Стеераге (1907) Алфреда Штиглица. (Фото: Јеврејски музеј) Све што мислите да знате о једној од најпознатијих фотографија у историји је погрешно.
Алфреда Штиглица 1907 Стеераге је широм света познат као можда класична представа имигранта 20. века који је први пут стигао у Америку из Европе. Током деценија од када је снимљена, фотографија је постала нераскидиво везана за имигрантско путовање.
Ипак Ребецца Схаикин, кустос Ремек-дела и занимљивости: Тхе Стеераге Алфреда Стиеглитза у Јеврејском музеју до 14. фебруара, истиче да је наше разумевање фотографије у великој мери погрешно информисано. Арнолд Невман, Алфред Стиеглитз и Георгиа О’Кееффе, Америчко место, Њујорк , (1944). (Фото: © Арнолд Невман, љубазношћу Јеврејског музеја)
Када је Стиеглитз снимио фотографију, он се заправо налазио на броду који је кренуо исток према Европи - брзе приче о броду који је историјски клизио на острво Еллис. Другим речима, они на слици били су највероватније људи којима је одбијен улазак у САД и који су били принуђени да се врате кући. Штавише, мушкарац који се на први поглед чини да је у високом, или јеврејском молитвеном шалу - детаљу који је деценијама учинио слику прекретницом у јеврејској заједници - заправо је жена у пругастом огртачу.
Имајући у виду трајну моћ слике, ови детаљи су ипак помало нематеријални. Јасно је да је ова слика, а Стиеглитз је јеврејски фотограф, веома важна за јеврејску историју и јеврејску културу, рекла је госпођа Схаикин за Обсервер током шетње емисије. [У својим мемоарима] прича причу о томе како је дошао и како је на броду видео путнике класе управљача. Осећао је природну склоност према њима. Не изравно каже да је то зато што је, као син немачко-јеврејских имиграната, осећао неку врсту сродства с њима, али то се подразумева .
У Штиглицовом личном извештају, описао је путовања са ћерком и првом супругом Емили, коју је описао као декадентније наклоњену од себе. Моја супруга је инсистирала да крене Каисер Вилхем ИИ - у то време помодни брод севернонемачког Ллоида, јадао се фотограф с путовања. Како сам мрзео атмосферу прве класе на том броду! Човек није могао да побегне нови богати .
Трећег дана, тврдио је Штиглиц, није могао више да издржи и прошетао је до бродске ограде, где је, приморан од људи доле и геометријских архитектонских структура које је видео, потрчао да зграби камеру.
„Ако би се изгубиле све моје фотографије, а представљао би ме само један,„ Тхе Стеераге “... био бих задовољан.“
Спонтано сам одјурио до главног степеништа пароброда, јурио до своје кабине, узео свој Графлек, поново се залетео. (Текст изложбе цитира његову причу о причи.) Да ли бих добио оно што сам видео, оно што сам осетио? Напокон сам пустио затварач, а срце ми је закуцало. Никада раније нисам чуо како ми срце лупа. Да сам добио своју слику? Знао сам да јесам, постигла би се још једна прекретница у фотографији.
Стеераге је једна од неколико визуелних прекретница имигрантског искуства коју је одабрао Јеврејски музеј за ремек-дела и занимљивости - коју је музеј описао као серију интимних изложби есеја. Претходни комади, на пример, укључују јорган руске јеврејске имигрантске породице, око 1899. године, и чувени Диане Арбус Јеврејски гигант , фотографисано 1970. Поглед на инсталацију Тхе Стеераге Алфреда Стиеглитза изложба у Јеврејском музеју. (Фото: Давид Хеалд)
шта се дешава када не плаћате наплату
За Стеераге , музеј је суспендовао слику у стакленом витрину заједно са два сродна уметничка дела: Вик Муниз је 2000. године доделио Штиглицову фотографију у чоколадном сосу и двоструки портрет Штиглица и његове друге супруге, сликара Џорџија О’Кееффе, Арнолда Невмана. Поред тога, ту је и мала реплика кајзера Вилхем ИИ и разне ефемере, попут разгледница које су се продавале на броду.
Лево од Управљање, изложен је скуп репродукција фотографије. Постоји издање из 1911 Камера , приредио сам Стиеглитз, 1944 Субота увече поз Профил Томаса Цравена под насловом Стиеглитз — Стари мајстор камере и мемоари Алфреда Казина. Критичар, који је и сам син пољско-јеврејских имиграната, поседовао је отисак дела и користио га као фронтиспиеце у својим мемоарима Шетач у граду . Слика је уживала у бројним репродукцијама, чак се појавила и на насловници недавног уџбеника под насловом Историја Јевреја и жидовства у Америци у Колумбији . Вик Муниз Управљање (по Алфреду Стиеглитзу) , од Слике чоколаде серија, (2000). (Фото: © Јеврејски музеј)
Само понављајући слике изнова и изнова, оне постају део популарне маште, рекла је госпођа Шејкин. Занимљиво ми је да га је први пут објавио 1911. године - постојала је врло одабрана група људи којима је у ово време било дубоко и страствено стало до модерне уметности. Затим, скоро 20 година након што га је узео, 1924, репродукује га у вашар таштине , а затим поново у Тхе Сатурдаи Евенинг Пост пред крај свог живота. Заиста гура свој рад - посебно ту слику - у свет да би постао прилично популаран. (Тхе вашар таштине репродукција је, прилично погрешно, штампана заједно са сатиричном рубриком са насловом Како бити застрашујуће стран.)
Стиеглитз се није трудио да сакрије своје намере. Да су све моје фотографије изгубљене, а мене би представљао само један, Стеераге , рекао је пред крај каријере, био бих задовољан.
Што се тиче госпође Схаикин, она се нада да ће гледаоци отићи разумевајући одакле Стиеглитз долази. Фотограф је можда путовао у крилу луксуза, али изабрао је да фотографише и документује путнике на деценијама које долазе, на сасвим другачије путовање.
Као што се то догађа тако често, рекла је, [фотографија] је заиста имала свој живот изван првобитне намере уметника.
