранк је пуштен у јесен ’88. Група је 1992. коначно добила одговарајући пакет са најбољим хитовима Најбоље ... ја и Најбоље ... ИИ , пар наслова које су обожаваоци и критичари углавном проучавали као хватање готовине издавачке куће. Од тада је избрисан из целокупног каталога који је тренутно у власништву Варнер Брос.
Сигуран сам да сваки обожавалац Смитхса има овакву причу: Било је пар момака неколико разреда испред мене са којима сам радио у локалном биоскопу у Невбургху који су ми први пут показали Тхе Смитхс. Тада ми је један рекао да се јавим Гласније од бомби , јер је то био једини албум Смитхса који ће вам икад требати. Тридесет година касније, и даље је у праву.
