Његово главно обраћање на Демократском националном конгресу 2004. године одмах му је донело репутацију једног од великих савремених беседника Демократске странке. А та репутација је додатно појачана од почетка председничке кампање, најновије због изузетно популарног музичког спота Иес Ве Цан, који је углазбио Обамин примарни ноћни говор у Њу Хампсхиру. Видео, који је креирао фронтмен групе Блацк Еиед Пеас вилл.и.ам, објављен је 2. фебруара и прегледан је скоро 10 милиона пута на ИоуТубеу и иесвецансонг.цом.
Либерман, професор лингвистике са Универзитета у Пенсилванији, сматра да најосебујнија ствар у вези са Обаминим говорима није излагање, већ лиричност у тексту.
Можете да узмете такву кратку фразу изговорену на било који начин све док се не развлачи и певате преко ње, рекао је. Постоји и одређена количина понављања - тема „Да можемо“ - која омогућава ову врсту ткања вокалних линија. Али ако је то тачно, онда оно што је заиста музичко у том говору није толико његово изношење, већ његова композиција. Написан је као песма, али није изведен као песма.
И лингвиста Геофф Нунберг види елементе Обаминих говора за које каже да се подвргавају песми.
Он ради ове паралелне конструкције, рекао је Нунберг, истраживач у Центру за проучавање језика и информација Универзитета Станфорд. На пример, он каже: ‘Није због овога, није ни због онога’.
У 20. јануара Нев Иорк Тимес прича, Обамин главни писац говора, 26-годишњи Јон Фавреау, рекао је да, док пише говоре за Обаму, инспирацију црпи од Јохн Кеннедија, Кинга и Роберта Ф. Кеннедија, сугерирајући, опет, да је Обамина репутација мајстора говорника дужна велики дуг на једноставан чин позајмљивања уређаја од великих јавних говорника прошлости.
Али Нунберг је рекао да ту има више од писања.
Савладао је одређену каденцу која је врло ефикасна, рекао је Нунберг. Окреће се удесно да би свој први поен постигао порастом, затим се окреће улево падом да затвори.
Нунберг је рекао да су ове привлачне каденце сличне онима код доктора Кинга.
Иако покрет помаже задржавању пажње публике, превише покрета, рекао је Нунберг, може да докаже недостатак контроле. Обама је, рекао је, успио уравнотежити крајности попут Кеннедија.
Када Обама говори, рекао је Нунберг, руке му се померају, али оријентација тела се не мења. Такође, не дозвољава да се руке превише удаљују од тела и држи руке затворене, уместо да их отвори. Веома је кул у смислу да је Кеннеди био кул, рекао је Нунберг. Његов гест и држање су под контролом.
Још једна сличност коју Обама има са Кеннедијем је његов ограничени домет тона, који му омогућава да пренесе страст, а да је не покаже, рекао је Нунберг.
Хиллари Цлинтон, с друге стране, приметно подиже тон када покушава да извуче одговор из своје гомиле. Такође, она клати главом и има начин да очним јабучицама сигнализира неку врсту ускличника, објаснио је Нунберг.
Али, додао је, Клинтонова је много боља у мањим срединама, попут дебата, где кандидати импровизују. Она прелази директно на одговор, док Обама често започиње своје реченице на један начин и поново их покреће са другачијом структуром.
Нунберг је сугерисао да је велики део узбуђења које је Обама успео да изазове на великим скуповима имао везе са бирачима који су присуствовали његовим догађајима с идејом да ће пружити узбуђење.
Ако долазите са идејом или надом да ћете бити верени или довољан број људи дође са надом да ће бити верени, то је ангажовање, рекао је.
Либерман је рекао: Нема сребрног метка. Мислим да одговор није нешто тако површно као структура реченице, интонација, такве ствари. Не бисте могли рећи да бисте адаптирали његов стил да бисте били успешни.
Волео бих да могу да кажем другачије, јер бих тада могао да послујем као политички саветник.
